{"id":98131,"date":"2026-11-04T11:19:14","date_gmt":"2026-11-04T14:19:14","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=98131"},"modified":"2026-11-04T11:32:49","modified_gmt":"2026-11-04T14:32:49","slug":"50a-mostra-sp-mulher-desconhecida-a-longa-estrada-revolucionarias-nunca-morrem","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2026\/11\/04\/50a-mostra-sp-mulher-desconhecida-a-longa-estrada-revolucionarias-nunca-morrem\/","title":{"rendered":"50\u00aa Mostra SP: “Mulher Desconhecida”, “A Longa Estrada”, “Revolucion\u00e1rias Nunca Morrem”"},"content":{"rendered":"

textos de Leandro Luz<\/a><\/strong><\/h2>\n

\"\"<\/p>\n

“Mulher Desconhecida”, de May el-Toukhy (2026)<\/strong>
\nO t\u00edtulo e o cartaz do filme de May el-Toukhy anunciam uma preocupa\u00e7\u00e3o imediata com a ideia de identidade. Marie, nossa protagonista, est\u00e1 em tr\u00e2nsito. Ela se prepara para o jantar de noivado com o seu ex-patr\u00e3o. Dif\u00edcil, inclusive, usar o termo \u201cex\u201d para descrever a rela\u00e7\u00e3o entre os dois. Marie n\u00e3o \u00e9 mais, pelo menos oficialmente, a empregada da mans\u00e3o de Christian, vi\u00favo e patriarca de sua fam\u00edlia, dono de uma grande f\u00e1brica de luvas, respons\u00e1vel por empregar centenas de pessoas antes, durante e ap\u00f3s a ocupa\u00e7\u00e3o nazista em Copenhague. No entanto, Marie segue realizando tarefas dom\u00e9sticas e cuidando da filha de seu futuro marido. Somos arremessados no universo de Marie sem muita prepara\u00e7\u00e3o, e vamos descobrindo aos poucos o que acontece em seu presente e, sobretudo, o que ela precisa esconder de seu passado. Ser\u00e3o os eventos e as pessoas do passado, inclusive, que amea\u00e7ar\u00e3o a reconstru\u00e7\u00e3o de identidade e a ascens\u00e3o de classe de Marie. \u201cMulher Desconhecida\u201d (\u201cKvinde ukendt\u201d, May el-Toukhy, 2026), vencedor do Le\u00e3o de Ouro de melhor filme e da Coppa Volpi de melhor atriz para Mathilde Arcel no Festival de Veneza em 2026, \u00e9 uma obra afeita a enigmas – que reluzem bem na tela, com composi\u00e7\u00f5es meticulosas que valorizam a presen\u00e7a pol\u00edtica do corpo da atriz, mas que nem sempre s\u00e3o bem conduzidos. A viol\u00eancia na obra, por exemplo, \u00e9 registrada de modo sensacionalista, mas Arcel ainda consegue, com o seu rosto expressivo, preservar a ambiguidade necess\u00e1ria para acompanharmos com interesse a hist\u00f3ria at\u00e9 o fim. Uma \u00faltima nota: embora menos not\u00e1vel, a abordagem da neurose do p\u00f3s-guerra faz lembrar um pouco o cinema do diretor alem\u00e3o Christian Petzold.<\/p>\n

