{"id":98209,"date":"2026-11-10T02:02:58","date_gmt":"2026-11-10T05:02:58","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=98209"},"modified":"2026-11-10T02:03:33","modified_gmt":"2026-11-10T05:03:33","slug":"ao-vivo-em-sua-despedida-sepultura-entrega-uma-apoteose-de-thrash-metal-digna-de-sua-historia","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2026\/11\/10\/ao-vivo-em-sua-despedida-sepultura-entrega-uma-apoteose-de-thrash-metal-digna-de-sua-historia\/","title":{"rendered":"Ao vivo: Em seu derradeiro show de despedida, Sepultura entrega uma apoteose de thrash metal digna de sua hist\u00f3ria"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Davi Caro<\/a>
\nfotos de\u00a0Fernando Yokota<\/a><\/strong><\/h2>\n

A hist\u00f3ria do Sepultura<\/a> \u00e9, por si s\u00f3, um verdadeiro monumento \u00e0 resili\u00eancia diante de adversidades e improbabilidades: uma banda de metal (inicialmente atrelada \/ inspirada por uma das vertentes mais insulares do g\u00eanero, o death metal) formada fora do eixo Rio-S\u00e3o Paulo, numa \u00e9poca em que o acesso a discos de m\u00fasica pesada era escasso, por quatro adolescentes dispostos a fazer o tipo de m\u00fasica que escutavam, sem ao menos saber falar ingl\u00eas corretamente. Mudan\u00e7as de forma\u00e7\u00e3o, a incorpora\u00e7\u00e3o de novas sonoridades e nuances, o despertar da aten\u00e7\u00e3o da m\u00eddia especializada internacional, turn\u00eas por outros continentes e a forma\u00e7\u00e3o de uma fanbase que crescia ano ap\u00f3s ano \u2013 tudo isso parecia impens\u00e1vel, em um distante 1984. E essa ascens\u00e3o, claro, seria interrompida em 1996<\/a>, com a sa\u00edda de seu co-fundador, vocalista e figura central. Ainda assim, a despeito do desafio de ter que come\u00e7ar do zero frente a circunst\u00e2ncias desfavor\u00e1veis, os membros remanescentes seguiram em frente. N\u00e3o seria a primeira vez que o Sepultura teria que se desdobrar para reafirmar sua import\u00e2ncia e garantir sua sobreviv\u00eancia. E tampouco seria a \u00faltima.<\/p>\n

Em concord\u00e2ncia com sua longa trajet\u00f3ria, a banda que se despediu de seu p\u00fablico na noite do \u00faltimo s\u00e1bado (7\/11) subiu ao palco de seu \u00faltimo show com muito a provar. Quando o Sepultura anunciou pela primeira vez sua turn\u00ea de despedida<\/a>, em um j\u00e1 distante 2024, o cen\u00e1rio era outro: na coletiva de imprensa por ocasi\u00e3o da nova empreitada, Derrick Green (vocalista), Andreas Kisser (guitarrista), Paulo Xisto (baixista) e Eloy Casagrande (baterista) se mostravam resolutos, confiantes na decis\u00e3o de colocar um ponto final em uma jornada pra l\u00e1 de exitosa, e esperan\u00e7osos com a possibilidade de se encontrar com seu p\u00fablico brasileiro e estrangeiro uma \u00faltima vez, independentemente das in\u00fameras (e cada vez mais insuport\u00e1veis) vi\u00favas da forma\u00e7\u00e3o que inclu\u00eda os irm\u00e3os fundadores Max e Iggor Cavalera (que deixaram a banda em 1997 e 2007, respectivamente). E, mais uma vez, o destino haveria de mexer seus pauzinhos: pouco tempo depois, Eloy anunciaria sua acrimoniosa sa\u00edda da banda, para (como seria anunciado mais tarde) se juntar ao Slipknot. Embora longe de amistoso, o rompimento terminaria sendo contornado gra\u00e7as \u00e0 adi\u00e7\u00e3o do americano Greyson Nekrutman, que comandaria o kit na \u00faltima viagem do grupo. O que deveria ser uma viagem de adeus aos f\u00e3s acabaria originando tamb\u00e9m um registro oficial do novo line-up, na forma do EP \u201cThe Cloud of Unknowing\u201d, lan\u00e7ado j\u00e1 em 2026.<\/p>\n

