{"id":97771,"date":"2026-10-10T00:01:23","date_gmt":"2026-10-10T03:01:23","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=97771"},"modified":"2026-10-09T22:59:20","modified_gmt":"2026-10-10T01:59:20","slug":"festival-do-rio-a-mae-bruxa-o-sertao-das-nossas-memorias-o-trem-fluvial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2026\/10\/10\/festival-do-rio-a-mae-bruxa-o-sertao-das-nossas-memorias-o-trem-fluvial\/","title":{"rendered":"Festival do Rio: “A M\u00e3e Bruxa”, “O Sert\u00e3o das Nossas Mem\u00f3rias”, “O Trem Fluvial”"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Leandro Luz<\/a><\/strong><\/h2>\n

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“A M\u00e3e Bruxa \/ \u0394\u03c9\u03b4\u03b5\u03ba\u03ac\u03bc\u03b5\u03c1\u03bf\u03bd” (2026), de Minos Papas<\/strong>
\nH\u00e1 pelo menos um plano que vale o filme inteiro, mas talvez ele apare\u00e7a um pouco tarde demais e seja suplantado por escolhas ruins que acabam enfraquecendo o todo. Se trata de um plano longo, que tem in\u00edcio com uma panor\u00e2mica bem calculada e termina com um lento zoom em dire\u00e7\u00e3o a uma figura misteriosa que se arrasta pelo ch\u00e3o. O medo toma conta do corpo do espectador e \u00e9 finalmente o momento de nos depararmos com algo pr\u00f3ximo do verdadeiro desespero que se encontra a protagonista. \u201cA M\u00e3e Bruxa\u201d (\u201c\u0394\u03c9\u03b4\u03b5\u03ba\u03ac\u03bc\u03b5\u03c1\u03bf\u03bd\u201d, Minos Papas, 2026) \u00e9 uma coprodu\u00e7\u00e3o Chipre, Maced\u00f4nia do Norte e Estados Unidos que se passa no Chipre do final do s\u00e9culo XIX, mais especificamente em 1882. Eleni \u00e9 uma pintora que vive \u00e0 margem de sua comunidade e que passa por uma trag\u00e9dia impens\u00e1vel. Uma m\u00e3e que perde tr\u00eas filhos j\u00e1 \u00e9 um trauma maior do que a vida, dif\u00edcil superar isso com imagens logo em seguida. O melhor seria deixar essa emo\u00e7\u00e3o consumir os personagens e seus arredores ao inv\u00e9s de tentar criar novos monstros. Ao encontrar o menino Michalakis, a Eleni \u00e9 concedida a possibilidade de exercer a sua maternidade novamente. Michalakis vive sendo abusado pelo pai, e encontra nessa nova m\u00e3e alguma esperan\u00e7a de acolhimento. Os dois compartilham uma conex\u00e3o pela arte tamb\u00e9m: um desenho ser\u00e1 fundamental no ritual proposto para apaziguar uma maldi\u00e7\u00e3o. Fantasia e horror se misturam na maneira como Papas faz surgir figuras mais estranhas do que exatamente assustadoras, e \u00e9 uma pena que ele n\u00e3o consiga equilibrar bem as duas coisas.<\/p>\n

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“O Sert\u00e3o das Nossas Mem\u00f3rias” (2026), de Lucia Murat<\/strong>
\n“A Hist\u00f3ria n\u00e3o tem “se””. Lucia Murat prop\u00f5e uma viagem do Rio de Janeiro ao sert\u00e3o da Bahia para se debru\u00e7ar nesta reflex\u00e3o. Como lidar com as nossas escolhas do passado, 50 anos depois? Como afastar a culpa e o sentimento de frustra\u00e7\u00e3o diante do horror? Em \u201cO Sert\u00e3o das Nossas Mem\u00f3rias\u201d (Lucia Murat, 2026), a diretora encara os assuntos mais escabrosos da vida com um largo sorriso no rosto, com a alegria de quem sabe que nunca ficou indiferente \u00e0 barb\u00e1rie. O t\u00edtulo do filme \u00e9 muito apropriado, diga-se de passagem, porque d\u00e1 conta de tr\u00eas coisas fundamentais: a solid\u00e3o, a aspereza e a profundidade das mem\u00f3rias desses tr\u00eas personagens – Lucia \u00e9 um deles, se colocando nessa dif\u00edcil posi\u00e7\u00e3o entre quem observa e quem \u00e9 observado. \u00c9 boa a decis\u00e3o de incluir a equipe na filmagem, pois d\u00e1 a ver justamente essa no\u00e7\u00e3o de coletivo que o filme tanto parece buscar. Importante dizer que este \u00e9 um filme de muitos sorrisos, nas bocas e nos olhos, de muito companheirismo e rever\u00eancia a um tipo de resist\u00eancia essencial para jogarmos o Brasil para frente. A trilha sonora faz um bom trabalho costurando com precis\u00e3o Chico Buarque, Elomar, Aldir Blanc & Jo\u00e3o Bosco e outros grandes mestres da can\u00e7\u00e3o nesse road movie meio \u00e0s avessas. Ao buscar informa\u00e7\u00f5es a respeito do ataque que tirou a vida de Carlos Lamarca e de Jos\u00e9 Campos Barreto, o l\u00edder comunit\u00e1rio Zequinha, Murat e seus companheiros de luta se colocam em movimento para desafiar a pr\u00f3pria mem\u00f3ria e narrar uma hist\u00f3ria pouco contada.<\/p>\n

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“O Trem Fluvial \/ El Tren Fluvial” (2026), de Lorenzo Ferro e Lucas A. Vignale<\/strong>
\nA Argentina de Milo, ator e personagem de a todo instante, por isso o t\u00edtulo enigm\u00e1tico que evoca movimento. Bailarino em forma\u00e7\u00e3o, treinado sobretudo pelo pr\u00f3prio pai em sess\u00f5es exaustivas – que incluem uma demonstra\u00e7\u00e3o r\u00e1pida at\u00e9 antes da hora de dormir -, o garoto de 9 anos n\u00e3o parece se engajar tanto assim, apesar do talento evidente, na tarefa de ser um grande mestre do Malambo, esp\u00e9cie de dan\u00e7a folcl\u00f3rica daquela regi\u00e3o do norte argentino. A dupla de cineastas filma Milo com proximidade e faz de seu entorno em Buenos Aires, ap\u00f3s decidir “apagar” os pais e fugir de casa, uma realidade m\u00e1gica na qual ele tenta se relacionar a todo custo, com dificuldade. S\u00e3o encontros emoldurados por uma fina e constante lente on\u00edrica, que tem seu auge quando o garoto invade o apartamento de uma mulher e se esconde debaixo da cama. Ela se masturba, ele escuta curioso, alvoro\u00e7ado em seu esconderijo. Depois, j\u00e1 sozinho no quarto, coloca o vestido da mo\u00e7a largado para tr\u00e1s apenas para retomar os passos firmes e expressivos do Malambo. Embora pare\u00e7a uma boa ideia, toda a rela\u00e7\u00e3o metalingu\u00edstica que o filme estabelece funciona menos, infelizmente. O retorno para casa, novamente por trem, agora projeta todos os olhares dos passageiros em Milo, numa cena muito bem montada que culmina em um longo plano no rosto do menino, que olha para o horizonte sem demonstrar uma emo\u00e7\u00e3o t\u00e3o transparente. A opacidade aqui \u00e9 bem-vinda, complexifica a narrativa e nos faz viajar de volta para o norte argentino pela \u00faltima vez junto com a obra.<\/p>\n

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