{"id":98351,"date":"2026-11-13T13:20:53","date_gmt":"2026-11-13T16:20:53","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=98351"},"modified":"2026-11-13T13:20:53","modified_gmt":"2026-11-13T16:20:53","slug":"entrevista-rafael-saar-fala-sobre-peixe-abissal-filme-sobre-luis-capucho-que-esta-chegando-aos-cinemas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2026\/11\/13\/entrevista-rafael-saar-fala-sobre-peixe-abissal-filme-sobre-luis-capucho-que-esta-chegando-aos-cinemas\/","title":{"rendered":"Entrevista: Rafael Saar fala sobre &#8220;Peixe Abissal&#8221;, filme sobre Lu\u00eds Capucho que est\u00e1 chegando aos cinemas"},"content":{"rendered":"<h2 style=\"text-align: center;\"><strong>entrevista de\u00a0<a href=\"https:\/\/www.instagram.com\/frankarbone\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Francisco Carbone<\/a>\u00a0e\u00a0<a href=\"https:\/\/www.instagram.com\/leandro_luz\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Leandro Luz<\/a>, do\u00a0<a href=\"https:\/\/www.instagram.com\/tudoebrasilpod\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener noreferrer\">Tudo \u00c9 Brasil<\/a><\/strong><\/h2>\n<p style=\"text-align: justify;\">Com uma carreira dedicada a investigar a vida e a obra de artistas da m\u00fasica brasileira, o cineasta <a href=\"https:\/\/www.instagram.com\/rafaelsaar\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Rafael Saar<\/a> chega aos cinemas esta semana com o seu \u201c<a href=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2023\/06\/21\/15o-in-edit-brasil-peixe-abissal-e-um-mergulho-profundo-e-poetico-na-vida-do-artista-underground-luis-capucho\/\">Peixe Abissal<\/a>\u201d, distribu\u00eddo pela Descoloniza Filmes. O longa-metragem se constitui por uma narrativa erguida em parceria com o multiartista Lu\u00eds Capucho, surgido a partir de um trabalho coletivo que reuniu, em meados dos anos 1990, outros compositores como Pedro Lu\u00eds, Ar\u00edcia Mess, Suely Mesquita, Mathilda K\u00f3vak, Bia Grabois e Marcos Sacramento.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Viabilizado com recursos do Edital de Fomento ao Audiovisual de Niter\u00f3i e do Fomento \u00e0 Cultura Carioca (Linha LGBT), \u201cPeixe Abissal\u201d passou por importantes eventos de mercado como o CineMundi e o laborat\u00f3rio de montagem PanLab, e circulou por importantes festivais internacionais e nacionais como o Lovers Film Festival, em Turim, o Festival de Havana, o <a href=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/tag\/festival-inedit\/\">In-Edit Brasil<\/a>, o Queer Lisboa (premiado como Melhor Document\u00e1rio) e o FIDBA \u2014 Festival Internacional de Cine Documental de Buenos Aires (premiado como Melhor Dire\u00e7\u00e3o). Quase quatro anos depois de sua estreia na <a href=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/tag\/mostra-de-cinema-de-tiradentes\/\">Mostra de Cinema de Tiradentes<\/a>, em janeiro de 2023, o filme finalmente chega ao circuito exibidor.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Lu\u00eds Capucho \u00e9 um cantor, compositor, escritor e pintor nascido em Cachoeiro de Itapemirim (portanto, conterr\u00e2neo de Roberto Carlos e S\u00e9rgio Sampaio) e criado em Niter\u00f3i, no Rio de Janeiro. Possui uma hist\u00f3ria de vida singular e uma obra pouco conhecida pelo grande p\u00fablico. Ainda nos anos 1990, pouco depois de come\u00e7ar a sua trajet\u00f3ria art\u00edstica, teve que aprender a conviver com o HIV e com uma inesperada mudan\u00e7a f\u00edsica que alterou a sua fala e a sua coordena\u00e7\u00e3o motora. Todo esse contexto resultou em uma reinven\u00e7\u00e3o art\u00edstica que segue em curso ainda hoje &#8211; Capucho lan\u00e7ou, em janeiro de 2026, o disco \u201cHomens Machucados\u201d, que figurou na lista dos <a href=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2026\/07\/23\/apca-elenca-os-melhores-discos-do-primeiro-semestre-de-2026\/\">25 melhores discos do primeiro semestre<\/a> de 2026 pelas m\u00e3os do j\u00fari de M\u00fasica Popular da Associa\u00e7\u00e3o Paulista dos Cr\u00edticos de Arte (APCA).