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Por outro lado, o an\u00fancio do rumorizado \u00faltimo show n\u00e3o passou sem percal\u00e7os: inicialmente agendado para acontecer no est\u00e1dio do Pacaembu, na capital paulista, o derradeiro show da carreira do Sepultura acabou precisando ser realocado, ao que tudo indica, gra\u00e7as \u00e0 baixa venda de ingressos \u2013 at\u00e9 pelo fato de a banda j\u00e1 ter passado por SP, ainda em 2024, em uma das primeiras datas de sua despedida \u2013 e em meio ao ceticismo dos f\u00e3s em rela\u00e7\u00e3o ao qu\u00e3o \u201cdefinitivo<\/a>\u201d este encerramento seria. Programado agora para acontecer no Suhai Music Hall, o adeus da maior institui\u00e7\u00e3o do metal brasileiro atraiu uma multid\u00e3o de f\u00e3s que, numa noite chuvosa deo s\u00e1bado, lotaram o (felizmente coberto) espa\u00e7o anexo ao shopping SP Market.<\/p>\n

Um aspecto que permaneceu inalterado, todavia, foi o respeit\u00e1vel elenco de atra\u00e7\u00f5es que o Sepultura elencou para abrir a noite: ao som de \u201cImmigrant Song\u201d, do Led Zeppelin, os americanos do Sacred Reich tomaram o palco de assalto por volta das 5 da tarde. Com certo foco nas can\u00e7\u00f5es de seu \u201cThe American Way\u201d (1990), o baixista e vocalista Phil Rind, os guitarristas Wiley Arnett e Joey Radziwill, e o baterista Eduardo Baldo, enfileiraram 9 can\u00e7\u00f5es, incluindo petardos como \u201cDeath Squad\u201d (de \u201cIgnorance\u201d, 1987) e, claro, \u201cSurf Nicaragua\u201d (do EP hom\u00f4nimo, de 1988) \u2013 a can\u00e7\u00e3o que colocou o quarteto de Phoenix, Arizona (cidade na qual os integrantes do Sepultura moravam, durante sua mete\u00f3rica ascens\u00e3o nos anos 90) no mapa, e que serviu para fechar o matador set.<\/p>\n

J\u00e1 o Krisiun balanceou um pouco mais o repert\u00f3rio de seu set curto, mas certeiro. O trio ga\u00facho, que se consolidou como uma das grandes for\u00e7as do metal brasileiro depois do sucesso dos anfitri\u00f5es da noite, fez jus \u00e0 ocasi\u00e3o com um \u00f3timo apanhado de um repert\u00f3rio que j\u00e1 soma 12 (!) \u00e1lbuns. Alex Camargo (baixo e vocal) e os irm\u00e3os Moyses (guitarra) e Max Kolesne (bateria) encontraram espa\u00e7o at\u00e9 para uma can\u00e7\u00e3o, \u201cNecronomical\u201d, de seu disco mais recente (\u201cMortem Solis\u201d, de 2022). Por outro lado, o set de cerca de 50 minutos contou com can\u00e7\u00f5es do primeiro grande cl\u00e1ssico do Krisiun, \u201cConquerors of Armageddon\u201d (2000): \u201cRavager\u201d abriu a apresenta\u00e7\u00e3o, enquanto a surra musical de \u201cHatred Inherit\u201d fechou uma apari\u00e7\u00e3o repleta de gratid\u00e3o ao Sepultura, que essencialmente abriu o caminho dentro do qual um grupo do calibre e qualidade do Krisiun p\u00f4de despontar. E eles n\u00e3o decepcionaram.<\/p>\n

