{"id":97881,"date":"2026-10-16T09:08:51","date_gmt":"2026-10-16T12:08:51","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=97881"},"modified":"2026-10-16T09:10:07","modified_gmt":"2026-10-16T12:10:07","slug":"festival-do-rio-dragoes-nos-arrasta-para-o-inferno-a-saber-o-canal-de-youtube-de-jair-messias-bolsonaro","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2026\/10\/16\/festival-do-rio-dragoes-nos-arrasta-para-o-inferno-a-saber-o-canal-de-youtube-de-jair-messias-bolsonaro\/","title":{"rendered":"Festival do Rio: \u201cDrag\u00f5es\u201d nos arrasta para o inferno, a saber, o canal de YouTube de Jair Messias Bolsonaro"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Leandro Luz<\/a><\/strong><\/h2>\n

\u201cDrag\u00f5es\u201d (Miguel Antunes Ramos<\/a>, 2026) deveria ser um filme sobre o passado. Infelizmente, os novos drag\u00f5es seguem protagonizando uma imagem nefasta do Brasil e amea\u00e7am tomar novamente o Executivo. Ramos parte da famosa pintura \u201cIndepend\u00eancia ou Morte\u201d, criada em \u00f3leo sobre tela por Pedro Am\u00e9rico, artista nascido na Prov\u00edncia da Para\u00edba em 1843, para contextualizar a perman\u00eancia, at\u00e9 os dias de hoje, desta entidade apelidada de Drag\u00f5es da Independ\u00eancia, que nada mais \u00e9 do que, oficialmente, o 1\u00ba Regimento de Cavalaria de Guardas, uma unidade de elite do Ex\u00e9rcito Brasileiro respons\u00e1vel pela seguran\u00e7a presidencial e pelo cerimonial militar.<\/p>\n

O RCG foi criado por D. Jo\u00e3o VI em 13 de maio (data de seu pr\u00f3prio anivers\u00e1rio) de 1808, um momento tamb\u00e9m marcado pela promulga\u00e7\u00e3o de dois outros atos: a cria\u00e7\u00e3o da Impress\u00e3o R\u00e9gia, considerada a primeira imprensa oficial brasileira, e a assinatura de uma Carta R\u00e9gia que declarou guerra aos Botocudos – denomina\u00e7\u00e3o gen\u00e9rica dada pelos colonizadores portugueses a um conjunto de povos ind\u00edgenas que ocupavam a regi\u00e3o do Rio Doce, em Minas Gerais -, incentivando a ocupa\u00e7\u00e3o de terras e a escraviza\u00e7\u00e3o de prisioneiros. Voltando \u00e0 obra de Am\u00e9rico, a composi\u00e7\u00e3o impressiona pela sua impon\u00eancia (415 cm x 760 cm) e pela beleza que a impress\u00e3o de movimento causa. D. Pedro I ao centro empunha uma espada apontada para o c\u00e9u. A pintura \u00e9 um dos maiores exemplos de uma tentativa de constru\u00e7\u00e3o da nossa identidade nacional e, ironicamente, tamb\u00e9m \u00e9 uma das imagens mais usadas para explicitar como a linguagem art\u00edstica pode colaborar na manipula\u00e7\u00e3o de um discurso ou mesmo da Hist\u00f3ria.<\/p>\n

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Dado esse contexto, \u201cDrag\u00f5es\u201d nos arrasta para o inferno, a saber, o canal de YouTube de Jair Messias Bolsonaro. O diretor parte dos 15 anos de material publicado no canal oficial do pol\u00edtico – de 2010 a 2025, ou seja, de Deputado Federal a Presidente do Brasil a presidi\u00e1rio – para analisar com detalhes como a sua imagem foi minuciosamente constru\u00edda e divulgada durante esse per\u00edodo.<\/p>\n

A conex\u00e3o profunda que o cinema tem com a ideia de entretenimento, constru\u00edda hist\u00f3rica e socialmente, com frequ\u00eancia faz os seus espectadores menos aguerridos enfrentarem dificuldades com o visionamento de obras que fujam de uma l\u00f3gica simplesmente escapista. Ramos tem consci\u00eancia de que o seu filme \u00e9 indigesto. E \u00e9 mesmo, por v\u00e1rias raz\u00f5es. Independentemente do momento no qual assistimos a \u201cDrag\u00f5es\u201d – e este outubro de 2026 definitivamente \u00e9 o mais desafiador desses momentos – passar quase uma hora e meia tendo que olhar para a cara de Bolsonaro e seus asseclas \u00e9 desesperador. A tese de Ramos defende que, para entendermos o momento pol\u00edtico no qual vivemos e, para verificarmos as formas de manipula\u00e7\u00e3o usadas pelos nossos inimigos, \u00e9 necess\u00e1rio que estejamos bem perto, olhando diretamente para os seus olhos. Ou pelo menos enquanto isso ainda nos \u00e9 permitido.<\/p>\n

Entramos, assim, no ponto crucial de discuss\u00e3o que o document\u00e1rio prop\u00f5e. Ao investigar os v\u00eddeos publicados por Bolsonaro e sua equipe de m\u00eddias digitais, Ramos percebe mudan\u00e7as de estilo na maneira como a c\u00e2mera registra os corpos e os acontecimentos que os rondam. No in\u00edcio, o canal publicava apenas v\u00eddeos de participa\u00e7\u00f5es do ainda deputado em programas de entrevistas e mat\u00e9rias de TV em geral. Em seguida, sua equipe assume o controle da c\u00e2mera e passa a registrar Bolsonaro nos corredores da C\u00e2mara dos Deputados, seja proferindo as suas t\u00edpicas atrocidades para microfones de jornalistas, seja confrontando militantes de esquerda que o abordam – sem que pudessem imaginar o tamanho que o monstro teria no futuro. Ao se projetar nacionalmente como uma alternativa ao Governo Federal, a c\u00e2mera passa a registrar cen\u00e1rios muito bem compostos – inclusive para parecerem espont\u00e2neos -, forma que se consolida, finalmente, quando Bolsonaro \u00e9 eleito em 2018 e assume o cargo em 2019, realizando as lives semanais e consolidando toda uma est\u00e9tica que, inclusive, continua sendo imitada por sua fam\u00edlia e apoiadores.<\/p>\n

A \u00faltima e mais importante mudan\u00e7a na forma como a extrema-direita brasileira passa a registrar a si pr\u00f3pria, no entanto, \u00e9 percebida por Ramos e apresentada para n\u00f3s na parte final do filme. Ao inv\u00e9s de ter o seu rosto como centro da informa\u00e7\u00e3o, Bolsonaro assume ainda mais o controle da c\u00e2mera, girando o seu eixo e mostrando o que ele pr\u00f3prio v\u00ea: os novos drag\u00f5es, ou seja, seu ex\u00e9rcito de seguidores como um espelho torcido. O document\u00e1rio revela como, a partir desta opera\u00e7\u00e3o de estilo, Bolsonaro se retira das imagens, deixando seus apoiadores em primeiro plano. Ramos imediatamente faz um paralelo com Lula, cujas imagens tamb\u00e9m conscientemente produzidas est\u00e3o sempre em alta defini\u00e7\u00e3o, situando o seu corpo no centro do quadro e deixando os apoiadores em segundo plano. A pergunta ret\u00f3rica que o filme faz \u00e9: das duas, qual a estrat\u00e9gia mais eficiente? A pergunta desesperada que n\u00f3s, espectadores e eleitores, fazemos \u00e9: como superar a constru\u00e7\u00e3o de uma imagem, seja ela qual for?<\/p>\n