por Leonardo Vinhas

Antes mesmo de se encerrarem os 136 minutos de “O Espetacular Homem-Aranha” (“The Amazing Spider-Man”, EUA, 2012), sua maior façanha fica evidente: eis uma obra que redefine o conceito de “filme ruim”. Depois dele, o parâmetro muda: quando alguém te contar sobre um filme e dizer o quão exasperante ele é, você pode perguntar: “pior que O Espetacular Homem-Aranha?”. E olha que será uma meta difícil de superar.

Antes que você, cinéfilo elitizado e prepotente, comece a concordar com a afirmação acima dizendo que é isso mesmo o que se pode esperar de um filme que adapta uma história em quadrinhos, é bom recordar alguns fatos. Existem casos de filmes extremamente bem-realizados que transcendem sua fonte de inspiração. Assim, “Batman – O Cavaleiro das Trevas” (2008) é um grande filme sobre a máfia que calha de ter um cara que se veste de morcego, assim como “X-Men: Primeira Classe” (2011) é um grande filme sobre amizade e ideais que calha de ter mutantes.

Outros, ainda, como “X-Men 2” (2003), “Homem-Aranha” (o de 2002, de Sam Raimi) e “Homem de Ferro” (2008) são ótimas adaptações, fiéis ao espírito (não à tradição literal) das HQs originais, e que têm muito mais méritos que apenas agradar à memória afetiva de fanboys. Caramba, até mesmo diversões blockbuster como “Vingadores” (2012) e o longínquo “Dick Tracy” (1990) têm muito mais a oferecer que um simples passatempo.

A lista poderia continuar, assim como também poderia contemplar ignomínias como “Demolidor”, “Elektra” e “Mulher-Gato”, porcarias que não raro aparecem em lista de piores de todos os tempos. Mas esses eram o tipo de filme tão ruim que você não conseguia passar de alguns minutos – as típicas bobagens de ação hollywoodianas, só que com gente vestida de colante colorido. “O Espetacular Homem-Aranha” tem um potencial extra de irritação, que se deve, em grande parte, ao diretor Marc Webb.

Webb, você deve saber, é o responsável por “5oo Dias com Ela”, fábula emasculadora sobre o quanto as mulheres são sensacionais e os homens são palermas deslumbrados, incapazes e naturalmente medíocres – uma espécie de celebração da geração meia-bomba, de bandeira de testosterona levantada à meio-pau (infâmia intencional). Vale ler o texto de André Forastieri sobre o filme nos links do final deste post.

O fato é que alguns executivos acharam que Mark Webb entendia de juventude (o tal “500 Dias” faturou mais de 90 milhões de dólares nas bilheterias do mundo todo) e o contrataram para contar a história do adolescente fodido e rejeitado que ganha poderes aracnídeos e se sente na obrigação de usá-los para evitar o crime depois que seu tio, que o criou como pai, é assassinado por um criminoso que ele poderia ter detido.

Sam Raimi contou muito bem essa história dez anos atrás. Com muita sensibilidade, senso de drama, ação e inteligência. Por que contar tudo de novo agora? Porque a memória é cada vez mais curta, ou porque roteiristas e produtores são cada vez mais preguiçosos, talvez. Webb, por sua vez, opta por ignorar as qualidades do filme de Raimi, e até o próprio personagem-título. Seu Peter Parker não é fodido: é descolado, anda de skate, enfrenta bullying com coragem e até chama a atenção das gatinhas. Depois que se torna um super-herói, com máscara autoconfeccionada e teia comprada na web (pelamordedeus!!), aí sim é que começa a dar merda em sua vida – majoritariamente, por causa dele. E você acha que ele liga? Que nada! As pessoas vão morrendo ou se ferindo ao redor do Aranha, mas o que interessa para ele é que ele está combatendo o crime. Ou seja: decididamente não estamos falando do rapaz criado por Stan Lee, um personagem que carregava mais culpa na consciência que um seminarista gay do interior de Santa Catarina.

