{"id":98342,"date":"2026-11-12T22:45:09","date_gmt":"2026-11-13T01:45:09","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=98342"},"modified":"2026-11-12T22:48:05","modified_gmt":"2026-11-13T01:48:05","slug":"com-camisa-da-selecao-que-ganhou-de-fa-nos-eua-hayley-williams-faz-show-de-congregacao-com-cariocas-e-ataca-bolsonaro-no-rio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2026\/11\/12\/com-camisa-da-selecao-que-ganhou-de-fa-nos-eua-hayley-williams-faz-show-de-congregacao-com-cariocas-e-ataca-bolsonaro-no-rio\/","title":{"rendered":"Com camisa canarinho que ganhou de f\u00e3 nos EUA, Hayley Williams faz show de congrega\u00e7\u00e3o e ataca Bolsonaro no Rio"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Manoel Magalh\u00e3es<\/a>
\nfotos de <\/strong>Zachary Gray<\/a><\/h2>\n

O Rio de Janeiro tem uma tradi\u00e7\u00e3o de p\u00fablico fiel \u00e0s vertentes do pop punk. Nos anos 1990 e 2000, a movimenta\u00e7\u00e3o foi intensa na cidade. Seja na Zona Oeste, com redutos voltados ao emo como o R9, ou na Zona Sul e seus clubes de hardcore, em especial o sufocante Cachanga, em Botafogo, muita gente abra\u00e7ou os mais variados subg\u00eaneros desse tipo de m\u00fasica. A cidade chegou a produzir uma cena Riocore, formada pelas bandas Forfun, Dibob e Scracho, al\u00e9m de diversos grupos mais alternativos, como No\u00e7\u00e3o de Nada e Carbona. E \u00e9 seguindo essa tradi\u00e7\u00e3o que se formou o grande interesse pela apresenta\u00e7\u00e3o de Hayley Williams, conhecida por ser a vocalista do Paramore, banda nascida na cena pop-punk do Tennessee, que trouxe a turn\u00ea de seu terceiro disco solo \u00e0 cidade numa segunda-feira chuvosa de novembro no Qualistage, na Barra da Tijuca.<\/p>\n

A noite come\u00e7ou com o surpreendente show de abertura de Annie DiRusso e sua banda, atualmente no processo de divulga\u00e7\u00e3o internacional do \u00e1lbum de estreia, \u201cSuper Pedestrian\u201d, lan\u00e7ado em mar\u00e7o de 2025. Com ecos de Weezer e Juliana Hatfield nas composi\u00e7\u00f5es e arranjos, impressiona a qualidade das can\u00e7\u00f5es de Annie e a coes\u00e3o dos jovens m\u00fasicos, todos vestidos de verde no palco. At\u00e9 uma ca\u00edda conjunta no ch\u00e3o no final do show foi ensaiada e bem sincronizada. \u00c9 o tipo de abertura que todo grande artista principal merece, depois deles o p\u00fablico estava aquecido.<\/p>\n

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A introdu\u00e7\u00e3o da apresenta\u00e7\u00e3o de Hayley Williams \u00e9 a execu\u00e7\u00e3o de \u201cGet Thee Behind Me Satan\u201d, de Ella Fitzgerald, nas caixas de som. A cantora abriu o show com \u201cJust a Lover\u201d, sentada numa estrutura que lembra um piano, mas \u00e9 uma caixa de madeira (na qual pode-se ler a inscri\u00e7\u00e3o Mississippi Goddam, refer\u00eancia \u00e0 Nina Simone) revestindo um teclado controlador vermelho. Hayley logo se levanta e pega a guitarra para a explos\u00e3o do meio para o final da m\u00fasica. Ela est\u00e1 vestindo a camisa canarinho da sele\u00e7\u00e3o brasileira que ganhou de uma f\u00e3 brasileira, Isabela Pio,\u00a0ao final de um show no Xfinity Center, em Mansfield, Massachusetts, dois meses antes. O figurino ainda conta com um short meia-bunda verde, meia-cal\u00e7a bege, com pequenos desenhos, e um cinto branco. A banda de apoio tem o baterista Joey Mullen, o baixista Joey Howard, Logan MacKenzie na guitarra e teclados, Brian Robert Jones na guitarra solo e a tecladista Anne E. Williamson.<\/p>\n