Talvez o n\u00edvel tivesse sido elevado demais pelos brasileiros, mas o fato \u00e9 que o clima ficou um pouco mais morno durante o show do super-grupo Metal Allegiance. Formado por grandes nomes da m\u00fasica pesada contempor\u00e2neos da atra\u00e7\u00e3o principal \u2013 em um elenco que junta os vocalistas Chuck Billy e Troy Sanders (do Testament e do Mastodon, respectivamente), os guitarristas Phil Demmel (ex-Machine Head) e Alex Skolnick (tamb\u00e9m do Testament), o baixista e fundador Mark Menghi, e o baterista Mike Portnoy (do Dream Theater, entre muitos outros) \u2013 o batalh\u00e3o metaleiro n\u00e3o empolgou no mesmo n\u00edvel. N\u00e3o foi pela falta de repert\u00f3rio: cinco das 11 m\u00fasicas executadas eram covers, entre vers\u00f5es do Iron Maiden (o combo \u201cThe Ides Of March\u201d\/\u201dWrathchild\u201d), do pr\u00f3prio Testament (a imortal \u201cMore Than Meets The Eye\u201d) e do Metallica (com \u201cCreeping Death\u201d, incluindo uma r\u00e1pida apari\u00e7\u00e3o de Andreas Kisser nos backing vocals). No entanto, as m\u00fasicas originais do grupo, em grande parte, soavam mais empolgadas do que as vers\u00f5es; assim, \u201cVoodoo of the Godsend\u201d, cantada por Sanders, soou mais potente do que a protocolar \u201cIron Fist\u201d, do Motorhead, que foi escolhida para fechar o set. Mike Portnoy, no entanto, foi preciso como de costume \u2013 e Alex Skolnick evidencia o fato de ser um dos melhores guitarristas de sua gera\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

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Pouco depois das nove horas, as luzes da casa se apagaram, ao som da dobradinha \u201cWar Pigs\u201d, do Black Sabbath, e \u201cPol\u00edcia\u201d, dos Tit\u00e3s (can\u00e7\u00e3o que foi versionada e inclu\u00edda, inclusive, na vers\u00e3o nacional de \u201cChaos A.D., em 1993). Sob proje\u00e7\u00f5es atmosf\u00e9ricas e luzes vermelhas, Derrick, Andreas, Paulo e Greyson subiram ao palco para encerrar todo um cap\u00edtulo na hist\u00f3ria da m\u00fasica brasileira (e mundial). O Sepultura ent\u00e3o iniciou os trabalhos com tr\u00eas pedradas trazidas diretamente de \u201cArise\u201d, seu definitivo \u00e1lbum de 1991<\/a>. A faixa-t\u00edtulo e \u201cAltered State\u201d, que j\u00e1 foram entoadas a plenos pulm\u00f5es por todos os presentes, foram seguidas por \u201cDesperate Cry\u201d, que representou o primeiro momento de catarse da noite. A trinca tamb\u00e9m deu o tom da festa: al\u00e9m de incluir convidados, o setlist tamb\u00e9m traria can\u00e7\u00f5es h\u00e1 muito n\u00e3o executadas pela banda; \u201cAltered State\u201d, por exemplo, n\u00e3o figurava nas apresenta\u00e7\u00f5es desde 2013.<\/p>\n