<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">\u201cPeixe Abissal\u201d absorve o desejo pela autofic\u00e7\u00e3o presente nas obras de seu personagem, entre elas, <a href=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2024\/01\/13\/literatura-cinema-orly-reconta-as-andancas-de-luis-capucho-pelos-corredores-de-um-cinema-pornografico-carioca\/\">o livro \u201cCinema Orly\u201d<\/a> (1999). Segundo Saar, Capucho reflete a respeito de seu pr\u00f3prio trabalho no \u00e2mbito da \u201cbiografia ficcional\u201d ou da \u201cfic\u00e7\u00e3o biogr\u00e1fica\u201d. O document\u00e1rio \u00e9 repleto de cenas que v\u00e3o por esse mesmo caminho, seja pela presen\u00e7a marcante da atriz Teuda Bara, uma das fundadoras do Grupo Galp\u00e3o (que nos deixou h\u00e1 quase um ano), interpretando a m\u00e3e de Capucho &#8211; que, por sua vez, tamb\u00e9m aparece diversas vezes por meio de imagens de arquivo -, seja pela pr\u00f3pria performance proposta por Saar ao artista.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Entre a piscina do bairro que frequenta diariamente, as salas de cinema porn\u00f4 e as ruas de Niter\u00f3i e do centro do Rio de Janeiro, Capucho, assim como o pr\u00f3prio document\u00e1rio, se torna um objeto estranho, underground, fascinante e enigm\u00e1tico sob os olhos do espectador. Saar filma com muita liberdade todos esses lugares &#8211; da cidade, da alma &#8211; e faz de seu filme um verdadeiro labirinto de ideias.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\">Como aponta Rafael Saar nesta entrevista, Lu\u00eds Capucho possui \u201cum dom\u00ednio muito grande da obra dele [&#8230;] um trabalho inteiramente autoral\u201d, e \u00e9 justamente esse criar junto que interessa: \u201cN\u00e3o fazer um filme sobre ele, mas fazer com ele, ou com qualquer artista que eu tenha trabalhado\u201d. Sem mais delongas, vamos \u00e0 conversa\u00e7\u00e3o.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"PEIXE ABISSAL  | Trailer Oficial\" width=\"747\" height=\"420\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/XRCbmlUdtz4?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Rafael, vamos come\u00e7ar com uma pergunta simples. Por que Lu\u00eds Capucho?<\/strong><br \/>\nBom, eu tenho feito alguns trabalhos nesse lugar, entre m\u00fasica brasileira e document\u00e1rios, principalmente. Eu estava fazendo uma pesquisa para o \u201c<a href=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2015\/07\/25\/docs-circo-voador-olho-nu-e-cone-sul\/\">Olho Nu<\/a>\u201d (2012), que \u00e9 um document\u00e1rio do Joel Pizzini com o Ney Matogrosso, e o Ney falava muito do Lu\u00eds, da obra do Lu\u00eds, da vontade de grav\u00e1-lo, especificamente uma m\u00fasica chamada \u201cCinema \u00cdris&#8221;. Ent\u00e3o, nesse&#8230; interesse, assim, eu fiquei instigado, fui atr\u00e1s do Lu\u00eds e descobri que ele morava em Niter\u00f3i. Somos vizinhos, ent\u00e3o a gente passou a se encontrar e pensar coisas juntos. Eu conhecia um pouco da obra dele, mas nesse processo dos nossos encontros, e lendo os livros dele, ouvindo os discos, eu fui me impactando muito por tudo o que ele fez e faz, ent\u00e3o acho que por isso.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Eu [Francisco] j\u00e1 vi tr\u00eas longas seus, e os tr\u00eas s\u00e3o sobre artistas muito singulares, que voc\u00ea trata, no seu formato documental, de uma maneira muito singular tamb\u00e9m. E eu sempre sinto que voc\u00ea est\u00e1 tentando absorver, no seu formato, algo desses artistas. O que voc\u00ea identifica de maior do Lu\u00eds dentro do seu filme?<\/strong><br \/>\nEu acho que depois de ter feito o primeiro longa, o \u201cYorimat\u00e3\u201d (2016), eu fiquei pensando muito, j\u00e1 meio em crise, j\u00e1 querendo fazer outros filmes musicais, mas com o desafio de n\u00e3o me repetir na f\u00f3rmula ou em algum lugar, assim. Com o Lu\u00eds, eu acho que eu consegui, no momento em que a gente se conheceu, criando esse processo, partir de uma linguagem muito livre, que eu acho que \u00e9 como ele faz a m\u00fasica dele. Ele chama de biografia ficcional, uma fic\u00e7\u00e3o biogr\u00e1fica. A linguagem do filme parte da\u00ed. A gente faz um roteiro como se fosse um filme de fic\u00e7\u00e3o. A gente filma tamb\u00e9m no formato\u2026 