{"id":97379,"date":"2026-09-10T13:54:17","date_gmt":"2026-09-10T16:54:17","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=97379"},"modified":"2026-09-10T13:58:07","modified_gmt":"2026-09-10T16:58:07","slug":"entrevista-nunca-consideramos-a-hipotese-de-que-o-festival-de-brasilia-nao-fosse-acontecer-diz-eduardo-valente","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2026\/09\/10\/entrevista-nunca-consideramos-a-hipotese-de-que-o-festival-de-brasilia-nao-fosse-acontecer-diz-eduardo-valente\/","title":{"rendered":"Entrevista: “Nunca consideramos a hip\u00f3tese de que o Festival de Bras\u00edlia n\u00e3o fosse acontecer (em 2026)\u201d, diz Eduardo Valente"},"content":{"rendered":"

entrevista de\u00a0Jo\u00e3o Paulo Barreto<\/a><\/strong><\/h2>\n

Na primeira quinzena de agosto, uma not\u00edcia caiu como uma bomba no meio cultural do cinema brasileiro: o Festival de Bras\u00edlia<\/a>, o mais longevo evento cinematogr\u00e1fico do pa\u00eds, seria cancelado pela primeira vez desde a ditadura devido a atraso no repasse de recursos do Governo do Distrito Federal destinados \u00e0 organiza\u00e7\u00e3o do evento. \u201cFoi um pico de tens\u00e3o de 48 horas\u201d, revela Eduardo Valente, diretor art\u00edstico do Festival, em entrevista ao Scream & Yell. Ap\u00f3s um breve impasse or\u00e7ament\u00e1rio, o governo local liberou as verbas necess\u00e1rias e a realiza\u00e7\u00e3o do festival foi confirmada.<\/p>\n

\u201cEnquanto dire\u00e7\u00e3o do festival, nunca cogitamos n\u00e3o realiz\u00e1-lo. Nunca consideramos a hip\u00f3tese de que o festival n\u00e3o fosse acontecer\u201d, explica Eduardo. \u201cO que poderia se cancelar seria a participa\u00e7\u00e3o da Secretaria de Cultura do Distrito Federal. Mas a gente ia construir caminhos alternativos\u201d, pontua. O epis\u00f3dio, estressante, trouxe um ponto positivo, segundo Eduardo: \u201cFoi tornar mais claro para alguns gestores que n\u00e3o estejam t\u00e3o ligadas ao universo espec\u00edfico do cinema brasileiro, da hist\u00f3ria do festival de Bras\u00edlia para entender que esse festival \u00e9 um pouco maior do que algumas pessoas pudessem imaginar\u201d.<\/p>\n

A curadoria da edi\u00e7\u00e3o 2026 do Festival de Bras\u00edlia j\u00e1 estava finalizada quando o epis\u00f3dio ocorreu, o que permitiu a Eduardo, respons\u00e1vel pela dire\u00e7\u00e3o art\u00edstica, auxiliar Sara e Henrique Rocha, respons\u00e1veis pela produ\u00e7\u00e3o do evento. O processo curatorial da edi\u00e7\u00e3o desse ano traz novos trabalhos de nomes como Julio Bressane, Ary Rosa e Glenda Nic\u00e1cio, Gustavo Vinagre e Gurcius Gewdner, Andr\u00e9 Novais Oliveira, Caetano Gotardo, Thamires Vieira, al\u00e9m de apresentar um trabalho p\u00f3stumo de Silvio Tendler e contar com \u201cA Pele Morta\u201d, uma esp\u00e9cie de homenagem ao cineasta Geraldo Moraes, na abertura do evento.<\/p>\n

\u201c\u2019A Pele Morta\u2019 \u00e9 um filme que cumpre v\u00e1rias fun\u00e7\u00f5es\u201d, observa Eduardo. \u201c\u00c9 um filme absolutamente engajante no sentido humano, dram\u00e1tico, narrativo. \u00c9 um road movie dentro de toda uma tradi\u00e7\u00e3o desse g\u00eanero, que se passa quase todo dentro da bol\u00e9ia de um caminh\u00e3o, entre dois ou tr\u00eas personagens que ficam ali convivendo e que v\u00e3o tra\u00e7ando la\u00e7os e tendo tens\u00f5es e tal. E tem toda essa hist\u00f3ria com o pr\u00f3prio cinema de Bras\u00edlia a partir da figura do Geraldo (Moraes), que foi um cineasta dos mais decisivos para forma\u00e7\u00e3o de um cinema espec\u00edfico do Distrito Federal. \u00c9 um filme que caiu como uma luva\u201d (saiba mais sobre o filme aqui<\/a>).<\/p>\n

