Sério. Serião. Terminei de escrever o post passado pensando: “amanhã escrevo algo e pego o embalo”. Fui dormir e, quando abri os olhos, se passaram 10 dias. Voaram.

Tomei a primeira dose da Coronavac (#vacinese!), vi duas corridas de F1 com Martín de olho vidrado na televisão (na segunda ela já estava com três carros de F1 que dei pra ele no meio de semana, e que ele chama de Rémilton, Vestapen e Ferrari), ouvi um punhado de discos, atualizei diariamente o site e… não apareci por aqui.

Ahh, também participei daquele bate papo que eu falava no post anterior: a convite do maravilhoso In-‘Edit Brasil, dividi a tela com Sarah Oliveira e Fabricio Corsaletti num papo apaixonado sobre a música e a poesia de Bob Dylan. Muitas histórias. É só clicar abaixo e vir com a gente…

Um dos nomes mais importantes da música mundial, Bob Dylan completa 80 anos nesta segunda-feira, dia 24. Cantor, compositor e artista visual, ele vem fazendo história ao longo da carreira e já ganhou prêmios como Grammy, Oscar, Pulitzer, Globo de Ouro e Nobel de Literatura. No ano passado, foi apontado como o único artista a ter um álbum no Top 40 da revista Billboard desde 1960, em todas as décadas. Em sua homenagem, o Ecad (Escritório Central de Arrecadação e Distribuição) fez um levantamento especial sobre as suas canções mais tocadas no Brasil.

Nos últimos cinco anos, a música mais tocada de Bob Dylan no país nos principais segmentos de execução pública foi “Knockin’ on heaven’s door”, uma composição que fez parte da trilha sonora do filme “Pat Garrett & Billy The Kid” e que ganhou versões famosas feitas por Guns N’ Roses, Eric Clapton e Zé Ramalho. No top 3 deste ranking também ficaram “Blowin’ in the wind” e “Romance no Deserto”, uma versão da música “Romance in durango” de Bob Dylan, que tem também a autoria de Jacques Levy e Fausto Nilo. É importante ressaltar que os artistas que fazem versões de músicas também são considerados autores.

O Ecad apontou ainda os cinco intérpretes e bandas que mais gravaram as músicas de Bob Dylan. Na liderança, o paraibano Zé Ramalho, que já gravou álbum em homenagem ao norte-americano e fez versões de suas músicas. Em seguida, Rod Stewart, Brent Mydland, The Byrds e Roxy Music.

Bob Dylan é o nome artístico de Robert Allen Zimmerman. O cantor nasceu em Minnesota, nos Estados Unidos, no ano de 1941. No banco de dados do Ecad, ele tem 940 canções e 2.114 gravações cadastradas. A maior parte de seus rendimentos em direitos autorais pela execução pública de suas músicas no Brasil foi proveniente dos segmentos de Rádio, TV e Show, que correspondem a mais de 70% do que foi destinado a ele nos últimos cinco anos. Os valores arrecadados no Brasil são distribuídos pelo Ecad para a associação brasileira que representa o Bob Dylan e esta, por sua vez, repassa esses valores para a associação estrangeira à qual o artista é filiado.

Ranking de músicas de autoria de Bob Dylan mais tocadas no Brasil nos últimos cinco anos nos principais segmentos de execução pública (Rádio, Sonorização Ambiental, Casas de Festa e Diversão, Carnaval, Festa Junina, Show e Música ao Vivo).

01) “Knockin’ on Heaven’s Door”, Bob Dylan
02) “Blowin’ in the wind”, Bob Dylan
03) “Romance no Deserto”, Bob Dylan / Jacques Levy / Fausto Nilo
04) “Like a Rolling Stone”, Bob Dylan
05) “Lay Lady Lay”, Bob Dylan

06) “Batendo na Porta do Céu”, Bob Dylan / Zé Ramalho
07) “Forever Young”, Kevin Savigar / Cregan Jim / Bob Dylan / Rod Stewart
08) “Tanto”, Bob Dylan / Chico Amaral
09) “Negro Amor”, Bob Dylan / Caetano Veloso / Pericles Cavalcanti
10) “O Amanhã é Distante”, Bob Dylan / Babal / Geraldo Azevedo

11) “All Along the Watchtower”, Bob Dylan
12) “Mr Tambourine Man”, Bob Dylan
13) “Tá Tudo Mudando”, Bob Dylan / Mauricio Baia / Gabriel Moura
14) “O Vento vai Responder”, Bob Dylan / Ze Ramalho
15) “Hurricane”, Jacques Levy / Bob Dylan