a ideia de um filme de fic\u00e7\u00e3o, mas tamb\u00e9m muito aberto para o improviso, muito aberto para o que acontecesse, afetado e atravessado por essas obras dele, os livros e as m\u00fasicas, fragmentos que a gente foi entendendo e costurando no roteiro, mas tamb\u00e9m muito aberto. Por exemplo, eu pedia para o Lu\u00eds escrever os sonhos dele. Um dos sonhos, por exemplo, e a\u00ed j\u00e1 no meio, durante as filmagens, ele trouxe esse sonho e a gente filmou o sonho. E era um sonho que j\u00e1 estava afetado pelas cenas que a gente havia filmado. Ele sonhou com um dos atores, inclusive. Era muito aberto para o que fosse acontecendo. Talvez isso tenha a ver com uma ideia de document\u00e1rio. Acho que \u00e9 isso. Eu me deixei afetar muito pelo Lu\u00eds. Eu acho que a ideia \u00e9 um pouco essa, de pensar um filme\u2026 se o Lu\u00eds fosse cineasta, que filme ele faria para contar a pr\u00f3pria hist\u00f3ria?<\/p>\n<figure id=\"attachment_98358\" aria-describedby=\"caption-attachment-98358\" style=\"width: 750px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-98358\" src=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/ney.jpg\" alt=\"\" width=\"750\" height=\"500\" srcset=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/ney.jpg 750w, https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/ney-300x200.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-98358\" class=\"wp-caption-text\"><em>Ney Matogrosso com o diretor Rafael Saar em uma sess\u00e3o de &#8220;Peixe Abissal&#8221;<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Da\u00ed a import\u00e2ncia da sala de cinema para o filme. \u00c9 realmente tocante como a principal refer\u00eancia do filme parece ser o pr\u00f3prio Capucho, mas h\u00e1 outras tamb\u00e9m, n\u00e9? Gostar\u00edamos que comentasse sobre como duas cenas espec\u00edficas surgiram: a primeira tem a ver com a imagem da Piet\u00e1, da stripper que pega o Capucho no colo, que lembra \u201cPixote, a Lei do Mais Fraco\u201d (H\u00e9ctor Babenco, 1980), e a segunda tem a ver com o Jean Genet, \u201cUn chant d\u2019amour\u201d (1950), aquela cita\u00e7\u00e3o bem expl\u00edcita do soprar a fuma\u00e7a atrav\u00e9s do canudinho. Gostar\u00edamos que voc\u00ea falasse um pouquinho sobre essas refer\u00eancias todas.<\/strong><br \/>\n\u00c9, o filme tem v\u00e1rias refer\u00eancias. Essa, do Jean Genet, tem algumas pessoas que chamavam: \u201cah, o Lu\u00eds \u00e9 o Jean Genet brasileiro\u201d, umas coisas assim. Aquela cena foi um pouco uma homenagem ao Jean Genet. Acho que o meu trabalho \u00e9 um pouco de reverenciar tamb\u00e9m essas gera\u00e7\u00f5es que eu tenho como refer\u00eancia pessoal, art\u00edstica. As gera\u00e7\u00f5es anteriores, quem veio antes. Homenagear o Jean Genet tamb\u00e9m \u00e9 um pouco disso. A gente faz essa cena j\u00e1 adaptando para um banheir\u00e3o de rodovi\u00e1ria, que eu acho que teria mais a ver com o Lu\u00eds. Bom, eu conheci o Lu\u00eds\u2026 ele estava lan\u00e7ando o \u201cCinema \u00cdris\u201d e o \u201cMam\u00e3e Me Adora\u201d (2012), lan\u00e7ou eles meio que juntos, e logo ali ele queria muito fazer um videoclipe para a m\u00fasica \u201cCinema \u00cdris\u201d, que o Ney queria gravar e n\u00e3o gravou, e queria que a gente filmasse isso dentro do Cinema \u00cdris. A gente tentou, n\u00e3o conseguiu na \u00e9poca. Ent\u00e3o, essas coisas que a gente queria, o Ney cantar uma m\u00fasica dele e gravar no Cinema \u00cdris, a gente foi incorporando no filme de uma forma de, depois, realizar tudo isso. E o Cinema Orly, que eu acho que \u00e9 mais <a href=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2024\/01\/13\/literatura-cinema-orly-reconta-as-andancas-de-luis-capucho-pelos-corredores-de-um-cinema-pornografico-carioca\/\">associado a ele pelo livro<\/a>, claro\u2026 e a gente conseguiu filmar l\u00e1, que foi muito emocionante. No filme, talvez\u2026 talvez, n\u00e3o, n\u00e3o tem a dimens\u00e3o do que foi a gente estar l\u00e1 naquele lugar com o Lu\u00eds. Foi muito emocionante filmar dentro do Cinema Orly. Eu acho bonito, no Cinema Orly, quando fala que o filme tamb\u00e9m acontece na plateia. Ent\u00e3o, a gente foi l\u00e1 filmar