texto de Renan Guerra
A Filmes de Plástico, produtora mineira de Contagem, hoje sediada em Belo Horizonte, tem como marca um cinema realista, que fala com naturalidade sobre o cotidiano, o humano e o banal das nossas relações. Um dos marcos da produtora foi “Marte Um” (2022), de Gabriel Martins, filme que foi escolhido como o representante brasileiro no Oscar daquele ano, e que representa muito bem o olhar dos mineiros sobre as nuances agridoces dos lares brasileiros. Se em “Marte Um” o charme estava na delicadeza dos afetos e dos acolhimentos, “Vicentina Pede Desculpas” (2026), o mais recente filme de Martins, se envereda pela dor dilacerante da morte e pela experiência coletiva do luto.
“Vicentina Pede Desculpas” começa no que parecia ser uma manhã normal, até que o motorista de ônibus Wesley (Renato Novaes) perde o controle da direção do veículo e despenca de um viaduto nas ruas de Belo Horizonte. O acidente gera uma serie de mortes e, com o passar da investigacao, a polícia comeca a trabalhar com a ideia de que o acidente, na verdade, foi uma tentativa bem-sucedida de suicídio. Vicentina (Rejane Faria), mãe de Wesley, tenta lidar com a morte do filho ao mesmo tempo em que vê as manchetes nos jornais e fica cada vez mais arrasada. Como meio de lidar com essa dor, ela decide buscar as famílias das vítimas para pedir desculpas a cada uma das pessoas impactadas pelo acidente.
A partir disso somos convidados a uma jornada complexa na qual Vicentina divide com a gente toda a sua dor e os percalços de sua escolha. Com quase duas horas e meia, o filme de Martins é basicamente uma epopeia humanista em que somos conduzidos por sua protagonista em encontros com um leque variado de personagens, apresentando um panorama das diferentes formas com as quais lidamos com o luto e com a perda. Se Vicentina sofre com a incompreensão da morte do filho, outros personagens reagem com resignação, alguns com raiva e outros com desilusão. Para toda essa caminhada, Gabriel Martins arregimentou um elenco absurdo, que inclui nomes como Maíra Azevedo, Grace Passô, Thalma de Freitas, Flávio Bauraqui, Fábio Leal, Bárbara Colen, Renato Novaes, Giovanni Venturini, Carlos Francisco, Fernanda Vianna, Karine Teles, entre outros.
O equilíbrio desse elenco é fundamental para a imersão na narrativa, e todos estão num mesmo tom que traz o drama e que capta as nuances necessárias, sem cair no exagero. Fábio Leal surpreende em uma dolorosa sequência do filme, um momento confessional dentro de uma igreja; Thalma de Freitas e Flávio Bauraqui criam tensão e trabalham com a raiva em torno da dor; e Bárbara Colen enche a tela de uma humanidade irradiante. De todo modo, uma das melhores surpresas deste elenco é Maíra Azevedo, conhecida como Tia Má e bastante atrelada ao universo de humor e ao stand-up comedy; aqui ela ainda traz sua verve cômica, mas ela faz isso de forma bastante equilibrada com o restante do filme. Maíra interpreta Joana, vizinha e melhor amiga de Vicentina, personagem que funciona como um contraponto de leveza, uma voz que chama Vicentina de novo a olhar para si mesma. E a beleza dessa amizade se dá pela química de Maíra e Rejane Faria, pois elas transportam para a tela toda aquela intimidade e liberdade que uma verdadeira amizade encapsula.
A espinha dorsal do filme, no entanto, é Rejane Faria! Uma das principais estrelas da Filmes de Plástico, ela já tinha dado show em “Marte Um”, porém aqui ela acessa um novo nível, criando um filme em torno de si. Esse é um filme de atriz! E Gabriel Martins sabe muito bem como filmar e construir toda a mise-en-scène necessária para que Rejane brilhe. E como ela faz isso bem! Vicentina é construída em minúcias, em detalhes simples e mundanos: sua forma de andar com sua bengala, sua maneira de cuidar dos espaços pelos quais circula, seu olhar que procura algo e seus silêncios – a forma como cada pausa é bem empregada no texto de Rejane é de tirar o fôlego. “Vicentina Pede Desculpas” só é esse grande épico que é por causa de Rejane, esse é um filme que apresenta a grandeza e a minúcia de uma atriz que sabe captar a beleza e a dor do ser humano de uma forma magistral, com cuidado e com respeito.
Para além de tudo que já falamos, “Vicentina Pede Desculpas” ainda é cinema, com todos os cuidados que essa arte pede. Por mais que se coloque nesse espaço de captar o real, o filme de Martins não cai em armadilhas usuais que, na busca por um relato “documental” de suas histórias, faz com que os filmes apenas soem mal ajambrados e mal filmados. Aqui as cenas são bem construídas, cada plano é uma aula: se a câmera se abre, temos uma composição que nos diz muito sobre Minas, sobre suas personagens e sobre seus cenários; e se a câmera se fecha, os zooms são bem trabalhados, para que as pequenezas sejam captadas com a grandiosidade que só a tela do cinema é capaz.
“Vicentina Pede Desculpas” chega à Netflix no dia 20 de novembro, mas antes conseguiu um positiva temporada nas salas de cinema e isso deve ser celebrado, pois o filme de Gabriel Martins foi feito para a imersão que só o cinema comporta. Nessas duas horas e tanto, recomendamos que você se solte das amarras emocionais e se deixe conduzir pela jornada de Vicentina; é doloroso, machuca, remexe em muitas coisas nossas, mas também é purificante ver na tela um cinema que é tão nosso e tão humano, tão belo, tão cheio das nossas incongruências e complexidades.
– Renan Guerra é jornalista e escreve para o Scream & Yell desde 2014. Faz parte do Podcast Vamos Falar Sobre Música e colabora com o Monkeybuzz e a Revista Balaclava.