[Verse 1]
It was a dark day in Dallas, November ’63
A day that will live on in?infamy
President?Kennedy was a-ridin’?high
Good day to be livin’ and?a good day to die
Being led to the slaughter like a sacrificial lamb
He said, “Wait a minute, boys, you know who I am?”
“Of course we do, we know who you are!”
Then they blew off his head while he was still in the car
Shot down like a dog in broad daylight
Was a matter of timing and the timing was right
You got unpaid debts, we’ve come to collect
We’re gonna kill you with hatred, without any respect
We’ll mock you and shock you and we’ll put it in your face
We’ve already got someone here to take your place
The day they blew out the brains of the king
Thousands were watching, no one saw a thing
It happened so quickly, so quick, by surprise
Right there in front of everyone’s eyes
Greatest magic trick ever under the sun
Perfectly executed, skillfully done
Wolfman, oh Wolfman, oh Wolfman, howl
Rub-a-dub-dub, it’s a murder most foul

[Verse 2]
Hush, little children, you’ll understand
The Beatles are comin’, they’re gonna hold your hand
Slide down the banister, go get your coat
Ferry ‘cross the Mersey and go for the throat
There’s three bums comin’ all dressed in rags
Pick up the pieces and lower the flags
I’m goin’ to Woodstock, it’s the Aquarian Age
Then I’ll go over to Altamont and sit near the stage
Put your head out the window, let the good times roll
There’s a party going on behind the Grassy Knoll
Stack up the bricks, pour the cement
Don’t say Dallas don’t love you, Mr. President
Put your foot in the tank and then step on the gas
Try to make it to the triple underpass
Blackface singer, whiteface clown
Better not show your faces after the sun goes down
Up in the red light district, they’ve got cop on the beat
Living in a nightmare on Elm Street
When you’re down on Deep Ellum, put your money in your shoe
Don’t ask what your country can do for you
Cash on the barrelhead, money to burn
Dealey Plaza, make a left-hand turn
I’m going down to the crossroads, gonna flag a ride
The place where faith, hope, and charity died
Shoot him while he runs, boy, shoot him while you can
See if you can shoot the invisible man
Goodbye, Charlie! Goodbye, Uncle Sam!
Frankly, Miss Scarlett, I don’t give a damn
What is the truth, and where did it go?
Ask Oswald and Ruby, they oughta know
“Shut your mouth,” said a wise old owl
Business is business, and it’s a murder most foul

[Verse 3]
Tommy, can you hear me? I’m the Acid Queen
I’m riding in a long, black Lincoln limousine
Ridin’ in the back seat next to my wife
Headed straight on in to the afterlife
I’m leaning to the left, I got my head in her lap
Hold on, I’ve been led into some kind of a trap
Where we ask no quarter, and no quarter do we give
We’re right down the street, from the street where you live
They mutilated his body and they took out his brain
What more could they do? They piled on the pain
But his soul was not there where it was supposed to be at
For the last fifty years they’ve been searchin’ for that
Freedom, oh freedom, freedom over me
I hate to tell you, mister, but only dead men are free
Send me some lovin’, then tell me no lie
Throw the gun in the gutter and walk on by
Wake up, little Susie, let’s go for a drive
Cross the Trinity River, let’s keep hope alive
Turn the radio on, don’t touch the dials
Parkland Hospital, only six more miles
You got me dizzy, Miss Lizzy, you filled me with lead
That magic bullet of yours has gone to my head
I’m just a patsy like Patsy Cline
Never shot anyone from in front or behind
I’ve blood in my eye, got blood in my ear
I’m never gonna make it to the new frontier
Zapruder’s film I seen night before
Seen it thirty-three times, maybe more
It’s vile and deceitful, it’s cruel and it’s mean
Ugliest thing that you ever have seen
They killed him once and they killed him twice
Killed him like a human sacrifice
The day that they killed him, someone said to me, “Son
The age of the Antichrist has just only begun”
Air Force One comin’ in through the gate
Johnson sworn in at 2:38
Let me know when you decide to throw in the towel
It is what it is, and it’s murder most foul

[Verse 4]
What’s new, pussycat? What’d I say?
I said the soul of a nation been torn away
And it’s beginning to go into a slow decay
And that it’s thirty-six hours past Judgment Day
Wolfman Jack, he’s speaking in tongues
He’s going on and on at the top of his lungs
Play me a song, Mr. Wolfman Jack
Play it for me in my long Cadillac
Play me that “Only the Good Die Young”
Take me to the place Tom Dooley was hung
Play “St. James Infirmary” and the Court of King James
If you want to remember, you better write down the names
Play Etta James, too, play “I’d Rather Go Blind”
Play it for the man with the telepathic mind
Play John Lee Hooker, play “Scratch My Back”
Play it for that strip club owner named Jack
Guitar Slim going down slow
Play it for me and for Marilyn Monroe