\n

\"\"<\/p>\n

“A Longa Estrada”, de David Drake (2026)<\/strong>
\nCJ \u00e9 uma caminhoneira veterena com dificuldades para se adptar \u00e0s mudan\u00e7as da sociedade ao seu redor. Olha de cara feia para o filho de seu principal empregador, que faz das lives nas redes sociais uma fonte extra de renda. CJ ainda usa telefone fixo em sua casa (que fica meses a fio sem voltar, preferindo dormir em seu pr\u00f3prio caminh\u00e3o) e, na estrada, ainda n\u00e3o se rendeu aos smartphones modernos, utilizando, em seu lugar, um velho celular de flip para prospectar novos trabalhos que a possibilitem permanecer em constante movimento. Uma grande fatia de \u201cA Longa Estrada\u201d (\u201cThe Long Haul\u201d, David Drake, 2026) consiste em mostrar a solid\u00e3o de CJ – parte uma escolha da pr\u00f3pria mulher, rendendo momentos de genu\u00edno prazer pelas largas pistas estadunidenses, parte um isolamento autoimposto diante de um trauma mal resolvido do passado. Vamos descobrindo aos poucos (spoilers daqui em diante) sobre a sua filha assassinada, o homem que a matou e a audi\u00eancia que decidir\u00e1 se a ele ser\u00e1 concedido um livramento condicional. CJ evita contato com familiares e velhos amigos, preferindo a anonimidade da amizade com Buck, um colega caminhoneiro com o qual ela se comunica diariamente via r\u00e1dio. Mant\u00e9m o h\u00e1bito de enviar cart\u00f5es-postais para si mesma, uma forma elegante do roteiro mensurar a passagem do tempo e a rela\u00e7\u00e3o da protagonista com a sua casa. Apesar da boa interpreta\u00e7\u00e3o de Margo Martindale, que carrega o filme nas costas, a previsibilidade dos eventos tira um pouco a sua for\u00e7a. Mesmo implorando pela emo\u00e7\u00e3o do espectador, como fica evidente nas cenas com a Yalitza Aparicia – atriz revelada em \u201cRoma\u201d (Alfonso Cuar\u00f3n, 2018) – e na sequ\u00eancia do julgamento, Drake ainda assim consegue gerar, com o seu olhar, momentos inegavelmente tocantes.<\/p>\n

\n

\"\"<\/p>\n

“Revolucion\u00e1rias Nunca Morrem”, de Mohanad Yaqubi (2026)<\/strong>
\nA principal ideia de \u201cRevolucion\u00e1rias Nunca Morrem\u201d (\u201cAl-Thuwwar La Yamutun Abadan\u201d, Mohanad Yaqubi, 2026) \u00e9 ratificada ao final com uma legenda que diz mais ou menos assim: \u201cArchives are not meant to be preserved, but activated\u201d. Deixando de lado a m\u00e1 compreens\u00e3o em torno do conceito de preserva\u00e7\u00e3o no cinema, que possui em sua dimens\u00e3o n\u00e3o apenas a no\u00e7\u00e3o de salvaguarda material e imaterial, mas tamb\u00e9m a garantia de sua frui\u00e7\u00e3o pelo p\u00fablico, o filme de Yaqubi de fato garante um protagonismo para os arquivos da cineasta libanesa Jocelyne Saab. Yaqubi come\u00e7a o seu filme fazendo uma mea culpa dolorosa: o diretor recebeu um e-mail de Saab com uma proposta de colabora\u00e7\u00e3o art\u00edstica dois meses antes dela falecer; a obra \u00e9, em certo sentido, um grande e-mail de resposta atrasado; \u00e9 tamb\u00e9m um pedido de desculpas, um lamento pelo precoce falecimento de Saab e uma celebra\u00e7\u00e3o de um arquivo e de um legado sobreviventes, tudo junto e misturado. Vencedor do Pr\u00eamio Especial do J\u00fari na se\u00e7\u00e3o Cineastas do Presente do Festival de Locarno em 2026, o document\u00e1rio faz um retrato da rela\u00e7\u00e3o de Saab com as guerras e as revolu\u00e7\u00f5es que ela presenciou. O rico material alcan\u00e7a momentos importantes de v\u00e1rios pa\u00edses como o L\u00edbano, o Ir\u00e3, o Egito e a Palestina entre os anos 1970 e 1980. Um documento hist\u00f3rico de valor incalcul\u00e1vel para a humanidade. Yaqubi usa bem os clich\u00eas do filme-ensaio para provocar a converg\u00eancia necess\u00e1ria entre as suas pr\u00f3prias ideias e a vida capturada por Saab em suas filmagens.<\/p>\n

Leia mais sobre a Mostra Internacional de Cinema de S\u00e3o Paulo<\/a><\/em><\/p>\n