{"id":98196,"date":"2026-11-08T22:58:46","date_gmt":"2026-11-09T01:58:46","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=98196"},"modified":"2026-11-08T22:59:05","modified_gmt":"2026-11-09T01:59:05","slug":"em-grande-noite-em-sao-paulo-opeth-exibe-tecnica-afiada-e-ironiza-despedida-do-sepultura","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2026\/11\/08\/em-grande-noite-em-sao-paulo-opeth-exibe-tecnica-afiada-e-ironiza-despedida-do-sepultura\/","title":{"rendered":"Em grande noite em SP, Opeth exibe t\u00e9cnica afiada e ironiza “despedida” do Sepultura"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Paulo Pontes<\/a>
\nfotos de\u00a0Fernando Yokota<\/a><\/strong><\/h2>\n

O Espa\u00e7o Unimed ostentava na sexta-feira (6\/11) uma pista visivelmente longe de atingir sua lota\u00e7\u00e3o m\u00e1xima. Para o Opeth, em sua s\u00e9tima passagem pelo Brasil (e retornando \u00e0 mesma capital pouco tempo ap\u00f3s sua \u00faltima visita), a imagem de um sal\u00e3o com sobra de espa\u00e7o levanta um questionamento honesto: independentemente da qualidade t\u00e9cnica irretoc\u00e1vel e do p\u00fablico fiel que a banda consolidou em S\u00e3o Paulo, teria a casa escolhida sido um pouco maior do que o necess\u00e1rio para esta apresenta\u00e7\u00e3o? No entanto, o que se testemunhou do primeiro ao \u00faltimo minuto passou longe de um clima frio. Tratou-se de uma noite de cumplicidade absoluta, onde qualquer sobra de espa\u00e7o f\u00edsico foi completamente compensada pela entrega visceral de quem esteve ali.<\/p>\n

Mikael \u00c5kerfeldt pisou no palco com a postura de quem entra na sala de estar de um velho amigo. Ostentando seu figurino caracter\u00edstico (com o chap\u00e9u de aba torta que oscila entre a est\u00e9tica de um menestrel folk e a irrever\u00eancia do underground setentista), o l\u00edder, guitarrista e vocalista do Opeth transita com maestria singular entre a erudi\u00e7\u00e3o musical refinada e um sarcasmo quase autodefensivo. “Damos a impress\u00e3o de ser uma banda sofisticada. N\u00e3o somos”, disparou ele logo nas primeiras pausas para afina\u00e7\u00e3o, ap\u00f3s engrenar uma hist\u00f3ria sobre ter \u201ccagado (literalmente) nas cal\u00e7as antes de um voo\u201d sem nenhum pudor.<\/p>\n

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A precis\u00e3o t\u00e9cnica com que o quinteto sueco costura as estruturas complexas do rock progressivo com a brutalidade crua do death metal beira a obsess\u00e3o cir\u00fargica. Mas \u00e9 justamente essa postura \u00e1cida e despretensiosa de \u00c5kerfeldt (batizado carinhosamente pelo p\u00fablico brasileiro de “Miguelito”) que quebra a frieza do virtuosismo e humaniza a performance. Ele ri do pr\u00f3prio legado, provoca a plateia, alfineta com ironia fina a turn\u00ea de despedida do Sepultura (“ou o que eles dizem ser uma despedida”) e constr\u00f3i uma ponte direta de afeto com quem o assiste.<\/p>\n

Musicalmente, a apresenta\u00e7\u00e3o mostrou uma banda em estado de gra\u00e7a, defendendo o repert\u00f3rio de “The Last Will and Testament” (2024) com uma maturidade que j\u00e1 ultrapassou o per\u00edodo de teste das composi\u00e7\u00f5es. Se na passagem anterior pelo pa\u00eds as faixas do \u00e1lbum conceitual ainda soavam como enigmas recentes a serem decifrados pelo p\u00fablico, a abertura da noite com “\u00a71” teve o peso e a autoridade de um cl\u00e1ssico instant\u00e2neo. A linha de baixo cavernosa de Martin M\u00e9ndez (tamb\u00e9m ostentando seu chap\u00e9u no palco) ditou a pulsa\u00e7\u00e3o de uma pista que respondeu de pronto, cantando junto desde as primeiras notas da introdu\u00e7\u00e3o pr\u00e9-gravada.<\/p>\n

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\u00c0 medida que o show avan\u00e7ava com “\u00a77” e “\u00a73”, ficava evidente que o novo trabalho encontrou um porto seguro no cora\u00e7\u00e3o dos f\u00e3s paulistanos. A produ\u00e7\u00e3o visual, mais ambiciosa do que em anos anteriores, utilizou um jogo de tel\u00f5es e ilumina\u00e7\u00e3o inteligente sem nunca soterrar a presen\u00e7a f\u00edsica dos m\u00fasicos, funcionando como uma moldura atmosf\u00e9rica para a densidade sonora do grupo.<\/p>\n