[Verse 5]
Play “Please Don’t Let Me Be Misunderstood”
Play it for the First Lady, she ain’t feeling any good
Play Don Henley, play Glenn Frey
Take it to the limit and let it go by
Play it for Carl Wilson, too
Looking far, far away down Gower Avenue
Play “Tragedy”, play “Twilight Time”
Take me back to Tulsa to the scene of the crime
Play another one and “Another One Bites the Dust”
Play “The Old Rugged Cross” and “In God We Trust”
Ride the pink horse down that long, lonesome road
Stand there and wait for his head to explode
Play “Mystery Train” for Mr. Mystery
The man who fell down dead like a rootless tree
Play it for the reverend, play it for the pastor
Play it for the dog that got no master
Play Oscar Peterson, play Stan Getz
Play “Blue Sky,” play Dickey Betts
Play Art Pepper, Thelonious Monk
Charlie Parker and all that junk
All that junk and “All That Jazz”
Play something for the Birdman of Alcatraz
Play Buster Keaton, play Harold Lloyd
Play Bugsy Siegel, play Pretty Boy Floyd
Play the numbers, play the odds
Play “Cry Me a River” for the Lord of the gods
Play Number nine, play Number six
Play it for Lindsey and Stevie Nicks
Play Nat King Cole, play “Nature Boy”
Play “Down in the Boondocks” for Terry Malloy
Play “It Happened One Night” and “One Night of Sin”
There’s twelve million souls that are listening in
Play “Merchant of Venice”, play “Merchants of Death”
Play “Stella by Starlight” for Lady Macbeth
Don’t worry, Mr. President, help’s on the way
Your brothers are comin’, there’ll be hell to pay
Brothers? What brothers? What’s this about hell?
Tell them, “We’re waiting, keep coming,” we’ll get them as well
Love Field is where his plane touched down
But it never did get back up off the ground
Was a hard act to follow, second to none
They killed him on the altar of the rising sun
Play “Misty” for me and “That Old Devil Moon”
Play “Anything Goes” and “Memphis in June”
Play “Lonely at the Top” and “Lonely Are the Brave”
Play it for Houdini spinning around in his grave
Play Jelly Roll Morton, play “Lucille”
Play “Deep in a Dream”, and play “Driving Wheel”
Play “Moonlight Sonata” in F-sharp
And “A Key to the Highway” for the king on the harp
Play “Marching Through Georgia” and “Dumbarton’s Drums”
Play darkness and death will come when it comes
Play “Love Me or Leave Me” by the great Bud Powell
Play “The Blood-Stained Banner”, play “Murder Most Foul”

Em 2016, às vésperas de entrarem legalmente em domínio público (como um vasto material anterior), a Columbia Legacy Records colocou nas lojas “The 1966 Live Recordings”, um box com 36 CDs que registram 23 dos 47 shows que Bob Dylan fez em sua turnê mundial daquele ano. Não era qualquer turnê. A turnê mundial de 1966 (precedida pela turnê acústica de 1965 capturada no documentário “Don’t Look Back”) era o rito de passagem do Dylan acústico (no primeiro set) para o Dylan elétrico (no segundo set), e noite após noite uma plateia enfurecida pagava ingressos para xingar Bob e sua banda, a The Hawks, futura The Band.

Dos 36 discos, cinco saíram diretamente de bootlegs gravados em meio ao público, de maneira tosca que só tem serventia como registro. Outros sete discos foram gravados em estéreo com equipamento profissional da gravadora. Há, ainda, dois discos retirados de másters gravadas por uma TV australiana. Os 22 discos “restantes” foram gravados pelo técnico de som de Dylan diretamente da mesa (em mono), para que a banda ouvisse nos dias seguintes ao concerto e avaliasse o caos em que havia se metido, um cenário de guerra que culminou num grito de “Judas!” em Manchester, Inglaterra, disco número 20 do pacote.

Essencialmente, Bob Dylan executa o mesmo repertório toda noite (com variações e trocas de canções conforme a turnê prosseguia), com poucas variações no set, mas interessantes inflexões de silabas aqui e ali, no calor do momento, como ele quisesse destacar algo na letra para aquele público especifico. Item óbvio destinado a Dylanólogos, a melhor dica para encarar esse monumento histórico que é “The 1966 Live Recordings” foi dada pela bacanuda revista Uncut: “Ouça os 36 discos como se estivesse assistindo a uma série de TV, acompanhando o drama do artista episódio por episódio”. É certeiro, pois o Dylan da metade do box para frente está exausto, e vai ficando cada vez mais exausto conforme a turnê se desenrola.

O prenúncio do caos havia sido no festival de Newport, 1965, e apenas se agravou com essa turnê mundial, com Dylan pouco se fodendo para o que desejavam pra ele, mostrando-se muito mais interessado em arriscar e provocar – uma tarefa árdua que culminaria em um acidente pós turnê que o deixaria 8 anos afastado das turnês. O clímax dessa turnê de 1966 é o icônico show em Manchester, onde Dylan é chamado de “Judas” por um fã na plateia, vira-se para a banda e pede: “Toquem fudidamente alto!” (flagra registrado no excelente documentário “No Direction Home”, de Martin Scorsese).