Na segunda can\u00e7\u00e3o, \u201cOver Yet\u201d, calcada na batida sequencial, Hayley canta e opera eventualmente uma m\u00e1quina de sampler, que est\u00e1 posta em uma mesa com itens, entre antigos e modernos, de produ\u00e7\u00e3o de m\u00fasica eletr\u00f4nica. Logo depois de \u201cCreepin\u201d, balada de levada atormentada e guitarras com delay, a plateia berra um \u201cHailey, eu te amo\u201d. Em \u201cIce In My OJ\u201d, a mais dan\u00e7ante e pop do repert\u00f3rio neste come\u00e7o de show, a cantora mostra o dedo do meio ao gritar \u201cFuck Bolsonaro\u201d e segue com \u201cProtect Trans Rights\u201d. Antes da banda atacar \u201cKill Me\u201d, \u00e9 a vez do p\u00fablico puxar o coro de \u201cEi, Bolsonaro, vai tomar no cu\u201d. Nessa m\u00fasica, se destaca o solo de Brian Robert Jones, que usa uma guitarra Fender avermelhada com captadores duplos.<\/p>\n

Enquanto canta a abertura de \u201cMy Friend\u201d, a vocalista tem o rosto maquiado com tinta verde no pr\u00f3prio palco por um integrante da produ\u00e7\u00e3o. O visual \u00e9 elaborado ao longo do show e depois ainda vai ganhar uma faixa em alus\u00e3o ao amor dos f\u00e3s brasileiros pelo Paramore.<\/p>\n

O repert\u00f3rio aquece na d\u00e9cima can\u00e7\u00e3o, a balada \u201cRoses\/Lotus\/Violet\/Iris\u201d, na qual Hayley toca viol\u00e3o e canta alguns dos versos iniciais com os olhos fechados. Outra vez, o solo de Robert Jones, que esteve ao lado dela no palco o tempo todo, conduz um momento de transe na audi\u00eancia, que parece acompanhar cada nota com gritos de resposta que v\u00e3o aumentando, at\u00e9 explodir em total vibra\u00e7\u00e3o. No fim da m\u00fasica, a artista comenta: \u201cVi que a elei\u00e7\u00e3o correu bem, ent\u00e3o parab\u00e9ns\u201d. O p\u00fablico responde com \u201cOl\u00ea, Ol\u00ea, Ol\u00e1, Lula, Lula\u201d.<\/p>\n

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Logo na sequ\u00eancia ela introduz, no teclado, \u201cTrue Believer\u201d, que \u00e9 encaixada com um trecho de uma vers\u00e3o para \u201cDon’t Let Me Be Misunderstood\u201d, cl\u00e1ssico eternizado em 1964 por Nina Simone. N\u00e3o faltam refer\u00eancias no show \u00e0s grandes divas da voz norte-americana no s\u00e9culo XX.<\/p>\n

Neste momento, com \u201cCinnamon\u201d, inicia a sess\u00e3o dan\u00e7ante, que continua com \u201cDead Horse\u201d. Todos os corpos se movem no Qualistage. A festa continua em \u201cPure Love\u201d, com seus teclados a la The Cure, e a plateia acompanha o fim cantando (\u201cgot to open up”) e batendo palmas. \u201cCrystal Clear\u201d interrompe, momentaneamente, o clima de boate com sua pegada de balada raivosa. Na sequ\u00eancia, Hayley puxa a bonita \u201cEgo Death at a Bachelorette Party\u201d, faixa que d\u00e1 t\u00edtulo ao mais recente \u00e1lbum da artista. A letra melanc\u00f3lica diz que tudo \u201cs\u00f3 pode melhorar daqui pra frente\u201d. As luzes do palco variam entre roxo, rosa, amarelo e p\u00farpura. E as coisas, de fato, melhoram.<\/p>\n

\u201cGlum\u201d mant\u00e9m a sequ\u00eancia de baladas. Hayley agora est\u00e1 no viol\u00e3o. Ela deixa o p\u00fablico cantar sozinho o trecho \u201cA caminho dos trinta e sete anos, n\u00e3o sei se algum dia vou saber que porra estou fazendo aqui. Algu\u00e9m sabe dizer se isso \u00e9 normal?\u201d. \u00c9 uma confiss\u00e3o geracional compartilhada.<\/p>\n