o cinema para al\u00e9m da tela, filmar a plateia. A\u00ed voc\u00ea pergunta da Piet\u00e1, n\u00e9? A Piet\u00e1 foi&#8230; confesso que n\u00e3o foi uma coisa muito pensada, n\u00e3o. Ela foi meio no improviso. Eu acho que surgiu com a Teuda [Bara], quando a gente fez a cena, ali na hora. Pela minha mem\u00f3ria, isso n\u00e3o estava no roteiro. E a\u00ed a gente fez a cena com a Teuda, do Lu\u00eds no colo dela, e de repente a gente viu que a gente estava fazendo isso. Em outros lugares, a dan\u00e7arina tamb\u00e9m reproduz isso dentro do Cinema \u00cdris. Tamb\u00e9m isso n\u00e3o estava no roteiro. E aparece um gato na hora. Foram coisas meio que m\u00e1gicas tamb\u00e9m, que a gente foi descobrindo no processo, sabe? Que eu acho que tem tudo a ver com o Capucho. Essas imagens que vem e voltam nessas repeti\u00e7\u00f5es.<\/p>\n<figure id=\"attachment_98352\" aria-describedby=\"caption-attachment-98352\" style=\"width: 750px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-98352\" src=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/peixeabissal1.jpg\" alt=\"\" width=\"750\" height=\"314\" srcset=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/peixeabissal1.jpg 750w, https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/peixeabissal1-300x126.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-98352\" class=\"wp-caption-text\"><em>Cena de &#8220;Peixe Abissal&#8221;<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>H\u00e1 muito tempo, n\u00e3o \u00e9 nem de agora, o cinema brasileiro tem como tradi\u00e7\u00e3o ou mola propulsora esses document\u00e1rios com pessoas relacionadas \u00e0 m\u00fasica ou artistas, grandes fen\u00f4menos. A gente est\u00e1 sempre trope\u00e7ando em obras de pessoas \u201cmonstruosas\u201d como Gonzaguinha, h\u00e1 pouco tempo, e voc\u00ea mesmo <a href=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2026\/06\/20\/18o-in-edit-apopcalipse-segundo-baby-e-uma-viagem-pelo-multiverso-cheio-de-absurdo-e-de-talento-de-baby-do-brasil\/\">acabou de fazer um filme sobre a Baby do Brasil<\/a>, mas nos interessa muito que essas pessoas de vanguarda ou fora do mainstream, podemos dizer assim, estejam sendo observadas tamb\u00e9m. Voc\u00ea est\u00e1 lan\u00e7ando agora, em circuito comercial, esse filme sobre o Lu\u00eds Capucho, o Fabio Meira est\u00e1 lan\u00e7ando um filme sobre a Vera Valdez [\u201cA Extraordin\u00e1ria Vida de Vera Valdez\u201d, 2026], e gostar\u00edamos que voc\u00ea, se \u00e9 que tem alguma diferen\u00e7a de abordagem, nos dissesse qual \u00e9 a diferen\u00e7a entre se aproximar e comunicar o seu interesse para uma Baby do Brasil e para um Lu\u00eds Capucho.<\/strong><br \/>\nCom a Baby eu j\u00e1 fui com a proposta de fazer um filme. Eu acho que, na pr\u00e1tica, nesse caso, foi isso. J\u00e1 com o Lu\u00eds, ou at\u00e9 a Luhli e a Lucina, a pr\u00f3pria Maria Alcina tamb\u00e9m, acho que foi um processo que a gente foi fazendo coisas, videoclipe, eu fui filmando o show, e a\u00ed depois a gente entendeu que era um filme. N\u00e3o sei se no subconsciente, numa inten\u00e7\u00e3o, assim, oculta, eu j\u00e1 queria fazer um filme. Talvez. Mas n\u00e3o, a gente foi entendendo que queria fazer um filme juntos. Acho que parte um pouco disso. Eu acho que h\u00e1 diferen\u00e7a de abordagem entre um e outro, por exemplo, a Baby e o Lu\u00eds. A Baby j\u00e1 tem um&#8230; as pessoas j\u00e1 sabem\u2026 v\u00e3o ver o filme esperando coisas, esperando temas, esperando m\u00fasicas, esperando hist\u00f3rias que j\u00e1 conhecem. E parece que voc\u00ea tem que cumprir uma tabela, que voc\u00ea frustra tamb\u00e9m as pessoas quando n\u00e3o consegue. E com algu\u00e9m menos conhecido como o Lu\u00eds, a gente tem uma liberdade muito grande de trabalhar com o inesperado. Eu acho que essa talvez seja a grande diferen\u00e7a pra mim.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Lu\u00eds Capucho - Eu quero ser sua m\u00e3e - Videoclipe\" width=\"747\" height=\"420\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/fKTNLyS1heI?