Um dos pontos interessantes de “The 1966 Live Recordings” é perceber que esse clímax, lendário pelas cópias piratas do álbum que circularam durante anos e anos, é antecipado três dias antes em Liverpool, onde em meio a gritos de “traidor” e pedidos de “volte pra casa”, uma voz salta em meio ao zumzumzum: “O que aconteceu com sua consciência?”, e Bob arremata “Oh. Tem um cara lá na plateia procurando o Salvador … ”. Dois dias depois de Manchester, Dylan e banda aportam em Glasgow, e a ira da plateia é tamanha que é difícil não imaginar como não descambou pra violência física. Bob, no entanto, só provoca: “Bob Dylan está nos bastidores. Ele não conseguiu voltar para o segundo set. Ele ficou muito doente – e eu estou aqui para substituí-lo”, sarreia.

Ele ainda tocaria em Edimburgo, Newcastle, Paris (onde confessa “Eu quero sair daqui tanto quanto você…”) e encerraria (precocemente) a turnê com duas noites no Royal Albert Hall, em Londres, com os Beatles e os Stones na plateia. Pacote extenso, a equipe de Dylan destaca os shows de Cardiff e Leicester como dois dos melhores, enquanto o técnico de som que registrou todos os shows, Richard Alderson, sente que Dublin e Liverpool são os destaques.

O set list de 15 canções foi mudando durante a turnê. “To Ramona”, “Gates of Eden” e “Love Minus Zero/No Limit” cederam seus lugares no set acústico para “4th Time Around”, “Visions of Johanna” e “Just Like a Woman”. No set elétrico, “Tombstone Blues”, “From a Buick 6”, “Maggie’s Farm” e “It Ain’t Me Babe” caíram para a entrada de “Tell Me, Momma”, “Baby, Let Me Follow You Down”, “Leopard-Skin Pill-Box Hat” e “One Too Many Mornings”. Para o final, sempre a dobradinha “Ballad of a Thin Man” e “Like a Rolling Stone”.

Uma turnê que se tornou um clássico de Bob Dylan, mas que não seria a única. Isso, no entanto, é assunto para outro café.

Especial Bob Dylan com Café

Bem, eu estava sentindo triste e na fossa
Eu não sabia o que diabos eu iria fazer
Os comunistas estavam vindo
Eles estavam no ar, eles estavam no chão
Eles não deixariam em paz

Então eu corri o mais rápido possível
E me juntei a Sociedade de John Birch
Eu ganhei um cartão de membro secreto
E comecei a andar pela estrada
Yee-hoo, Eu sou um verdadeiro John Bircher agora!
Vejam comunistas!

Agora todos nós concordamos com a visão de Hitler
Apesar que ele matou seis milhões de judeus
Não importa tanto se ele era um fascista
Pelo menos não pode dizer que ele era comunista!
Isso é como dizer que se você ficar com frio, você deve tomar uma dose de malária!

Bem, eu estava procurando pelos malditos comunistas
Eu levantei de manhã e olhei debaixo da minha cama
Olhei na pia, atrás da porta
Olhei no porta-luvas do meu carro
Não consegui encontrá-los

Eu estava procurando pelos Reds em todo o lugar
Eu estava olhando na pia e por baixo da cadeira
Eu olhei dentro do buraco da chaminé
Eu até olhei no fundo da minha privada
Eles escaparam

Bem, eu estava sentado em casa sozinho e comecei a suar
Eu imaginei que eles estivessem na minha TV
Espiei atrás do quadro de imagem
Tomei um choque no pé que bateu direto no cérebro
Os comunistas fizeram isso!
Eu sei que eles fizeram, os cascas-grossas

Ora, eu me demiti do meu trabalho para que pudesse trabalhar sozinho
Então mudei meu nome para Sherlock Holmes
Segui algumas pistas da minha mochila de detetive
E descobri que tinha listras vermelhas na bandeira americana!
Aquela velha Betty Ross!

Bem, eu investiguei todos os livros da biblioteca
90% deles foram queimados
Eu investiguei todas as pessoas que conheço
98% delas tem que ir
Os outros dois porcentos são colegas Birchers, assim como eu

Agora Eisenhower é um espião russo
Lincoln, Jefferson e aquele cara do Roosevelt
Para mim só tem um homem
Que é um verdadeiro americano: George Lincoln Rockwell
E sei que de fato odeia comunas porque ele vetou o filme “Exôdus”

Ora, eu comecei a pensar direito
Quando eu fiquei sem coisas para investigar
Não conseguia imaginar fazendo qualquer outra coisa
Então agora eu tô sentado em casa investigando a mim mesmo!
Espero que eu não descubra nada, hmm, bom Deus!