Quaisquer receios de que aquela seria uma apresenta\u00e7\u00e3o puramente saudosista, entretanto, foram rapidamente dissipados. A excelente \u201cAll Souls Rising\u201d (de \u201cThe Cloud of Unknowing\u201d) foi seguida pela faixa-hom\u00f4nima do bom \u201cKairos\u201d (2011). Ap\u00f3s um breve di\u00e1logo com a plateia, um visivelmente emocionado (e ovacionado) Derrick apresentou \u201cMeans to an End\u201d, de \u201cQuadra\u201d (o melhor disco que Green j\u00e1 gravou com o Sepultura). J\u00e1 na primeira leva de faixas, qualquer um poderia se pegar ponderando o absurdo de uma banda estar encerrando atividades mesmo, como era poss\u00edvel averiguar, ainda tendo tanta lenha para queimar: Greyson Nekrutman esbanja t\u00e9cnica e feeling inerentes a um baterista de metal escolado em jazz, e Paulo Xisto n\u00e3o deixou os graves despencarem em nenhum momento. J\u00e1 Green e Andreas comandavam as aten\u00e7\u00f5es, fosse com o carisma e magnetismo naturais do primeiro ou com a musicalidade impressionante do segundo.<\/p>\n

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Pelo resto da noite, Andreas tamb\u00e9m seria respons\u00e1vel por introduzir os convidados a tocar com a banda. E o elenco foi aberto pelos jovens Ethan Kahn (vocais) e Sean Sterling (guitarra), da Chained Saint. A nov\u00edssima banda, segundo Kisser, foi vista pelo m\u00fasico nos EUA, realizando uma matadora vers\u00e3o de \u201cPropaganda\u201d, em homenagem aos brasileiros; tamanha foi a como\u00e7\u00e3o que os dois foram convidados a reeditarem a faixa, um hardcore pin\u00e7ado de \u201cChaos A.D.\u201d, junto \u00e0queles que a gravaram originalmente. Derrick os chamou de \u201cmini-Sepultura\u201d, e, a julgar pelo g\u00e1s que esbanjaram no palco, s\u00e3o mais do que dignos de aten\u00e7\u00e3o para o que devem fazer no futuro. Menos expressiva, mas mesmo assim \u00f3tima, foi a apari\u00e7\u00e3o de Alan Wallace, dos belo-horizontinos do Eminence, para tocar guitarra e trazer backing vocals para \u201cDusted\u201d (a primeira do repert\u00f3rio a ser trazida do cl\u00e1ssico \u201cRoots\u201d, de 1996). Para completar a primeira leva de presen\u00e7as ilustres, o filho de Andreas, Yohan Kisser (que tamb\u00e9m figura no Kisser Clan e no Sioux 66) contribuiu com solos de guitarra em \u201cConvicted in Life\u201d, o \u00fanico aceno ao controverso \u201cDante XXI\u201d (2006).<\/p>\n

A intensa \u201cAttitude\u201d, de \u201cRoots\u201d, foi o que qualquer c\u00e9tico na audi\u00eancia precisava para dar o bra\u00e7o a torcer para o novato Greyson, que replicou as complexas partes r\u00edtmicas de Iggor filtradas por seus pr\u00f3prios, e incr\u00edveis, rudimentos. J\u00e1 \u201cWe\u2019ve Lost You\u201d, lan\u00e7ada no irregular \u201cA-Lex\u201d (2009) foi trazida de volta depois de 11 anos desde sua \u00faltima execu\u00e7\u00e3o \u2013 menos infrequente nos sets do Sepultura foi \u201cAgainst\u201d (do disco de mesmo nome, lan\u00e7ado em 1998 como o debut de Derrick nos vocais), que soou melhor ainda quando enfileirada com a igualmente sensacional \u201cThe Place\u201d, do novo \u201cThe Cloud…\u201d.<\/p>\n

