{"id":97496,"date":"2026-09-18T23:05:04","date_gmt":"2026-09-19T02:05:04","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=97496"},"modified":"2026-09-18T23:05:56","modified_gmt":"2026-09-19T02:05:56","slug":"festival-de-brasilia-pequenas-tragedias-de-daniel-nolasco-e-a-estranha-sensacao-de-se-voltar-para-casa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2026\/09\/18\/festival-de-brasilia-pequenas-tragedias-de-daniel-nolasco-e-a-estranha-sensacao-de-se-voltar-para-casa\/","title":{"rendered":"Festival de Bras\u00edlia: “Pequenas Trag\u00e9dias”, de Daniel Nolasco, e a estranha sensa\u00e7\u00e3o de se voltar para casa"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Leandro Luz<\/a><\/strong><\/h2>\n

As escolhas estil\u00edsticas em \u201cPequenas Trag\u00e9dias\u201d (Daniel Nolasco, 2026) convocam para si a sensatez de se combater a ideia do \u201cfilme de tema importante\u201d. Nolasco sabe muito bem que, ao falar de si e de Catal\u00e3o, sua cidade natal localizada no interior de Goi\u00e1s, tamb\u00e9m est\u00e1 em di\u00e1logo com os interiores do Brasil – ou com \u201cas dores do mundo\u201d, para telegrafar uma conex\u00e3o improv\u00e1vel com outro filme da mostra competitiva brasileira do Festival de Bras\u00edlia deste ano, \u201cSe Eu Fosse Vivo\u2026 Vivia\u201d (Andr\u00e9 Novais Oliveira, 2026), que, assim como o filme de Nolasco, combina humor com uma melancolia profunda. O que diferencia, portanto, este filme de seus pares que se dizem \u201curgentes\u201d ou \u201cnecess\u00e1rios\u201d? Uma vez que \u201cPequenas Trag\u00e9dias\u201d se estrutura diante de pr\u00f3logo, cinco cap\u00edtulos, entreato e ep\u00edlogo, podemos espelhar a sua forma neste texto (os t\u00edtulos elencados abaixo n\u00e3o s\u00e3o os mesmos do filme, vale o aviso).<\/p>\n

Pr\u00f3logo. Crescer em uma cidade do interior tem as suas peculiaridades. Crescer como um homem gay diante do conservadorismo dessa mesma cidade, mais ainda. Nolasco apresenta-se em sua obra por meio da interpreta\u00e7\u00e3o de dois atores, um que utiliza todo o corpo para se expressar, outro que, por meio da narra\u00e7\u00e3o, revela informa\u00e7\u00f5es pessoais e fatos daquele territ\u00f3rio com a boca cheia de ironia. O duplo-Nolasco nos conta de sua origem: uma fam\u00edlia simples do interior, tios e tias que veem televis\u00e3o na sala de estar, um irm\u00e3o descrito como \u201csangue ruim\u201d, apresentado de um jeito e representado de uma maneira oposta (o artif\u00edcio do paradoxo estar\u00e1 sempre presente na obra).<\/p>\n

Cap\u00edtulo 1: a mem\u00f3ria tamb\u00e9m inventa. Duplo-Nolasco nos conta sobre a sua educa\u00e7\u00e3o sentimental. No centro de um descampado, vemos uma TV (seria a mesma atirada com for\u00e7a na estrada em \u201cApenas Coisas Boas\u201d, filme anterior do cineasta?) e uma fam\u00edlia sentada no sof\u00e1 assistindo ao seriado \u201cBarrados no Baile\u201d (\u201cBeverly Hills, 90210\u201d, Darren Star, 1990-2000). Na cena em quest\u00e3o, na qual a imagem na TV toma de assalto a tela do cinema, dois camaradas entram em um bar frequentado apenas por homens gays. Um logo percebe e fica apavorado, enquanto o outro ignora e, ao descobrir onde est\u00e1, n\u00e3o demonstra tanto espanto assim. O pequeno Daniel ainda n\u00e3o entende completamente o que v\u00ea, indagando a fam\u00edlia e recebendo o sil\u00eancio como resposta, mas s\u00e3o as imagens e as palavras que ficar\u00e3o grudadas em seu hipot\u00e1lamo. A ponte entre a mem\u00f3ria e a emo\u00e7\u00e3o \u00e9 um artefato poderoso.<\/p>\n