Os últimos quatro cafés lidavam com material raro de Bob do inicio dos anos 60, grande parte dele ou pirateada na cara de pau por um mercado paralelo que existe desde o final dos anos 60 buscando saciar fãs insaciáveis ou ainda recentemente lançados de maneira oficial (pero no mucho) numa brecha da lei de direitos autorais da Inglaterra. As Bootleg Series surgiram para dar vazão a esse material raro disputado por fãs no mercado paralelo, mas muita coisa ainda estava engavetada, e para tentar driblar a Lei de Direitos Autorais europeia, a Columbia Records decidiu oficializar o material de 1962 que estava prestes a completar 50 anos em 2012 (e entrar em domínio público) lançando-o numa tiragem limitadíssima de 100 cópias (um conjunto de quatro CDRs) apenas para registro de lançamento e de computo de direitos autorais, repetindo a artimanha em 2013 (com o material de 1963), 2014 (1964), 2015 (1965) e 2016, único ano que teve amplo lançamento com todos os shows de Dylan no período reunidos em um box com 36 CDs (tema de um café futuro).

A “The 50th Anniversary Collection: The Copyright Extension Collection, Volume 1”, que mapeia as raridades de 1962, mergulha nas sessões de “The Freewheelin’ Bob Dylan” com mais de 50 gravações inéditas e ainda oficializa as Mackensie Home Tapes, o set na Gerde’s Folk City e o famoso show no Finjan Club, em Montreal (um dos bootlegs mais famosos do período). Há ainda seis faixas no Gaslight Café que ficaram de fora do álbum lançado em parceria com a Starbucks. Imperdível. No “Volume 2”, que mapeia o material raro de 1963 de posse da gravadora, Dylan já caminhou quilômetros e está com um domínio incomparável de sua arte (basta colocar lado a lado a sessão de 1962 no Gerde’s Folk City com a de 1963 para perceber a evolução). Muito do material que abastece diversos bootlegs (o “Many Faces of Bob Dylan” incluso) batem ponto aqui como a sessão imperdível no Studs Terkel Wax Museum, em Chicago, e o registro potente no Town Hall, que nunca foi registrado oficialmente porque, aparentemente, o microfone do violão está muito próximo e Bob o toca diversas vezes, prejudicando o registro. O terceiro volume da coleção (lançado em nove vinis em 2014 mapeando o ano de 1964) reúne material de um show na TV em Toronto, a fita Eric Von Schmidt’s House (outro bootleg famoso finalmente oficializado) e shows em Londres, Filadélfia, São José e São Francisco (alguns de baixa qualidade) além de registros das sessões do álbum “Another Side Of Bob Dylan”.

O quarto volume lançado da série (2015) lança luz sobre material de 1965, e mapeia a turnê acústica em material geralmente de qualidade bem baixa, mas vale atenção ao concerto (em excelente qualidade) no Free Trade Hall, em Manchester (um ano antes da revolução sônica que rendeu o grito de Judas em 1966), e também ao show da BBC. Após 149 músicas ouvindo Bob ao violão acompanhado de sua gaita, o registro ensandecido de “It Takes A Lot To Laugh, It Takes A Train To Cry” com banda (e Michael Bloomfield solando loucamente) no Newport Festival 65 talvez dê uma pequena ideia da loucura que foi essa reviravolta no mesmo evento que o levou às massas nos anos anteriores. E essa é a canção que divide as fases neste volume das “The Copyright Extension Collection”: a partir daqui, registros no Hollywood Bowl, em Forest Hills e em Berkeley trazem os shows metade acústico, metade elétrico, para desespero dos puristas. Lançados de maneira limitada, os quatro boxes estão obviamente esgotados e os poucos disponíveis em sites de revenda custam pequenas fortunas que podem ir de R$ 1500 até R$ 10 mil. Itens raros, mas que valem muito a audição. Porém, para quem não conseguiu pegar os boxes ou acha um exagero todo esse material, a Columbia lançou em larga escala em 2018 o CD duplo “Live 1962 – 1966: Rare Performances from The Copyright Collections”, um best of com 26 canções retiradas da coleção. É uma boa introdução a esse material imperdível.

Especial Bob Dylan com Café

Com mais de 40 títulos lançados (entre eles, várias coletâneas), a série de CDs triplos “Many Faces of” (clique o nome na busca do site da Music Brokers) é um deleite para fãs e um pesadelo para neófitos, pois trabalha muitas vezes com material b (alguns C) de artistas variados que fogem do hit fácil que conquistou o público comum. Desta forma, quem pegar o disco dedicado ao Pink Floyd verá dois discos de covers (com músicos do Yes, King Crimson, Deep Purple e Toto, entre outros, relendo material da banda) e um de “influências”, mas nada de Pink Floyd original. Já o disco triplo dedicado ao Smiths traz um CD com diversas participações de Johnny Marr e Andy Rourke em músicas dos outros, um (bom CD) de covers (que saiu originalmente pela American Laundromat Records) e um ao vivo, pirata (não informado), de 1983. E o do Joy Division, um dos mais bacanas da série (que ainda tem Police, Cure, Oasis, Ramones, Sex Pistols, Guns n’ Roses, AC/DC, Doors e muitos outros), mantém esse padrão: o álbum “Martin Hannett Sessions” no CD 1, o bom disco “Peter Hook & The Light playing ‘Unknown Pleasures’ in Australia” no CD 2 e um terceiro CD que compila artistas da cena de Manchester.