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O que se seguiu foi uma esp\u00e9cie de interl\u00fadio no qual Andreas, viol\u00e3o de 7 cordas em punho, convidou o j\u00e1 citado Moys\u00e9s Kolesne, tamb\u00e9m munido de um instrumento ac\u00fastico, para uma inacredit\u00e1vel \u201cIts\u00e1ri\u201d (tamb\u00e9m de \u201cRoots\u201d), que n\u00e3o era tocada pelo grupo desde 1998. Foi bonito, e o guitarrista do Krisiun tamb\u00e9m ajudou a construir as camadas sonoras da igualmente instrumental \u201cKaiowas\u201d (de \u201cChaos A.D.\u201d), que, como de costume, contou com uma jam instrumental da qual muitos amigos e familiares do grupo participaram tocando percuss\u00e3o. Embora tivesse resvalado um pouco no ca\u00f3tico \u2013 e talvez tenha sido o momento menos \u201cplanejado\u201d do show \u2013 n\u00e3o deixou de empolgar. Mas o que realmente provocou empolga\u00e7\u00e3o foi uma obliterante \u201cDead Embryonic Cells\u201d, seguida da faixa t\u00edtulo de \u201cBeneath the Remains\u201d<\/a> (1989), que colocou o Suhai inteiro para pular, sendo a \u00fanica can\u00e7\u00e3o trazida do primeiro grande disco da banda, e o trabalho respons\u00e1vel por gerar mais aten\u00e7\u00e3o para os brasileiros no mercado internacional.<\/p>\n

Entre a brutal \u201cBreed Apart\u201d (de \u201cRoots\u201d) e a demolidora \u201cSepulnation\u201d (de \u201cNation\u201d, 2001), Kisser apareceu sozinho, trazendo uma guitarra branca, que utilizou para realizar um curto, por\u00e9m impressionante solo; o mesmo instrumento acabou pendurado em uma tela branca trazida ao palco, que foi utilizada, literalmente, como canvas. Atirando tinta por sobre a tela e a guitarra, Andreas protagonizou o momento mais intrigante da noite, e, se causou estranhamento por parte de alguns, pareceu ser compreendido pela maioria como uma interven\u00e7\u00e3o art\u00edstica que subverteu qualquer expectativa (resta saber o que acontecer\u00e1 com a obra resultante). O que n\u00e3o surpreendeu ningu\u00e9m (mas agradou todos), por outro lado, foi a participa\u00e7\u00e3o de Jo\u00e3o Gordo, lend\u00e1rio vocalista do Ratos de Por\u00e3o (\u201cTeve uma \u00e9poca em que \u00e9ramos praticamente uma banda s\u00f3\u201d, como disse o guitarrista ao apresentar o amigo). Anunciando a pr\u00f3pria presen\u00e7a com um bem-vindo, e devidamente correspondido grito de \u201cFoda-se a fam\u00edlia Bolsonaro!\u201d, Gordo assumiu o microfone deixado por Derrick \u2013 que, pela primeira vez em 15 anos (segundo o pr\u00f3prio) empunhou uma guitarra \u2013 e reeditou \u201cReza\u201d (de \u201cAgainst\u201d), que pode ter sido o piv\u00f4 do afastamento do pr\u00f3prio Jo\u00e3o de Max Cavalera. Logo em seguida, outro membro do RDP deu as gra\u00e7as: o guitarrista J\u00e3o, que trouxe ainda mais peso para as imortais \u201cCrucificados Pelo Sistema\u201d e \u201cBeber At\u00e9 Morrer\u201d, onde trocou solos com Andreas. As rodas de mosh, que j\u00e1 se faziam presentes desde o in\u00edcio da apresenta\u00e7\u00e3o, eram agora onipresentes \u2013 com direito at\u00e9 a um sinalizador (!!) no meio da plateia.<\/p>\n

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O \u00faltimo convidado tamb\u00e9m foi apresentado como o mais importante: o guitarrista fundador da banda, Jairo Guedz, se fez presente de maneira mais do que louv\u00e1vel. O m\u00fasico (que no in\u00edcio da banda atendia pelo pseud\u00f4nimo de \u201cTormentor\u201d) participou de duas pedradas de \u201cChaos A.D.\u201d \u2013 a arrepiante \u201cBiotech is Godzilla\u201d, originalmente gravada com Jello Biafra, e \u201cSlave New World\u201d \u2013 e assumiu os holofotes na mitol\u00f3gica \u201cTroops of Doom\u201d (do debut do Sepultura, \u201cMorbid Visions\u201d, de 1986). Esta, uma figurinha carimbada no repert\u00f3rio do grupo ao vivo, ganhou ainda mais peso com Derrick, mais uma vez, na guitarra.<\/p>\n