Contudo, a verdadeira espinha dorsal da noite esteve nas incurs\u00f5es estrat\u00e9gicas pelo passado da banda. Resgatar p\u00e9rolas como “Godhead\u2019s Lament” e a introspectiva “Windowpane” em sequ\u00eancia foi um tiro certeiro no peito dos saudosistas. Nestes momentos, o virtuosismo dos duetos de guitarra entre \u00c5kerfeldt e Fredrik \u00c5kesson atingiu picos de pura hipnose, arrancando coros empolgados da plateia. Mais adiante, a catarse percussiva de “The Grand Conjuration” e o peso \u00e9pico de “Demon of the Fall” fizeram a pista parecer muito maior e mais densa do que a contagem de ingressos sugeria. A rea\u00e7\u00e3o acalorada em “The Drapery Falls”, hino soberano da era “Blackwater Park”, transformou o ambiente em uma massa uniforme de bra\u00e7os levantados e vozes em un\u00edssono.<\/p>\n

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Nem mesmo os persistentes gargalos t\u00e9cnicos da casa conseguiram arruinar a experi\u00eancia, embora tenham cobrado seu pre\u00e7o. A equaliza\u00e7\u00e3o dos PAs oscilou de forma ingrata ao longo de praticamente toda a apresenta\u00e7\u00e3o. Frequ\u00eancias graves desreguladas abafaram em diversos momentos a bateria pulsante do jovem finland\u00eas Waltteri V\u00e4yrynen e esconderam nuances sutis das teclas de Joakim Svalberg. Em um show de uma banda cujas composi\u00e7\u00f5es dependem desesperadamente do equil\u00edbrio entre a delicadeza dos viol\u00f5es e a viol\u00eancia dos riffs, o som embolado incomodou os ouvidos mais atentos. Mas o p\u00fablico respondeu ao som irregular n\u00e3o com vaias, mas com um calor humano desproporcional \u00e0 quantidade de cabe\u00e7as na pista.<\/p>\n

Essa troca constante gerou momentos de pura descontra\u00e7\u00e3o. Houve tempo para a entrega formal de um presente vindo da plateia (um disco de vinil do cl\u00e1ssico “Matan\u00e7a do Porco”, do Som Imagin\u00e1rio, prontamente exibido e agradecido por Mikael), men\u00e7\u00f5es ao primeiro baterista brasileiro da banda, Anders Nordin, e a execu\u00e7\u00e3o do cover de “You Suffer”, do Napalm Death. Tocar tr\u00eas vezes seguidas uma m\u00fasica que dura menos de dois segundos, deixando a \u00faltima repeti\u00e7\u00e3o para ser “cantada” pela plateia, antes de encerrar o show com uma faixa de mais de 13 minutos, \u00e9 o tipo de piada interna que s\u00f3 um artista extremamente seguro de seu p\u00fablico consegue sustentar com tanto carisma.<\/p>\n

Quando o bis finalmente trouxe a inevit\u00e1vel “Deliverance”, com seus riffs matem\u00e1ticos e hipn\u00f3ticos que se estendem por minutos a fio, a energia represada no Espa\u00e7o Unimed explodiu em pulos e vibra\u00e7\u00e3o coletiva. Ao final de duas horas de espet\u00e1culo, o saldo daquela noite de sexta-feira mostrou-se cristalino. O Opeth pode n\u00e3o ter colocado o letreiro de esgotado na porta do Espa\u00e7o Unimed, mas provou que a for\u00e7a de sua m\u00fasica reside na lealdade visceral daqueles que comparecem. Miguelito brincou antes de deixar o palco dizendo que era o “chefe” daquela gente. Diante do que se viu e ouviu, ningu\u00e9m na pista ousou discordar.<\/p>\n

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\u2013 Paulo Pontes \u00e9 colaborador do\u00a0Whiplash<\/a>\u00a0e escreve de rock, hard rock e metal no Scream & Yell. \u00c9 autor do livro \u201cA Arte de Narrar Vidas: hist\u00f3rias al\u00e9m dos biografados<\/a>\u201c.<\/em>
\n\u2013\u00a0Fernando Yokota<\/a> \u00e9 fot\u00f3grafo. Conhe\u00e7a seu trabalho: http:\/\/fernandoyokota.com.br<\/a><\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"O Opeth n\u00e3o esgotou o Espa\u00e7o Unimed, mas provou que a for\u00e7a de sua m\u00fasica reside na lealdade visceral daqueles que comparecem.\n [...]<\/a>","protected":false},"author":65,"featured_media":98201,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[7548,3],"tags":[7664],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98196"}],"collection":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/65"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=98196"}],"version-history":[{"count":2,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98196\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":98203,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/98196\/revisions\/98203"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media\/98201"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=98196"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=98196"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=98196"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}