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A cantora agora pega a guitarra e, antes de iniciar \u201cDisappearing Man\u201d, afirma que \u201cessas n\u00e3o s\u00e3o mais can\u00e7\u00f5es tristes, s\u00e3o can\u00e7\u00f5es felizes agora\u201d, como se repetir isso pudesse fazer virar verdade. O coro de algumas milhares de vozes continua se sobressaindo em cada frase que Hayley parece sussurrar. \u201cDream Girl in Shibuya\u201d \u00e9 mais uma das baladas de congrega\u00e7\u00e3o com a audi\u00eancia. \u201cEu te espero em um quarto de hotel\u201d, eles cantam.<\/p>\n

Neste momento a m\u00e1gica acontece. No sil\u00eancio entre can\u00e7\u00f5es, a plateia come\u00e7a a gritar por \u201cZissou\u201d, m\u00fasica em que ela canta uma parte em portugu\u00eas, que estava fora do repert\u00f3rio recente da turn\u00ea. E ela atende imediatamente, soltando a batida eletr\u00f4nica em seu setup de samplers. Os celulares brilham no breu enquanto filmam. Uma proje\u00e7\u00e3o psicod\u00e9lica ilumina de movimento alguns pontos do palco. O trecho \u201cvem c\u00e1, me d\u00e1 sua l\u00edngua\u201d \u00e9 uma refer\u00eancia \u00e0 vers\u00e3o de \u201cLife On Mars\u201d, de David Bowie, que Seu Jorge fez para a trilha sonora do filme \u201cThe Life Aquatic with Steve Zissou”, de Wes Anderson. Obviamente, os brasileiros berram junto com Hayley essa parte.<\/p>\n

\u201cGood Ol’ Days\u201d mant\u00e9m o clima, com a sua pegada Rhythm and Blues. Na sequ\u00eancia, ela retorna a \u201cJust a Lover\u201d, can\u00e7\u00e3o de abertura, como se o show fosse um movimento circular. Estamos sempre voltando ao in\u00edcio? Esse seria o momento do bis, se o show tivesse interrup\u00e7\u00e3o. N\u00e3o teve. \u201cMirtazapine\u201d foi puxada exatamente na sequ\u00eancia. Para mim, enfim, o grande momento da noite. Hayley agora j\u00e1 est\u00e1 de bon\u00e9, completando definitivamente o figurino.<\/p>\n

O final continua com \u201cBrotherly Hate\u201d, e, enfim, \u201cParachute\u201d, que ela introduz com \u201ca gente se v\u00ea outra vez, eu sei que vamos, mas at\u00e9 l\u00e1 tomem conta de voc\u00eas e dos outros\u201d. As vozes do p\u00fablico, gritando a letra da can\u00e7\u00e3o, chegam a encobrir a de Hayley em determinados trechos. Todos est\u00e3o juntos cantando \u201cnunca me deixe sair de casa sem um paraquedas\u201d.<\/p>\n

A apresenta\u00e7\u00e3o termina depois das 23h na Barra da Tijuca. Uma pequena multid\u00e3o deixa o espa\u00e7o de comunh\u00e3o criado pelo universo po\u00e9tico de uma artista para voltar \u00e0 realidade da cidade. Fila para o BRT, o metr\u00f4 fecha \u00e0 meia-noite, carros de aplicativo com valores astron\u00f4micos, t\u00fanel fechado, vento frio do El Ni\u00f1o na Avenida Niemeyer. Mas, mesmo assim, acho que estamos todos mais leves.<\/p>\n

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\u2013 Manoel Magalh\u00e3es (@manoelmagalhaez<\/a>) \u00e9\u00a0m\u00fasico,<\/a>\u00a0jornalista, documentarista e produtor. Toca na\u00a0Harmada<\/a>\u00a0e dirigiu o curta-document\u00e1rio \u201cAbreu\/Prazeres<\/a>\u201d e \u201cNada pode parar os Autoramas\u201c.\u00a0<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"A apresenta\u00e7\u00e3o termina depois das 23h na Barra da Tijuca. Uma pequena multid\u00e3o deixa o espa\u00e7o de comunh\u00e3o criado pelo universo po\u00e9tico de uma artista para voltar \u00e0 realidade da cidade.\n [...]<\/a>","protected":false},"author":29,"featured_media":98343,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[7548,3],"tags":[4436],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98342"}],"collection":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/29"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=98342"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98342\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":98350,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98342\/revisions\/98350"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media\/98343"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=98342"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=98342"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=98342"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}