A apresenta\u00e7\u00e3o entrou em sua reta final, e naturalmente mais emocional, com o momento mais calmo e reflexivo em suas quase tr\u00eas horas de dura\u00e7\u00e3o: lan\u00e7ando m\u00e3o de um inventivo uso da ilumina\u00e7\u00e3o, eles embarcaram em \u201cBeyond The Dream\u201d, a m\u00fasica mais bonita e mais distinta do EP de despedida. Mas foi apenas (para citar uma m\u00fasica que poderia estar no setlist, mas ficou de fora) a calmaria antes da tempestade. O set principal finalizou, como n\u00e3o poderia deixar de ser, com dois dos maiores cl\u00e1ssicos do metal noventista \u2013 em \u201cTerritory\u201d, o p\u00fablico cantou talvez mais alto do que a pr\u00f3pria banda, enquanto \u201cRefuse\/Resist\u201d fez at\u00e9 aqueles com l\u00e1grimas nos olhos pularem insanamente.<\/p>\n

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Antes da dobradinha, no entanto, Andreas se dirigiu ao microfone para um longo, e sincero, agradecimento. Al\u00e9m de expressar sua gratid\u00e3o ao p\u00fablico fiel que os acompanhava, e \u00e0 dedicada equipe que os auxiliava, o guitarrista tamb\u00e9m dedicou o show \u00e0 sua falecida esposa, Patr\u00edcia Kisser, e tamb\u00e9m \u00e0 mem\u00f3ria da matriarca da fam\u00edlia Cavalera, V\u00e2nia (que j\u00e1 havia sido inclu\u00edda em um segmento in memoriam mais cedo na mesma noite, junto com Dana Wells, enteado de Max, falecido em 1996). Os agradecimentos, para a surpresa de muitos, se estenderam tamb\u00e9m aos pr\u00f3prios Max e Iggor, assim como a Jean Dollabella (que assumiu a bateria da banda por um curto per\u00edodo no in\u00edcio dos anos 2010) e at\u00e9 ao \u201crenegado\u201d Eloy Casagrande. \u00danico estranhamento: embora contasse com um microfone \u00e0 sua disposi\u00e7\u00e3o, nem uma palavra foi ouvida de Paulo Xisto, cuja t\u00edmida atitude contrastava com sua import\u00e2ncia, e perman\u00eancia, na banda.<\/p>\n

Ap\u00f3s um breve intervalo, Greyson retornou, sozinho, para um alucinante solo de bateria \u2013 seguido de uma abreviada \u201cRatamahatta\u201d e, para a surpresa de absolutamente ningu\u00e9m, uma redentora \u201cRoots Bloody Roots\u201d, que incluiu, pela \u00faltima vez, a c\u00e9lebre introdu\u00e7\u00e3o de \u201cSepultura, do Brasil!\u201d de Derrick. O vocalista, ali\u00e1s, mostrou ser o mais comovido ao final do show, tendo sido o \u00faltimo a deixar o palco. Ainda que alguns discos tenham sido omitidos do repert\u00f3rio \u2013 como o cl\u00e1ssico de primeira hora \u201cSchizophrenia\u201d, primeiro de Kisser como guitarrista da banda, ou bons trabalhos mais recentes, tal qual o injusti\u00e7ado \u201cMachine Messiah\u201d (2017) \u2013 a lista de m\u00fasicas escolhidas contemplaram a discografia do grupo com equil\u00edbrio e cuidado.<\/p>\n