Na conversa abaixo, Eduardo Valente aprofunda o olhar sobre outros filmes da programa\u00e7\u00e3o da 59\u00aa edi\u00e7\u00e3o do Festival de Bras\u00edlia do Cinema Brasileiro. Ele fala sobre “Tempo \u00e0 Faca”, filme escrito e dirigido por Diogo Oliveira tendo Ruy Guerra como co-autor, a posi\u00e7\u00e3o hors-concours de Julio Bressane no evento, que participa com \u201cPitico\u201d; e do retorno, dez anos depois de “Caf\u00e9 com Canela”, de Ary Rosa e Glenda Nic\u00e1cio com “Todo o Sentimento”. Leia abaixo!<\/p>\n

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O Festival de Bras\u00edlia passou por esses momentos de d\u00favida sobre uma possibilidade de n\u00e3o realiza\u00e7\u00e3o esse ano, mas com a mobiliza\u00e7\u00e3o da comunidade de cinema no Brasil, a Secretaria de Cultura do DF voltou atr\u00e1s na decis\u00e3o. Como diretor art\u00edstico do evento, voc\u00ea poderia falar um pouco como foram aqueles momentos de incertezas no come\u00e7o de agosto?<\/strong>
\nTemos uma divis\u00e3o de fun\u00e7\u00f5es bem firme na organiza\u00e7\u00e3o do Festival de Bras\u00edlia. Eu cuido da parte art\u00edstica e a a dire\u00e7\u00e3o da parte da produ\u00e7\u00e3o do evento \u00e9 da Sara (Rocha) e do Henrique (Rocha). Trabalhamos muito junto, com muitas trocas, mas a gente tenta deixar bem separado em tudo que \u00e9 poss\u00edvel, embora as coisas se conectem, obviamente. Ent\u00e3o, nesse ponto, a gente tenta preservar muito o trabalho que eu estou fazendo na dire\u00e7\u00e3o art\u00edstica toda, junto com as comiss\u00f5es de sele\u00e7\u00e3o, da montagem da programa\u00e7\u00e3o, da conversa com os filmes. Ent\u00e3o, minha participa\u00e7\u00e3o nessa outra parte do processo \u00e9 m\u00ednima, n\u00e3o s\u00f3 nessa quest\u00e3o espec\u00edfica desse ano, mas na gest\u00e3o constante mesmo do processo tanto pol\u00edtico institucional, quanto financeiro, etc. Tem toda uma s\u00e9rie de outros estresses que n\u00e3o d\u00e1 para todo mundo se preocupar com tudo. At\u00e9 mesmo porque temos a obriga\u00e7\u00e3o de assistir a 300 longas, 1400 curtas. Se formos ainda nos preocupar com o resto, n\u00e3o conseguimos fazer o nosso. Ent\u00e3o acompanhei muito lateralmente o andamento dessa quest\u00e3o at\u00e9 aquele momento. Eu estava informado de que, claro, o andamento estava um pouco mais complicado do que em outros anos, mas naquela semana em que houve o quase an\u00fancio de cancelamento da participa\u00e7\u00e3o da Secretaria de Estado, me envolvi ali 48 horas, que foi mais ou menos, tamb\u00e9m, o tempo que a coisa se solucionou. Sinto que para o meu trabalho, ou seja, para o trabalho art\u00edstico, fizemos todo o poss\u00edvel para que ele n\u00e3o fosse afetado no seu cotidiano com rela\u00e7\u00e3o a esses processos. At\u00e9 porque aquilo ali aconteceu quando faltava praticamente um m\u00eas para o come\u00e7o do festival, ent\u00e3o, a parte art\u00edstica j\u00e1 estava, no sentido da concep\u00e7\u00e3o, finalizada. E a gente tinha trabalhado