Ainda fosse “apenas” isso, teríamos uma adaptação ruim que poderia ter resultado em um filme razoável. Mas não: os roteiristas Alvin Sargent, James Vanderbilt e Steve Kloves conseguem criar uma sequência de eventos que apenas encadeia projetos de justificativas para cada ação, deixando no caminho tantas perguntas não-respondidas, pontas soltas e buracos puros e simples que é impossível você desfrutar de qualquer coisa que aconteça.

Vamos a alguns exemplos práticos (e fique avisado que vêm spoilers a seguir): como Curt Connors (Rhys Ifans) conseguiu montar um laboratório high-tech no esgoto de Nova Iorque, sem ninguém ver – e levando em conta que ele tem apenas um braço? Como Peter arrebenta todo seu banheiro no momento em que descobre seus poderes e sua família sequer o questiona a respeito? Como é possível que, durante uma evacuação em massa de Nova Iorque, nenhum militar ou policial esteja por perto do foco de perigo, e apenas o capitão Stacy (Denis Leary) consiga chegar ao local? Por que o mesmo Stacy vai encarar o Lagarto sozinho, depois deste haver derrotado quarenta policiais em sua primeira aparição? Por que Peter revela sua identidade secreta para Gwen Stacy antes mesmo de beijá-la, que dizer formar uma relação? E como é que ele vai parar num jantar em família na casa dela sem que nada rolasse entre os dois – para não falar que ninguém questiona o fato de ele ter entrado pela janela.

É destes tipos de rombos no roteiro que o filme de Webb é feito. Mas ele não se contenta só com a inconsistência, e ainda tem que meter um deus ex machina em praticamente tudo o que faz. No universo do filme, é como se o planeta Terra tivesse apenas 200 habitantes, e metade deles fosse parente. Tudo é tão interligado que nem com a maior boa-vontade do mundo dá para aceitar passivamente as “coincidências”.

O elenco também “colabora”. Andrew Garfield, o novo Aranha, parece pedir para apanhar toda vez que sorri – a cara de palerma é tão evidente que desperta o valentão adormecido até num monge budista. Emma Stone, que acha que é Gwen Stacy, sustenta um visual e uma atitude de aspirante à nova Savannah e não convence em nada. Rhys Ifans e Denis Leary usam clichês por atacado, e vivem personagens que carecem de qualquer motivação. Sally Field, como a tia May, é inútil. Martin Sheen, no papel do tio Ben, morre muito antes de mostrar alguma coisa, mas pelo menos têm carisma. Ele e Stan Lee (em mais uma de suas já obrigatórias participações especiais) são os únicos seres perdoáveis no filme. Talvez por aparecem pouquíssimo.

Enfim, “O Espetacular Homem-Aranha” parece um filme feito para pessoas com casos extremos de déficit de atenção (deve ser culpa dessa extrema digitalização da vida). Se você é um desses infelizes portadores de DDA ao cubo e ainda não ficou claro, vamos ao óbvio: “O Espetacular Homem-Aranha” é um filme irritante. Nem durante a infame “saga do clone” (um dos momentos mais ridículos do personagem nos quadrinhos) o Aranha foi tão maltratado como aqui. Se fosse o caso de uma comparação musical, seria como o Yolanda Be Cool (aqueles do “We No Speak Americano”) resolvesse fazer uma “homenagem” ao Rolling Stones em “releituras pessoais” de seus clássicos. Sim, é ruim assim. Mas se vivemos em um mundo que concebe (e aceita) o filme de Marc Webb, nem duvido que esse desastre venha a acontecer em breve…

– Leonardo Vinhas (@leovinhas) assina a seção Conexão Latina (aqui) no Scream & Yell

Leia também:
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– “Batman Begins’, o filme definitivo do homem-morcego, por Mac e Bruno Ondei (aqui)
– “Batmam – Cavaleiro das Trevas”, um divisor de águas, por André Azenha (aqui)
– “X-Men: Primeira Classe” entretém, emociona e envolve o espectador, por A. Azenha (aqui)
– “500 Dias Com Ela” é uma bela teorização sobre relacionamentos, por Marcelo Costa (aqui)
– “500 Dias Com Ela” é um dos filmes mais ofensivos que já vi, por André Forastieri (aqui)