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Voc\u00ea estava contando um pouco sobre essa aproxima\u00e7\u00e3o lenta com o Capucho e como isso rendeu um filme, e gostar\u00edamos de saber sobre esse processo de fragmenta\u00e7\u00e3o que o filme tem. Imagino que seja um espelho, tamb\u00e9m, do processo de produ\u00e7\u00e3o dele, no sentido de ter sido um processo alongado, de momentos de filmagens diferentes. Voc\u00ea tem ali alguns assuntos no filme que n\u00e3o entram como temas que se resolvem em blocos, eles v\u00e3o ocupando o filme aos poucos, meio que fragmentados mesmo. Tem a rela\u00e7\u00e3o do Capucho com a piscina, a rela\u00e7\u00e3o dele com a m\u00e3e, que \u00e9 algo muito forte, na obra dele e no filme, tamb\u00e9m pela pr\u00f3pria presen\u00e7a da Teuda Bara, a rela\u00e7\u00e3o com o cinema, a rela\u00e7\u00e3o com Niter\u00f3i. Quer dizer, s\u00e3o v\u00e1rios elementos que, na montagem, imagino que possam ter dado trabalho. Fale um pouco desse processo, porque voc\u00ea monta o filme tamb\u00e9m [com Luciano Carneiro].<\/strong><br \/>\nSim. Quando eu conheci o Lu\u00eds, eu fiz o clipe dele, da m\u00fasica \u201cEu Quero Ser Sua M\u00e3e\u201d. Foi a primeira coisa que eu filmei com o Lu\u00eds. A\u00ed a gente faz\u2026 alguns anos, fazendo v\u00e1rios trabalhos juntos, e n\u00e3o s\u00f3 em cinema, n\u00e3o s\u00f3 em audiovisual. Eu fiz produ\u00e7\u00e3o fonogr\u00e1fica de disco dele, <a href=\"https:\/\/www.luiscapucho.com.br\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">fiz o site dele<\/a>, cuidava <a href=\"https:\/\/www.instagram.com\/luiscapucho11\/\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">de rede social<\/a>, essas coisas todas. Que n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 com ele, n\u00e3o, isso aconteceu com todos os casos de filmes que eu fiz. A parceria vai se expandindo para al\u00e9m do cinema. Em 2015, a gente faz a maior parte das filmagens. E a gente faz de forma concentrada. Toda a parte com a Teuda, a viagem que a gente faz para o Esp\u00edrito Santo, piscina, Aparecida do Norte, tudo isso est\u00e1 nesse m\u00eas que a gente filma, em 2015. A\u00ed a gente n\u00e3o consegue autoriza\u00e7\u00e3o para fazer no Cine \u00cdris nesse momento. A gente consegue s\u00f3 no ano seguinte. Ent\u00e3o, a gente filma em 2016 a parte do cinema e a\u00ed j\u00e1 \u00e9 um outro fot\u00f3grafo. O filme fica parado um tempo, a gente passa por v\u00e1rias coisas, pessoais tamb\u00e9m. Tem o Luiz Giban, que era diretor assistente do filme, que teve uma morte tr\u00e1gica, e isso tudo foi\u2026 foram muitas coisas que atravessaram o processo, e esse material ficou guardado um tempo, at\u00e9 que a gente conseguiu um edital, aqui em Niter\u00f3i. em que a gente conseguiu finalizar o filme. Dentro desse contexto do edital, a gente filmou mais algumas cenas em 2021, j\u00e1 na pandemia. A gente tinha um prazo para cumprir e a gente filmou essas cenas adicionais em 2021. E a gente filmou isso porque\u2026 a\u00ed eu j\u00e1 tinha um corte, tinha trabalhado bastante na montagem junto com o Luciano Carneiro. Na pandemia. Ele em Belo Horizonte, eu no Rio, em Niter\u00f3i. Ele montava coisa l\u00e1, mandava, eu daqui pra l\u00e1, e a gente ia fazendo \u00e0 dist\u00e2ncia. E a gente entendeu que tinha algumas lacunas para resolver ainda dentro do roteiro e que precisava filmar mais algumas coisas. E foi isso, a gente filmou mais algumas cenas em 2021. Ent\u00e3o, ele tem esses tr\u00eas momentos, mas que parecem muitos, n\u00e9? Porque tamb\u00e9m atravessa o tempo. O Lu\u00eds vai envelhecendo durante o filme, ent\u00e3o n\u00e3o tem uma\u2026 a linearidade\u2026 acho que tamb\u00e9m a falta de linearidade passa por a\u00ed, por esse processo longo que a gente atravessa.<\/p>\n<figure id=\"attachment_98354\" aria-describedby=\"caption-attachment-98354\" style=\"width: 750px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-98354\" src=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/peixeabissal2.jpg\" alt=\"\" width=\"750\" height=\"360\" srcset=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/peixeabissal2.jpg 750w, https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/peixeabissal2-300x144.