{"id":97570,"date":"2026-09-24T08:57:32","date_gmt":"2026-09-24T11:57:32","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=97570"},"modified":"2026-09-24T08:57:32","modified_gmt":"2026-09-24T11:57:32","slug":"festival-de-brasilia-privadas-de-suas-vidas-de-gurcius-gewdner-e-gustavo-vinagre-ja-nasce-um-classico","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2026\/09\/24\/festival-de-brasilia-privadas-de-suas-vidas-de-gurcius-gewdner-e-gustavo-vinagre-ja-nasce-um-classico\/","title":{"rendered":"Festival de Bras\u00edlia: “Privadas de Suas Vidas”, de Gurcius Gewdner e Gustavo Vinagre, j\u00e1 nasce um cl\u00e1ssico"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Leandro Luz<\/a><\/strong><\/h2>\n

\u201cPrivadas de Suas Vidas\u201d (Gurcius Gewdner e Gustavo Vinagre, 2026) j\u00e1 nasce um cl\u00e1ssico. \u201cA whole lot of nasty shit\u201d, para tomar emprestada uma frase em ingl\u00eas de um usu\u00e1rio canadense do Letterboxd<\/a> que, raivoso, detonou com for\u00e7a e vontade o filme. J\u00e1 que o assunto \u00e9 \u201cprivadas assassinas\u201d, n\u00e3o tinha mesmo como evitar uma por\u00e7\u00e3o de merda nojenta. Os agradecimentos a John Waters e a Jos\u00e9 Mojica Marins nos cr\u00e9ditos finais n\u00e3o deixam d\u00favida de para onde se est\u00e1 apontando a mira – a carreira de ambos os cineastas tamb\u00e9m n\u00e3o -, mas \u00e9 pensando no contexto de produ\u00e7\u00e3o que as coisas no entorno deste projeto ficam ainda mais interessantes.<\/p>\n

De fato, o longa-metragem dirigido por Gewdner e Vinagre est\u00e1 repleto de coisas desagrad\u00e1veis. O que fascina, no entanto, \u00e9 notar como um argumento t\u00edpico de uma produ\u00e7\u00e3o de baix\u00edssimo or\u00e7amento se transformou praticamente em uma superprodu\u00e7\u00e3o – guardadas as devidas propor\u00e7\u00f5es – nas m\u00e3os da RT Features, capitaneada pelo produtor Rodrigo Teixeira. Antes de chegar ao 59\u00ba Festival de Bras\u00edlia do Cinema Brasileiro<\/a>, o filme passou por espa\u00e7os internacionais importantes como o de Rotterdam, na Holanda, e o BAFICI, na Argentina, al\u00e9m de ter circulado por festivais voltados ao horror e \u00e0 fantasia, como \u00e9 o caso do MOTELX, em Portugal, e do Fantasia, no Canad\u00e1, onde venceu o pr\u00eamio de melhor filme da competi\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

As imagens e os sons desagrad\u00e1veis – e divertid\u00edssimos, diga-se de passagem – de \u201cPrivadas de Suas Vidas\u201d ocupam um v\u00e1cuo pouco explorado entre o cinema radicalmente controverso da Canibal Filmes<\/a>, de Petter Baiestorf, e a abordagem fantasiosa da Amblin nos anos 1980 e 1990, capitaneada por Steven Spielberg. Podemos dizer, sem for\u00e7ar a barra, que estamos diante do encontro entre \u201cO Monstro Legume do Espa\u00e7o\u201d (Petter Baiestorf, 1995) e \u201cArrombada – Vou Mijar na Porra do Seu T\u00famulo\u201d (Petter Baiestorf, 2007) com \u201cPoltergeist: O Fen\u00f4meno\u201d (Tobe Hooper, 1982) e \u201cGremlins 2: A Nova Gera\u00e7\u00e3o\u201d (Joe Dante, 1990).<\/p>\n