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A verdade \u00e9 que, como se podia ver nos olhos de todos que deixavam o Suhai Music Hall (ao som de uma surpreendente \u201cEasy Lover\u201d \u2013 aquela mesma, cantada por Philip Bailey e Phil Collins), \u00e9 dif\u00edcil acreditar que o Sepultura n\u00e3o mais existe como uma banda. Mas, mais inveross\u00edmil ainda, era dar-se conta do poder descomunal testemunhado sobre o palco naquela noite. Para al\u00e9m do estelar elenco de bandas convidadas, de participa\u00e7\u00f5es ilustres, e de uma produ\u00e7\u00e3o de som e palco invej\u00e1veis, o que mais surpreende \u00e9 a maneira como o Sepultura desafiou qualquer descren\u00e7a, e refutou todos aqueles que previam um \u201cflop\u201d antol\u00f3gico (n\u00e3o que qualquer um dos presentes ali mostrasse preocupa\u00e7\u00e3o com isso) por fazer exatamente aquilo que fizeram desde seu in\u00edcio: entregar performances apaixonadas e intensas de can\u00e7\u00f5es que se sobrepuseram frente ao preconceito, furaram a bolha muito antes de o conceito de \u201cfurar a bolha\u201d sequer existir, e que viram o sonho de se tornar a maior banda do mundo se esvair diante de seus olhos, apenas para ressurgir, e se fortalecer, como uma das mais singulares unidades musicais na hist\u00f3ria desta Rep\u00fablica tupiniquim. Os rumos dos agora ex-membros do Sepultura ainda s\u00e3o incertos; h\u00e1 quem diga que \u00e9 apenas uma quest\u00e3o de tempo para que uma (extremamente improv\u00e1vel e irrelevante, por\u00e9m rent\u00e1vel ao ponto do rid\u00edculo) reuni\u00e3o com os irm\u00e3os Cavalera ocorra.<\/p>\n

Tal hip\u00f3tese, no fim das contas, pouco importa: o Sepultura como se conhecia n\u00e3o existe mais. Longe de se tornar uma ris\u00edvel caricatura de si mesmos (tal qual o Metallica ou, aqui no Brasil, o Angra), os quatro resolveram escrever as \u00faltimas linhas de uma longa e rica hist\u00f3ria da mesma maneira que ela come\u00e7ou: com resili\u00eancia, dedica\u00e7\u00e3o, e, acima de tudo, respeito para com os pr\u00f3prios f\u00e3s, e com o pr\u00f3prio legado. Uma hist\u00f3ria dedicada a vencer a improbabilidade terminou em uma noite digna daqueles que fizeram o impens\u00e1vel, e chegaram mais longe do que qualquer outra banda brasileira que divida o mesmo g\u00eanero; se grupos como Crypta \u2013 a melhor forma\u00e7\u00e3o de metal do pa\u00eds em atividade e uma das melhores do mundo \u2013 possuem um caminho claro a ser trilhado, \u00e9 gra\u00e7as a este quarteto. Se a ideia era \u201ccelebrar a vida atrav\u00e9s da morte\u201d, o Sepultura entregou uma apoteose que vai ser lembrada por muitos e muitos anos por aqueles que estiveram presentes. E que se danem as vi\u00favas e seu saudosismo t\u00f3xico.<\/p>\n

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\u2013\u00a0Davi Caro<\/a>\u00a0\u00e9 professor,<\/a>\u00a0tradutor, \u00a0m\u00fasico<\/span><\/a>, escritor e estudante de Jornalismo. Leia mais textos dele\u00a0aqui<\/a>.<\/em>
\n\u2013\u00a0Fernando Yokota<\/a> \u00e9 fot\u00f3grafo. Conhe\u00e7a seu trabalho: http:\/\/fernandoyokota.com.br<\/a><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Se a ideia era \u201ccelebrar a vida atrav\u00e9s da morte\u201d, o Sepultura entregou uma apoteose que vai ser lembrada por muitos e muitos anos\n [...]<\/a>","protected":false},"author":134,"featured_media":98211,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[7548,3],"tags":[974],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98209"}],"collection":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/134"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=98209"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98209\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":98221,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98209\/revisions\/98221"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media\/98211"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=98209"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=98209"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=98209"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}