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-98354\" class=\"wp-caption-text\"><em>Luis Capucho em cena de &#8220;Peixe Abissal&#8221;<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Voc\u00ea lida com esses artigos de vanguarda, que s\u00e3o pessoas que t\u00eam um controle muito particular sobre o que produzem. E s\u00e3o pessoas que voc\u00ea aborda, retrata, filma com elas ainda vivas e ativas. O Lu\u00eds lan\u00e7ou um CD, um disco novo, uma obra nova esse ano, enfim. Quer\u00edamos saber, se voc\u00ea puder revelar, como \u00e9 que era n\u00e3o apenas produzir esse material, como tamb\u00e9m lidar com a expectativa desse outro artista, no caso o Lu\u00eds, com esse material. Voc\u00eas assistiam coisas juntos assim que rodava? Voc\u00ea ia mandando o material pra ele, conforme voc\u00ea ia montando, e ia esperando uma resposta? Como \u00e9 que foi a rea\u00e7\u00e3o dele ao assistir ao filme?<\/strong><br \/>\nDe fato, o Lu\u00eds Capucho tem um dom\u00ednio muito grande da obra dele. Um trabalho inteiramente autoral, ent\u00e3o existe uma expectativa dele, claro, e parte disso \u00e9 o que me interessa, que \u00e9 criar esse processo juntos. N\u00e3o fazer um filme sobre ele, mas fazer com ele, ou com qualquer artista que eu tenha trabalhado. Trabalhar com as pessoas e estar aberto. N\u00e3o s\u00f3 com ele, mas com a equipe inteira. Eu acredito nisso, na colabora\u00e7\u00e3o e que as pessoas v\u00eam para colocar as suas ideias, a sua vis\u00e3o. Acho que o cinema parte disso. N\u00e3o \u00e9 para eu impor uma vis\u00e3o pr\u00f3pria em nenhum lugar, sabe? E eu acho que eu me perdi na sua pergunta.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Agora que voc\u00ea usou, inclusive, a express\u00e3o \u201cconstru\u00e7\u00e3o coletiva\u201d, como \u00e9 que foi conseguir esse material e depois elaborar, assistir esse material junto com o Lu\u00eds, montar e ele assistir. Como \u00e9 que ele reage ao filme e \u00e0s imagens?<\/strong><br \/>\nN\u00e3o, n\u00e3o existiu isso, assim, de mandar, dele ter que aprovar, de alguma forma, n\u00e3o passa por esse lugar. Ele viu o filme no processo, que a gente gravou uma narra\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m, ent\u00e3o isso j\u00e1 tinha um corte que ele assistiu, mas ele\u2026 n\u00e3o foi um processo que ele acompanhou a montagem. Ele viu poucas vezes. E depois j\u00e1 foi ver pronto. Eu acho isso muito generoso dele. Acho que, na minha experi\u00eancia, nos meus quatro longas foi assim, n\u00e3o teve interfer\u00eancia nesse momento da montagem, que \u00e9 onde muitas decis\u00f5es s\u00e3o tomadas, sobretudo. Mas \u00e9 claro que ele trouxe as opini\u00f5es dele, nesse momento, principalmente no meio da montagem que ele assistiu, e eu acolhi. \u00c9 importante isso, que a pessoa se veja, se sinta contemplada com aquilo que a gente est\u00e1 fazendo juntos. Mas dentro de di\u00e1logo, acho que parte disso. Mas s\u00e3o coisas muito pontuais, n\u00e3o \u00e9 nada estruturante.<\/p>\n<p><iframe loading=\"lazy\" title=\"Depois de Tudo | After Everything\" width=\"747\" height=\"420\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/gDLt8PI8sbk?feature=oembed\" frameborder=\"0\" allow=\"accelerometer; autoplay; clipboard-write; encrypted-media; gyroscope; picture-in-picture; web-share\" referrerpolicy=\"strict-origin-when-cross-origin\" allowfullscreen><\/iframe><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Desde sempre o Capucho topou muito facilmente a coisa da interpreta\u00e7\u00e3o, da ficcionaliza\u00e7\u00e3o? Pra voc\u00ea eu acho que foi mais f\u00e1cil, acho, pelo menos tendo visto o seu curta, o \u201cDepois de Tudo\u201d (2008), em como voc\u00ea comp\u00f5e o personagem do Ney Matogrosso e tal. Enfim, n\u00e3o vejo muita dificuldade, da sua parte, ficcionalizar tanto do ponto de vista da escrita quanto da encena\u00e7\u00e3o. Mas e pra ele, como foi essa proposta? Voc\u00eas desenharam isso muito previamente? Teve muito improviso? Isso \u00e9 legal de saber, porque o Capucho, at\u00e9 onde eu sei, n\u00e3o me lembro de v\u00ea-lo em uma obra de cinema. Se tiver voc\u00ea at\u00e9 me conta, mas como \u00e9 que foi isso?