H\u00e1 uma suaviza\u00e7\u00e3o evidente na composi\u00e7\u00e3o dos planos, no tratamento final da imagem, como se os cineastas estivessem comprometidos a traduzir certa veia splatter (subg\u00eanero que costuma trazer para o centro da narrativa o banho de sangue, as mutila\u00e7\u00f5es corporais e demais representa\u00e7\u00f5es gr\u00e1ficas de viol\u00eancia extrema) para um p\u00fablico n\u00e3o-iniciado. Embora a escatologia tamb\u00e9m esteja colocada nessa centralidade, o filme soa mais como uma homenagem aos filmes B do que propriamente um exemplar da categoria. A escatologia, ali\u00e1s, \u00e9 um conceito costumeiramente ligado \u00e0 ideia de fim do mundo e ao esquadrinhamento do que acontece com o ser humano depois da separa\u00e7\u00e3o entre o corpo e a alma imortal, ou seja, nos ajuda a raciocinar a respeito dos dejetos inerentes \u00e0 decad\u00eancia humana.<\/p>\n

Entre erros e acertos, se ergue um filme memor\u00e1vel. E aqui, gostando-se mais das virtudes ou odiando a proposta em fun\u00e7\u00e3o de seus deslizes, \u00e9 dif\u00edcil sair ileso da sess\u00e3o. \u201cPrivadas de Suas Vidas\u201d come\u00e7a com um pr\u00f3logo nada t\u00edmido. Malu tem dois filhos e, atarefada na organiza\u00e7\u00e3o de um evento, precisa lidar com as crian\u00e7as em fun\u00e7\u00e3o do atraso do pai e ex-companheiro, j\u00e1 apresentando um primeiro coment\u00e1rio acurado sobre a paternidade e suas aus\u00eancias. Ap\u00f3s perder um dente de leite, o menino se esconde no banheiro em busca de apreciar o pr\u00f3prio sorriso banguela no espelho e tem a perigosa ideia de escalar o vaso sanit\u00e1rio para atingir a altura necess\u00e1ria ao ato narc\u00edsico. Entre um pulo e outro, a crian\u00e7a sofre um acidente terr\u00edvel, e a cena choca pela quantidade de sangue aplicada – ainda que a curta dura\u00e7\u00e3o do plano busque evitar problematiza\u00e7\u00f5es -, funcionando quase como um coment\u00e1rio preocupado \u00e0s not\u00edcias reais de pessoas que se acidentam com a cortante cer\u00e2mica do objeto. Dez anos depois, Malu tenta seguir a vida como pode, com dificuldades de se relacionar com sue filhe n\u00e3o-bin\u00e1rie, G\u00eanesis, e carregando consigo um verdadeiro trauma intestinal.<\/p>\n

Martha Nowill, vencedora do candango de melhor atriz em Bras\u00edlia, encara Malu n\u00e3o apenas pelo vi\u00e9s da com\u00e9dia, mas com uma intensidade dram\u00e1tica que chama a aten\u00e7\u00e3o desde o pr\u00f3logo. Os cabelos loiros da atriz e seu figurino com estampa de on\u00e7a, presente em uma das sequ\u00eancias mais marcantes do filme, ajudam a compor uma personagem complexa, que luta para sustentar a sua fam\u00edlia sozinha e servir de exemplo para G\u00eanesis. Por sua vez, elu \u00e9 interpretade por Benjamin Damini, que opta por um registro mais sisudo e revoltado, t\u00edpico dessa fase da adolesc\u00eancia. Enquanto G\u00eanesis tenta se afirmar para a m\u00e3e e para a sociedade, Malu \u00e9 a todo momento atrapalhada pela pris\u00e3o de ventre que sofre em fun\u00e7\u00e3o de um trauma. Escatologia, mais uma vez, \u00e9 a palavra de ordem para Gewdner e Vinagre.<\/p>\n

Com esse monstro est\u00e1tico – o vaso sanit\u00e1rio se transforma, portanto, nessa criatura amea\u00e7adora e, em v\u00e1rios momentos, sobrenatural – que obriga as pessoas a irem at\u00e9 ele, e n\u00e3o o contr\u00e1rio, como costuma ser a ordem no cinema de horror, os protagonistas da festa s\u00e3o o coc\u00f4 e o ranho. S\u00e3o incont\u00e1veis as cenas nas quais os excrementos mais bizarros invadem a tela. Como nas hist\u00f3rias em quadrinhos, os cineastas trabalham com bastante liberdade, provocando os limites tanto do p\u00fablico quanto do valor de produ\u00e7\u00e3o do filme que eles t\u00eam nas m\u00e3os.<\/p>\n