No caso de Dylan, dois dos três CDs funcionam quase que como uma coletânea do material pirata de Bob entre 61 e 65 enquanto um terceiro reúne influências e artistas do Greenwich Village (Pete Seeger, Hank Williams, Dave Van Rock, Joan Baez). Ainda que o CD 1 seja recheado de clássicos (“Blowin’ In The Wind”, “A Hard Rain’s A-Gonna Fall”, “It’s All Over Now Baby Blue”), todas as versões são ao vivo e, por isso, com ligeiras diferenças das versões de estúdio, o que pode / deve confundir o neófito. Para o fã, o desespero é a completa falta de informação de onde saiu cada versão. Em uma pesquisa de alguns dias, identifiquei a fonte da maioria das canções (confira no blog), retiradas majoritariamente de três bootlegs famosos: o sensacional programa de rádio “Folk Singers Choice 1962” (um dos destaques do box “Bob Dylan & Friends”), mas incompleto e sem o imperdível bate papo com Cynthia Gooding, alguns flagrantes das Minnesota Tapes (principalmente as gravadas na casa de Bonnie Beecher) e uma terceira sessão em Chicago, 1963 (a única que a Columbia Records detém direitos).

Há algumas faixas avulsas de programas de rádio, mas a maior parte do material deriva dessas três fontes, muitas delas ripadas diretamente de velhos vinis. É um material delicioso, mas que peca pela completa falta de informação (o que prejudica o entendimento de contexto) e também pelo desleixo de não se buscar a melhor versão de determinado show (alguns cortes bruscos incomodam, principalmente se você conhece a versão do bootleg original, como no caso das canções retiradas do programa de Cynthia Gooding), algo que a série “Copyright Extension”, da Columbia Records (o tema do próximo café), oferece em melhor qualidade (ainda que extremamente limitada e voltada cuidadosamente ao comércio, afinal, a gravadora tem em mãos, por exemplo, três fitas das sessões no Gaslight Café, e lançou apenas uma). No frigir dos ovos, “The Many Faces of Bob Dylan” é uma coletânea muito legal para fãs de raridades e bootlegs, mas, com cuidado, poderia ser ainda melhor. Confira de onde (eu acho que) saiu cada canção:

CD 1
01. Blowin´ In The Wind
(Studs Terkel Wax Museum, 26 April 1963)
Bob Dylan Radio Session Chicago 1963

02. A Hard Rain´s A-gonna Fall
(Studs Terkel Wax Museum, 26 April 1963)
Bob Dylan Radio Session Chicago 1963

03. It´s All Over Now, Baby Blue
February 17, 1965
(Les Crane Show, WABC-TV Studios, New York City, New York)

04. It´s Alright, Ma (i´m Only Bleeding)
February 17, 1965
(Les Crane Show, WABC-TV Studios, New York City, New York)

05. Boots Of Spanish Leather
(Studs Terkel Wax Museum, 26 April 1963)
Bob Dylan Radio Session Chicago 1963

06. Fixin´to Die
March 11th 1962
Folksingers Choice – Radio Show with Cynthia Gooding

07. Man Of Constant Sorrow
The Home Of Bonnie Beecher, Minneapolis, MN
(22nd December 1961) [Minnesota Hotel Tape]

08. See That My Grave Is Kept Clean
The Home Of Bonnie Beecher, Minneapolis, MN
(22nd December 1961) [Minnesota Hotel Tape]

09. Gospel Plow
The Home Of Bonnie Beecher, Minneapolis, MN (
22nd December 1961) [Minnesota Hotel Tape]

10. Po Lazarus
Riverside Church – New York City, New York
29 July 1961 – Saturday Of Folk Music

11. Sally Gal
Oscar Brand – Folk Song Festival, 29th October, 1961

12. Girl From The North Country
Oscar Brand Show – WNYC New York – March 1963

13. The Lonesome Death Of Hattie Carroll
February 25, 1964
NBC Studios “Steve Allen Show” Los Angeles, California

14. Baby, Let Me Follow You Down
The Home Of Bonnie Beecher, Minneapolis, MN
(22nd December 1961) [Minnesota Hotel Tape]

CD 2
01. Handsome Molly
Riverside Church – New York City, New York
29 July 1961 – Saturday Of Folk Music

02. Farewell (fare Thee Well)
(Studs Terkel Wax Museum, 26 April 1963)
Bob Dylan Radio Session Chicago 1963

03. (I Hear That) Lonesome Whistle
March 11th 1962
Folksingers Choice – Radio Show with Cynthia Gooding