<\/strong><br \/>\nEle chegou a participar de um filme com o Bruno Barreto. At\u00e9 tem alguns trechos desse filme dentro do \u201cPeixe Abissal\u201d, que s\u00e3o tr\u00eas personagens dentro da Flip, em Paraty. Eu n\u00e3o me lembro do ano do filme\u2026 2005, por a\u00ed. Chama \u201cEncontro Marcado\u201d (2005). E era um filme que tinha j\u00e1 esse lance de fic\u00e7\u00e3o, documental, mas n\u00e3o a parte do Lu\u00eds. A parte do Lu\u00eds, que eu me lembre, \u00e9 totalmente documental. Mas o Lu\u00eds sempre foi muito aberto nesse lugar da fic\u00e7\u00e3o. Eu cheguei a dirigir shows dele, ent\u00e3o a gente criava cenas para o show. A gente pensou essa maquiagem, a gente pensou juntos o que ele faz no filme. Ele passou a fazer nos shows, a gente pensou, a gente criou isso juntos. Isso tudo\u2026 ele sempre foi muito aberto da gente fazer maluquices, sabe? Acho que n\u00e3o teve nenhum&#8230; talvez&#8230; \u00e9, acho que n\u00e3o \u00e9 nem t\u00e3o f\u00e1cil pra mim, nem foi t\u00e3o dif\u00edcil pra ele. N\u00e3o sei. Me pareceu muito natural no processo todo.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Teve algum tipo de prepara\u00e7\u00e3o? Tem a Teuda no filme, n\u00e3o sei o quanto ela tamb\u00e9m contribuiu nesse sentido.<\/strong><br \/>\n\u00c9, n\u00e3o, n\u00e3o teve prepara\u00e7\u00e3o, n\u00e3o. No cinema, a gente fez uma prepara\u00e7\u00e3o corporal, que j\u00e1 era um elenco maior. A gente filmou tudo numa noite. Todas as cenas do cinema a gente fez em uma noturna. E a gente fez uma prepara\u00e7\u00e3o corporal ali, mas o filme em si, a gente n\u00e3o fez ensaio&#8230; era uma coisa, assim, que a gente ia lendo o roteiro ali na hora e fazendo. A Teuda chegou, a gente fez as cenas em Niter\u00f3i, ia entendendo, criando, pensando coisas juntos, como eu falei da Piet\u00e1, coisas que vinham organicamente. Fizemos a viagem pra Aparecida, mas tudo de uma forma muito\u2026 a gente tinha imagens que queria fazer. Sei l\u00e1, em Aparecida, ela tinha que cair l\u00e1 no meio da catedral, mas o resto a gente ia pensando juntos. (pausa) \u00c0s vezes ele sentia\u2026 me lembrando, assim\u2026 tem muitas cenas dele caminhando pela cidade, pelo centro do Rio, ou at\u00e9 no Esp\u00edrito Santo, onde ele ia, estava em deslocamento. E ele n\u00e3o entendia muito o que a gente estava fazendo: \u201cpor que eu n\u00e3o paro de andar?\u201d. E eu tamb\u00e9m n\u00e3o sabia muito o que eu estava fazendo. A gente estava acho que experimentando e entendendo ali na hora. Porque depois, muito dessa constru\u00e7\u00e3o veio do texto, que a gente trouxe j\u00e1 na montagem, sobretudo, essas cenas das caminhadas.<\/p>\n<figure id=\"attachment_98356\" aria-describedby=\"caption-attachment-98356\" style=\"width: 750px\" class=\"wp-caption aligncenter\"><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"size-full wp-image-98356\" src=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/peixeabissal3.jpg\" alt=\"\" width=\"750\" height=\"313\" srcset=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/peixeabissal3.jpg 750w, https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/peixeabissal3-300x125.jpg 300w\" sizes=\"(max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><figcaption id=\"caption-attachment-98356\" class=\"wp-caption-text\"><em>Cena de &#8220;Peixe Abissal&#8221;<\/em><\/figcaption><\/figure>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Pra gente se despedir, \u00e9 uma pergunta que eu nunca fa\u00e7o pra cineastas, mas acho que pro Rafael faz sentido fazer. Lembrando do Nick Hornby, do \u201c<a href=\"https:\/\/www.screamyell.com.br\/blog\/?s=Alta+Fidelidade\">Alta Fidelidade<\/a>\u201d (1995), fala pra gente, Rafael, os seus cinco discos favoritos da m\u00fasica brasileira. E n\u00e3o vale falar s\u00f3 dos seus filmes, n\u00e3o, hein (risos).