esse tempo inteiro como qualquer outra edi\u00e7\u00e3o. Ent\u00e3o, acho que foi um pico de tens\u00e3o de 48 horas. Eu acho que, talvez, a Secretaria de Cultura, que est\u00e1 com uma gest\u00e3o razoavelmente recente, porque houve toda uma troca l\u00e1 por conta desse processo de ano eleitoral, eu acho que a Secretaria e o governo do DF naquele momento, com todas as dificuldades que eles podem estar passando, acho que eles n\u00e3o mensuraram exatamente o que significa esse festival tanto para a cidade, para o Distrito Federal, quanto para o cinema brasileiro como um todo, e o quanto de resposta que haveria a uma possibilidade como essa. E acho que essa resposta se mostrou robusta o suficiente que o retorno a uma quase normalidade nesse sentido foi muito r\u00e1pido. Ent\u00e3o, em um certo sentido, sinto que tem at\u00e9 um lembrete importante e, eventualmente, positivo desse processo e da forma que ele aconteceu, que foi tornar mais claro para alguns gestores ou algumas pessoas que n\u00e3o t\u00eam toda uma hist\u00f3ria ou talvez n\u00e3o estejam t\u00e3o ligadas ao universo espec\u00edfico do cinema brasileiro, da hist\u00f3ria do festival de Bras\u00edlia para entender que esse festival \u00e9 um pouco maior do que algumas pessoas pudessem imaginar. E nesse sentido, acho que consigo enxergar algo de positivo nesse processo, porque esse lembrete do tamanho do festival tende a ter renovado uma certa quest\u00e3o ao redor dele que eu acho que vai ter continuidade de uma forma ou de outra. N\u00e3o sei se de uma forma pr\u00e1tica exatamente, mas certamente, de uma sensa\u00e7\u00e3o de que esse festival realmente tem uma import\u00e2ncia maior do que imaginaram em algum momento. Do meu ponto de vista como dire\u00e7\u00e3o art\u00edstica, foi uma quest\u00e3o muito pontual. Claro que muito estressante por um breve per\u00edodo, mas tamb\u00e9m deve ser dito aqui que n\u00f3s, enquanto dire\u00e7\u00e3o do festival, nunca cogitamos n\u00e3o realiz\u00e1-lo. O que poderia se cancelar seria a participa\u00e7\u00e3o da Secretaria de Cultura do Distrito Federal. Mas a gente ia construir caminhos alternativos. E a\u00ed, nesse sentido, \u00e9 importante salientar que houve um abra\u00e7o tanto da parte do Minist\u00e9rio da Cultura, quanto da parte dos pr\u00f3prios cineastas com os filmes, para entender que, talvez, o festival tivesse que ser feito dentro de uma outra realidade financeira menos confort\u00e1vel, mas que seria criado uma condi\u00e7\u00e3o dele ser realizado. Ent\u00e3o, na pr\u00e1tica, nunca consideramos a hip\u00f3tese de que o festival n\u00e3o fosse acontecer. O que se considerou era a hip\u00f3tese do quanto a Secretaria de Cultura e o Governo do Distrito Federal desse momento, manteriam a tradi\u00e7\u00e3o de muitas d\u00e9cadas de ser o principal parceiro e viabilizador do evento. E eles decidiram rapidamente, vendo a repercuss\u00e3o disso tudo. Perceberam que n\u00e3o era um bom neg\u00f3cio, no sentido amplo do termo, se retirar desse processo.<\/p>\n