04. Baby, Please Don’t Go
March 11th 1962
Folksingers Choice – Radio Show with Cynthia Gooding

05. Who Killed Davey Moore
(Studs Terkel Wax Museum, 26 April 1963)
Bob Dylan Radio Session Chicago 1963

06. The Girl I Left Behind
WNYC Radio Studio, NYC, 29th Oct, 1961

07. Hard Travelling
March 11th 1962
Folksingers Choice – Radio Show with Cynthia Gooding

08. Bob Dylan’s Dream (de Freehwelin)
(Studs Terkel Wax Museum, 26 April 1963)
Bob Dylan Radio Session Chicago 1963

09. Makes A Long Time Man Feel Bad
March 11th 1962
Folksingers Choice – Radio Show with Cynthia Gooding

10. Tell Me, Baby
March 11th 1962
Folksingers Choice – Radio Show with Cynthia Gooding

11. The Death Of Emmett Till
March 11th 1962
Folksingers Choice – Radio Show with Cynthia Gooding

12. Stealin’ Stealin’
March 11th 1962
Folksingers Choice – Radio Show with Cynthia Gooding

13. In The Pines
New York City, NY, Carnegie Chapter Hall (4th November 1961)

14. Backwater Blues
New York City, NY, Carnegie Chapter Hall (4th November 1961)

Especial Bob Dylan com Café

Bob Dylan com Café, dia 83: A segunda parte deste post especial, dividido em dois cafés, dedicado ao box de 8 CDs “Bob Dylan & Friends – Decades Live 61 to 94” foca nos álbuns da caixinha que cobrem o período dos anos 80 e 90 – no post anterior, o foco foi nos CDs 1 e 2 (anos 60), 3 (anos 70) e 8 (anos 60 e 70). Seguindo então com os CD número 4, 5 e 6, que registram dois shows da turnê que Bob fez escudado por Tom Petty & The Heartbreakers em 1986. O CD 4 foca em material compilado dos dois shows de Dylan com Tom Petty em Sidney (o quinto e sexto de seis shows na cidade australiana em fevereiro de 1986) na primeira perna daquela turnê (que ainda incluía Nova Zelândia e Japão).

Infelizmente, assim como o DVD “Hard To Handle” (fruto do material exibido na MTv na mesma época), o show não é completo, e das 31 faixas que podem ser encontradas no bootleg “Across The Borderline”, 14 marcam presença neste CD – que do set de Petty no show só traz a cover do Byrds “So You Wanna Be a Rock-n-Roll Star”. Já os CDs 5 e 6, que registram Dylan e Petty em Buffalo, Nova York, em 4 de julho de 1986 (num show transmitido pela MTv), são mais generosos, ainda que incompletos em comparação com o bootleg “This Land Is Your Land” (mesmo com tempo disponível no CD, limaram inexplicavelmente o trecho final do show com “I and I”, “Like a Rolling Stone”, “In the Garden”, “Blowin in the Wind” e “Uranium Rock”), mas as 25 canções presentes nos dois CDs trazem as oito canções do set de Tom Petty acompanhado por Dylan (entre elas “The Waiting”, “Refugee”, “Breakdown” e “Even The Losers”) e hinos como “Masters Of War”, “Ballad of a Thin Man” e “Rainy Day Women # 12 & 35” (no set acústico, Dylan canta “To Ramona”, “One Too Many Mornings” e “A Hard Rain’s A-Gonna Fall”). Um belo show!

Fechando o box nos anos 90 com o CD 7, que traz o áudio com as 12 canções da apresentação de Dylan no Woodstock 1994, rito de passagem de Dylan para uma nova fase (o sucesso deste show abriu as portas para o MTv Unplugged e preparou terreno para “Time Out of Mind”, a obra prima de 1997). São 12 faixas, a grande maioria  clássicos sessentistas do quilate de “Just Like a Woman”, “Masters of War”, (uma versão lenta de) “It’s All Over Now (Baby Blue)”, “Rainy Day Women” e “Don’t Think Twice”, entre outras, em outro bom show. Ainda que essa segunda parte de discos presentes no box “Bob Dylan & Friends – Decades Live 61 to 94” não traga os shows completos de Bob com Tom Petty, o box como um todo ainda mantém um interessante custo beneficio (na Amazon UK, o preço hoje é de 15,50 libras, cerca de R$ 80), principalmente pelas sessões dos anos 61 e 62.

Especial Bob Dylan com Café

Entre os itens imperdíveis de pirataria não oficial (ainda que acessível em qualquer boa loja gringa – Amazon inclusa – e há uns dois ou três cliques de uma busca no Google) surgidos de Bob recentemente, este box de 8 CDs que compila raridades ao vivo de quatro décadas (60, 70, 80 e 90) se destaca. Lançado em 2016 pelo selo RoxVox (que tem um catálogo extenso de bootlegs de diversos artistas – confira o acervo), “Bob Dylan & Friends – Decades Live 61 to 94” traz nenhuma novidade para fãs antigos, mas facilitou o acesso para os demais fãs a um material raro sensacional que já circulava a décadas. O conjunto compilado neste box é tão bacana que merece dois cafés.