<\/strong><br \/>\nPoxa, a\u00ed \u00e9 dif\u00edcil (risos). Eu ou\u00e7o muita m\u00fasica, n\u00e9? E muita m\u00fasica brasileira. Tem muitas fases. N\u00e3o \u00e0 toa eu fa\u00e7o esse trabalho. Eu n\u00e3o sei dizer\u2026 posso dizer, falar os que me v\u00eam \u00e0 cabe\u00e7a agora aqui, mas&#8230; Tet\u00ea Esp\u00edndola, o \u201cP\u00e1ssaros na Garganta\u201d (1982). \u00c9 um disco pra mim incr\u00edvel, muito sonoro, visual tamb\u00e9m. O primeiro disco solo do Ney Matogrosso, \u201c\u00c1gua do C\u00e9u &#8211; P\u00e1ssaro\u201d (1975), tamb\u00e9m um disco que tem essas paisagens sonoras, que tamb\u00e9m tem no \u201cP\u00e1ssaro na Garganta\u201d que, enfim, me interessa muito. E a imagem desse personagem dele nesse show, do Homem de Neandertal, \u00e9 muito forte. Ent\u00e3o eu ou\u00e7o o disco j\u00e1 vendo, assim, sem ter assistido o show, querendo muito estar l\u00e1 na \u00e9poca. Nossa, \u00e9 muito dif\u00edcil (risos). Que pergunta dif\u00edcil. \u201cSecos &amp; Molhados\u201d (1973), o primeiro disco do Secos &amp; Molhados.<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Essa \u00e9 uma lista que amanh\u00e3 voc\u00ea vai trocar, com certeza. Voc\u00ea falou tr\u00eas, faltam dois.<\/strong><br \/>\nJ\u00e1 t\u00f4 trocando (risos), j\u00e1 t\u00f4 desistindo no meio. Gal Costa, \u201cLegal\u201d (1970). Pra mim \u00e9 um disco incr\u00edvel, perfeito. Ou\u00e7o Gal todos os dias. Todos os dias eu ou\u00e7o Gal Costa. E&#8230; meu Deus! (pausa) Angela Ro Ro! O primeiro disco dela [Angela Ro Ro, 1979].<\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><strong>Maravilhoso, Rafael, cumpriu a miss\u00e3o dif\u00edcil que a gente te deu. Obrigado, viu?<\/strong><br \/>\nObrigado, gente. Muito importante\u2026 foi muito dif\u00edcil a gente chegar nesse momento, pra lan\u00e7ar o filme nas salas. Foi um desafio. Passamos tr\u00eas anos tentando e acho que&#8230; \u00e9 um momento que a ajuda de voc\u00eas, a colabora\u00e7\u00e3o de voc\u00eas conta muito. Ent\u00e3o, obrigado.<\/p>\n<p style=\"text-align: center;\"><em>Escute aqui a participa\u00e7\u00e3o de Rafael Saar no podcast Tudo \u00c9 Brasil clicando <a href=\"https:\/\/open.spotify.com\/episode\/01TJT9i6w4iTxQmGn0HI2q?si=81121ee82c0845ea\">AQUI<\/a><\/em><\/p>\n<p><img decoding=\"async\" loading=\"lazy\" class=\"alignnone size-full wp-image-98357 aligncenter\" src=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/peixeabissal4.jpg\" alt=\"\" width=\"750\" height=\"1096\" srcset=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/peixeabissal4.jpg 750w, https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-content\/uploads\/2026\/11\/peixeabissal4-205x300.jpg 205w\" sizes=\"(max-width: 750px) 100vw, 750px\" \/><\/p>\n<p style=\"text-align: justify;\"><em>\u2013 Leandro Luz (<a href=\"https:\/\/twitter.com\/leandro_luz\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">@leandro_luz<\/a>) escreve e pesquisa sobre cinema desde 2010. Coordena os projetos de audiovisual do Sesc RJ desde 2019 e exerce atividades de cr\u00edtica nos podcasts\u00a0<a href=\"https:\/\/podcasters.spotify.com\/pod\/show\/plano-sequencia\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">Plano-Sequ\u00eancia<\/a>\u00a0e\u00a0<a href=\"https:\/\/podcasters.spotify.com\/pod\/show\/plano-sequencia\" target=\"_blank\" rel=\"noopener\">1 disco, 1 filme.<\/a><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Com uma carreira dedicada a investigar a vida e a obra de artistas da m\u00fasica brasileira, o cineasta Rafael Saar chega aos cinemas esta semana com o seu \u201cPeixe Abissal\u201d\n<a class=\"moretag\" href=\"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2026\/11\/13\/entrevista-rafael-saar-fala-sobre-peixe-abissal-filme-sobre-luis-capucho-que-esta-chegando-aos-cinemas\/\"> [...]<\/a>","protected":false},"author":137,"featured_media":98359,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[7548,4,4833],"tags":[6752,8458],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98351"}],"collection":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/137"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=98351"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98351\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":98360,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98351\/revisions\/98360"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media\/98359"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=98351"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=98351"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=98351"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}