“A Pele Morta”, filme de Bruno Fatumbi Torres e Denise Moraes, abre o festival. Sendo um projeto de longa data e que teria o saudoso Geraldo Moraes como diretor, \u00e9 bem simb\u00f3lico v\u00ea-lo como um dos longas a serem exibidos na noite de abertura.<\/strong>
\n“A Pele Morta” \u00e9 um filme que cumpre v\u00e1rias fun\u00e7\u00f5es. A gente acredita que a sess\u00e3o de abertura tem uma import\u00e2ncia muito grande e, ao mesmo tempo, \u00e9 um evento um pouco diferente do resto do festival at\u00e9 no sentido de um determinado p\u00fablico mais institucional que aparece. \u00c9 tamb\u00e9m uma forma de celebrar o pr\u00f3prio festival que est\u00e1 come\u00e7ando e tudo mais. Ent\u00e3o, acho que os filmes que temos que exibir nesse recorte espec\u00edfico, eles precisam ter determinadas caracter\u00edsticas que s\u00e3o menos, eu diria, comuns de voc\u00ea encontrar. \u00c9 muito importante ser um filme que tenha um DNA relacionado com um festival conhecido pelas reflex\u00f5es sobre sociedade, pol\u00edtica, hist\u00f3ria do Brasil. “A Pele Morta” permite tudo isso de uma forma muito direta. N\u00e3o s\u00f3 de uma certa juventude ind\u00edgena vivendo entre as tradi\u00e7\u00f5es e os deslocamentos dentro de uma sociedade eminentemente capitalista e urbana de algumas maneiras distintas, e como encaixar os sonhos e os desejos. E como esses sonhos e desejos dessa juventude, hoje, j\u00e1 s\u00e3o diferentes, mas, ao mesmo tempo, tem toda uma liga\u00e7\u00e3o muito forte \u00e0s tradi\u00e7\u00f5es e a um modo de vida ao outro. Por outro lado \u00e9 um filme absolutamente engajante no sentido humano, dram\u00e1tico, narrativo. N\u00e3o \u00e9 um filme em que essas quest\u00f5es que eu estou colocando aqui t\u00eam um peso te\u00f3rico, um peso de discuss\u00e3o social. Antes de mais nada, isso tudo \u00e9 vivenciado de uma maneira muito presente, muito viva dentro da exist\u00eancia de uma s\u00e9rie de personagens, principalmente tr\u00eas personagens que saem pela estrada entre o Mato Grosso do Sul at\u00e9 o Paraguai e num retorno. \u00c9 um road movie dentro de toda uma tradi\u00e7\u00e3o desse g\u00eanero, que se passa quase todo dentro da bol\u00e9ia de um caminh\u00e3o, entre dois ou tr\u00eas personagens que ficam ali convivendo e que v\u00e3o tra\u00e7ando la\u00e7os e tendo tens\u00f5es e tal. Ent\u00e3o, acho que \u00e9 um filme que tem essa caracter\u00edstica muito humana ao lidar com essas tem\u00e1ticas. Isso, para a sess\u00e3o de abertura, \u00e9 importante porque \u00e9 uma sess\u00e3o que tem um aspecto de um p\u00fablico, talvez, menos cin\u00e9filo radicalmente ou at\u00e9, talvez, menos engajado no que vai ser o festival ao longo do resto do tempo. Ent\u00e3o, o filme de abertura, ao mesmo tempo que n\u00e3o pode destoar do festival, ele tem que ter uma abertura para essa plateia dessa noite festiva e ao mesmo tempo emocional. E, por \u00faltimo, \u00e9 isso que voc\u00ea falou. Completando, talvez, esse, digamos, cen\u00e1rio perfeito de ter um filme que se encaixe em v\u00e1rias coisas, “A Pele Morta” tem toda essa hist\u00f3ria com o pr\u00f3prio cinema de Bras\u00edlia a partir da figura do Geraldo (Moraes), que foi um cineasta dos mais decisivos para forma\u00e7\u00e3o de um cinema espec\u00edfico do Distrito Federal e que tinha esse projeto muito caro a ele em desenvolvimento e prestes a fazer. E a\u00ed, com o falecimento dele, tendo a Solange, que era a companheira dele j\u00e1 nos \u00faltimos anos de vida, continuando com o projeto como produtora e chamando justamente dois filhos dele que s\u00e3o cineastas, artistas, um deles a Denise Moraes, que \u00e9, tamb\u00e9m, professora na UNB. Ent\u00e3o, o filme tem uma rela\u00e7\u00e3o muito profunda com o cinema do Distrito Federal, mesmo que seja uma produ\u00e7\u00e3o da Bahia, filmada entre o Mato Grosso do Sul e Paraguai, na estrada. Ent\u00e3o, assim, o filme n\u00e3o tem o Distrito Federal diretamente na tela, mas ele \u00e9 um filme profundamente conectado tanto pelo Geraldo, quanto pelos filhos dele ao assumirem a dire\u00e7\u00e3o, com o cinema brasiliense. Quando voc\u00ea junta tudo isso, a hist\u00f3ria que est\u00e1 na tela, os temas que est\u00e3o na tela, a hist\u00f3ria da produ\u00e7\u00e3o que est\u00e1 por tr\u00e1s, ele \u00e9 um filme muito adequado para se fazer uma sess\u00e3o de celebra\u00e7\u00e3o de uma nova edi\u00e7\u00e3o do festival. \u00c9 um filme que caiu como uma luva.<\/p>\n