Cap\u00edtulo 2: desterro e carnaval. \u201cPequenas Trag\u00e9dias\u201d surge como um document\u00e1rio e se torna um filme de fic\u00e7\u00e3o no processo de escrita do roteiro. Nolasco entende a import\u00e2ncia da conjura\u00e7\u00e3o de quimeras e m\u00e1scaras para navegar com sucesso pelos meandros da m\u00e1goa. Logo no in\u00edcio, uma cena brilhante: ao contar do primeiro emprego com carteira assinada no supermercado da cidade, os contextos de produ\u00e7\u00e3o invadem a diegese; a equipe n\u00e3o fora autorizada a filmar dentro do estabelecimento nem a revelar o seu nome verdadeiro, obrigando os cineastas a usarem da criatividade para representar, tal como no teatro, tais ambientes. Eles acertam ao tamb\u00e9m confiarem na capacidade de abstra\u00e7\u00e3o do espectador. Um salto de f\u00e9 curioso e raro de se ver. \u00c9 tamb\u00e9m logo no in\u00edcio que a no\u00e7\u00e3o de deslocamento nos \u00e9 apresentada. O longa-metragem est\u00e1 completamente localizado no retorno a um lugar do qual o cineasta deixou h\u00e1 tempos. \u00c9 uma sensa\u00e7\u00e3o dif\u00edcil de se descrever, mais ainda de se filmar.<\/p>\n

Cap\u00edtulo 3: quando as hist\u00f3rias se confundem com a Hist\u00f3ria. Boa parte de \u201cPequenas Trag\u00e9dias\u201d trata de viol\u00eancias terr\u00edveis, sofridas pelo pr\u00f3prio cineasta ou pelos seus amigos. O gesto principal \u00e9 tentar n\u00e3o usar da representa\u00e7\u00e3o de uma viol\u00eancia similar para dar conta desses traumas. Quando nos \u00e9 narrada uma hist\u00f3ria de um agressor, a c\u00e2mera filma um banco, uma rua, uma fachada, jamais a agress\u00e3o em si. Que tal se as imagens de viol\u00eancia forem trocadas por imagens de desejo e fantasia? No entrevero com a Hist\u00f3ria, nos \u00e9 dada uma aula (sem a caracter\u00edstica did\u00e1tica da palavra) sobre a forma\u00e7\u00e3o daquele territ\u00f3rio e das quest\u00f5es ind\u00edgenas que o permearam. Este \u00e9 tamb\u00e9m um filme sobre apagamentos e invisibiliza\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Entreato. T\u00f4nus: \u201cum corpo jovem \/ aquele t\u00f4nus \/ aquele brilho \/ um corpo pronto pro ver\u00e3o \/ \u00e9 ofensivo ao cora\u00e7\u00e3o\u201d. Corta para. Uma l\u00edngua lambe um suvaco. Corta para. O sexo oral escondido pelo encostar de uma porta e por uma piada orientada ao distribuidor do filme. Hil\u00e1ria. Corta para. Saliva e m\u00fasculos.<\/p>\n

Cap\u00edtulo 4: vento seco. Apesar do humor ser a principal ferramenta para que Nolasco consiga falar de todas as situa\u00e7\u00f5es que elege para o seu filme, o que mais impressiona \u00e9 a varia\u00e7\u00e3o de tom. Com muita din\u00e2mica, sa\u00edmos da piada mais ir\u00f4nica para um sentimento profundo de tristeza. Mesmo quando se torna \u00e1rido e dram\u00e1tico, \u201cPequenas Criaturas\u201d nunca perde seu encantamento com as possibilidades que o cinema oferece. Nolasco sabe usar as refer\u00eancias em prol do seu cinema, e fica evidente como o seu olhar se aproxima da obra do alem\u00e3o Rainer Werner Fassbinder, sobretudo nessa desafiadora maneira de lidar com as mudan\u00e7as de temperatura entre uma hist\u00f3ria e outra.<\/p>\n