Começando pelas décadas de 60 e 70, o grande tesouro são os dois primeiros CDs, “The Roar of Wave 1 & 2”, que compila oito apresentações de Dylan em programas de rádio entre 61 e 62 mostrando, no formato violão e gaita, 39 canções que vão de números tradicionais como “Po’ Lazarus” (que você também pode ouvir na trilha magistral do filme “E ai meu irmão, cadê você?”, dos irmãos Coen) a inéditas como “Ballad Of Donald White” (que Dylan roubou de “Peter Emberley”, do folclore canadense) e bobagens divertidas (como “Acne”, com “backing zoeira” de Ramblin’ Jack Elliott) e hits como “Blowin’ In The Wind” e “Masters of War”, a grande maioria em qualidade excelente. O apresentador do Oscar Brand Show (que foi ao ar em março de 1963) apresenta Dylan como “um dos mais excitantes criadores da nova música folk” e soletra: “D-Y-L-A-N, right?”. Melhor ainda é o programa de uma hora que Bob gravou com a experiente cantora Cynthia Gooding para o programa Folk Singers Choice da WBAI Pacifica Radio em 11 de março de 62 (e presente no CD 2).

Na entrevista (transcrita na integra aqui) que acontece entre as canções, Cynthia relembra que eles se conheceram em Minnesota, por volta de 1958, quando ele estudava lá e estava mais no rock and roll do que no folk. A conversa, deliciosa, traz várias das mentiras que Dylan pregou na imprensa em seu início de carreira, e que ajudaram a construir sua fama (áudio disponível para venda no site da rádio e no Spotify… gringo!). O terceiro CD salta para 1975 com o áudio do raivoso show “Hard Rain”, perna final da turnê The Rolling Thunder Revue que foi exibido na TV em 1976, e que trazia sete músicas que não foram inclusas no CD “Hard Rain” (entre elas, os duetos com Joan Baez), que você pode assistir na integra aqui. Fechando a primeira parte deste café “Friends”, o CD 8 compila aparições no The Johnny Cash Show (de 1969, em que ele canta “I Threw It All Away” com aquela tentativa de vozeirão impostado fase “Nashville Skyline“), uma entrevista no The Bob Fass Radio Show (1963) mais imperdíveis versões ao vivo de “Hurricane” e “Simple Twist Of Fate” no World Of John Hammond (1975). Ouro. No próximo café, os anos 80 e 90.

Especial Bob Dylan com Café

Bob Dylan com Café, dia 81: O acervo de raridades de Dylan é imenso, e ainda que as Bootleg Series tenham dado vazão a uma enorme quantidade de material antes só encontrado no mercado de piratarias (e a versão com 18 CDs do volume 12, “The Cutting Edge 1965–1966”, talvez seja o maior exemplo), muita coisa ainda não foi oficializada pela Columbia Records, principalmente o que diz respeito à fase inicial de Bob. Entre os álbuns piratas mais famosos desse período estão as “The Minnesota Hotel Tapes 1 e 2” e “Live Finjan Club, Montreal 62” (estes três CDs circulam “oficialmente piratas” devido a lei de direitos autorais do Reino Unido) além de uma série de três fitas gravadas no Gaslight Café, no Greenwich Village, entre setembro de 1961 e outubro de 1962.

Deste último, o primeiro bootleg veio à tona em 1973 com 17 canções das sessões de 1962 (a sessão de 1961 é facilmente encontrada hoje em dia, inclusive engordando como extra uma versão em CD das “The Minnesota Hotel Tapes”). Em 2005, a Columbia Records pinçou 10 faixas das 17 das sessões de 1962 para oficializar neste “Live at The Gaslight 1962”, lançado numa parceria da gravadora com a rede de cafés Starbucks – uma 11ª, “No More Auction Block”, apareceu em “The Bootleg Series Volumes 1–3”, então seis permanecem inéditas (entre elas, versões para “Kindhearted Woman Blues”, de Robert Johnson, “Ain’t No More Cane”, de Leadbelly, e “See That My Grave’s Kept Clean”, de Blind Lemon Jefferson).

Das 10 que aparecem neste CD, três são faixas autorais da fase inicial de Dylan, sendo que duas delas apareceriam em “Freewheelin”, de 1963 (os clássicos “A Hard Rain’s A-Gonna Fall” e “Don’t Think Twice, It’s All Right”, tocados com paixão e crueza adolescente) e a terceira, “John Brown”, só seria oficializada no “MTv Unplugged” (1995). As outras sete são canções tradicionais como “Cocaine Blues” (1929), “Rocks and Gravel” (adaptação de Dylan para “Solid Road”, de Brownie McGhee, e “Alabama Woman”, de Leroy Carr, num arranjo que combina as duas músicas em uma só), “Barbara Allen” (canção folclórica escocesa de 1665!) e “The Cuckoo” (originalmente gravada por Clarence Ashley em 1920), entre outras. Uma pepita de ouro e de história.

Especial Bob Dylan com Café