Cap\u00edtulo 5: reimaginando despedidas. Dois relatos chamam a aten\u00e7\u00e3o pela sua for\u00e7a dram\u00e1tica. Primeiro, a hist\u00f3ria de Monalisa, uma travesti que passou toda uma vida bebendo no mesmo posto de gasolina, sentindo a poeira da mesma rodovia, sem jamais furar as fronteiras impostas a ela. A essa personagem, Nolasco garante uma autonomia primordial. Monalisa sonha e canta a sua pr\u00f3pria fuga. J\u00e1 com Samuel, amigo de longa data do diretor-personagem, notamos todo o cuidado empreendido para que n\u00e3o se reproduzam preconceitos e para que a nostalgia n\u00e3o engula as possibilidades sinceras de despedida.<\/p>\n

Ep\u00edlogo. Isto deveria ter sido posto desde o princ\u00edpio deste texto, mas a atua\u00e7\u00e3o de Guilherme T\u00e9o \u00e9 fundamental para que o recurso metalingu\u00edstico de \u201cPequenas Trag\u00e9dias\u201d funcione. Al\u00e9m de reinterpretar com muito esmero a cad\u00eancia bem caracter\u00edstica de fala do diretor, ele ainda garante a conex\u00e3o necess\u00e1ria com o espectador para que sejamos capazes de testemunhar toda a narrativa como c\u00famplices de um passado que, apesar de distante, nunca pode ser totalmente deixado para tr\u00e1s. Daniel Nolasco encontra equil\u00edbrio, sem abandonar os excessos, entre uma l\u00f3gica queer de se narrar uma hist\u00f3ria e a estranha sensa\u00e7\u00e3o de se voltar para casa. Assim como em \u201cVento Seco<\/a>\u201d (2020) e \u201cApenas Coisas Boas<\/a>\u201d (2025), os elementos de erotismo e fetiche seguem em jogo para o diretor. N\u00e3o obstante, o que fica mesmo na mem\u00f3ria \u00e9 o abra\u00e7o da gerente do supermercado heterossexual, interpretada pela produtora e atriz Cec\u00edlia Brito, em Daniel-personagem, ap\u00f3s uma situa\u00e7\u00e3o de perigo iminente. No plano final, o corpo exposto do agressor est\u00e1 a servi\u00e7o do filme, n\u00e3o o contr\u00e1rio. Est\u00e1 revelada a chave para decifrar a trag\u00e9dia.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u2013 Leandro Luz (@leandro_luz<\/a>) pesquisa e escreve sobre cinema. Coordena a \u00e1rea de audiovisual do Sesc RJ, atuando na curadoria, programa\u00e7\u00e3o e gest\u00e3o de projetos em todo o estado do Rio de Janeiro. Exerce atividades de cr\u00edtica no\u00a0Scream & Yell<\/a>\u00a0e nos podcasts\u00a0Tudo \u00c9 Brasil<\/a>,\u00a0Plano-Sequ\u00eancia<\/a>\u00a0e\u00a01 disco, 1 filme<\/a>.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"Nolasco sabe que, ao falar de si e de Catal\u00e3o, sua cidade natal localizada no interior de Goi\u00e1s, tamb\u00e9m est\u00e1 em di\u00e1logo com os interiores do Brasil\n [...]<\/a>","protected":false},"author":137,"featured_media":97499,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[7548,4],"tags":[4950,8363],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/97496"}],"collection":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/137"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=97496"}],"version-history":[{"count":3,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/97496\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":97501,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/97496\/revisions\/97501"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media\/97499"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=97496"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=97496"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=97496"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}