{"id":95234,"date":"2026-04-15T14:12:42","date_gmt":"2026-04-15T17:12:42","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=95234"},"modified":"2026-04-15T14:12:42","modified_gmt":"2026-04-15T17:12:42","slug":"critica-a-serie-anos-novos-disponivel-no-mubi-e-um-suspiro-de-sensibilidade-em-um-ambiente-entediante","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2026\/04\/15\/critica-a-serie-anos-novos-disponivel-no-mubi-e-um-suspiro-de-sensibilidade-em-um-ambiente-entediante\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: A s\u00e9rie \u201cAnos Novos\u201d, dispon\u00edvel no Mubi, \u00e9 um suspiro de sensibilidade em um ambiente entediante"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Manoel Magalh\u00e3es<\/a><\/strong><\/h2>\n

Os manuais de roteiro e os executivos das plataformas de streaming parecem ter vencido a queda de bra\u00e7o com os realizadores que tentam produzir s\u00e9ries de televis\u00e3o mais autorais. \u201cO Est\u00fadio\u201d, de Seth Rogen, faz com\u00e9dia com essa rela\u00e7\u00e3o entre a ind\u00fastria e os artistas no ambiente do cinema, mas a quest\u00e3o aplica-se a todo o ecossistema do audiovisual. S\u00e3o raras as produ\u00e7\u00f5es atuais que escapam aos padr\u00f5es repetitivos norte-americanos, o que felizmente \u00e9 o caso de \u201cAnos Novos\u201d (\u201cLos A\u00f1os Nuevos\u201d), s\u00e9rie espanhola passada em Madrid e que acompanha os personagens Ana e \u00d3scar nos dias de r\u00e9veillon de 2015 a 2024. A s\u00e9rie foi produzida e exibida originalmente pela plataforma da Movistar Plus+ e adquirida pela Mubi para a distribui\u00e7\u00e3o internacional. Um alento para quem tem se emocionado pouco com produtos de entretenimento.<\/p>\n

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\u201cAnos Novos\u201d se destaca por valorizar uma abordagem cinematogr\u00e1fica e tentar adapt\u00e1-la ao consumo ef\u00eamero do v\u00eddeo plataformizado, que evita planos longos, sil\u00eancios e cenas de sexo sem plasticidade\/. Os epis\u00f3dios s\u00e3o filmes que funcionam em uma din\u00e2mica de independ\u00eancia e complementaridade, nos quais os planos-sequ\u00eancia lembram que a vida acontece fora do recorte dos rostos dos atores, fora da cabe\u00e7a e do ego\u00edsmo dos personagens, e que pessoas reais existem em um contexto afetivo complexo. O grande plano-sequ\u00eancia do epis\u00f3dio final come\u00e7a mostrando Ana ansiosa ou delirante, n\u00e3o temos certeza, em uma galeria de Madrid enquanto o tempo n\u00e3o para, comprando comida, pensando, vendo quem passa, fumando ao lado de homens que tomam o caf\u00e9 da manh\u00e3. A personagem ama e se desespera de forma naturalista ao som das vozes de Mon Laferte e Jorge Drexler (\u201cPrefiro uma noite em claro do que ter a alma em suspenso\u201d).<\/p>\n

Outro ponto alto \u00e9 a variedade de abordagens dos aspectos da vida. A constru\u00e7\u00e3o n\u00e3o \u00e9 unidimensional. A conviv\u00eancia com as fam\u00edlias ajuda a enquadrar os comportamentos. Os dramas e as festas esbo\u00e7am as personalidades (os amigos de \u00d3scar s\u00e3o quase fam\u00edlia para ele, j\u00e1 Ana tem quest\u00f5es t\u00e1citas com as amigas), at\u00e9 o estranhamento e a n\u00e3o presen\u00e7a s\u00e3o explorados na s\u00e9rie, como, por exemplo, no epis\u00f3dio da viagem de \u00d3scar com um desconhecido para a praia id\u00edlica n\u00e3o alcan\u00e7ada com Ana no primeiro epis\u00f3dio. O relacionamento entre os dois \u00e9 importante, claro, mas \u00e9 desenvolvido a partir da viv\u00eancia de outras rela\u00e7\u00f5es. O pai de \u00d3scar, que \u00e9 poeta, e o melhor amigo, com problemas de adic\u00e7\u00e3o, s\u00e3o extremos distantes de sua personalidade. A m\u00e3e e as irm\u00e3s de Ana s\u00e3o apagadas em compara\u00e7\u00e3o \u00e0 sua personalidade solar. E ainda existem ex-amores, novos amores, amores sem rosto, nomes de amores que nunca s\u00e3o vistos.<\/p>\n

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Muita coisa muda em um recorte de dez anos na vida de qualquer pessoa. Os dois em um ano est\u00e3o construindo uma sintonia, no outro muito apaixonados, no seguinte o desejo se desencontra e a rela\u00e7\u00e3o vai tomando um rumo que fica dif\u00edcil prever o final. O ambiente interfere um pouco, as ambi\u00e7\u00f5es profissionais, assim como a necessidade de aventura ou seguran\u00e7a de cada um. A varia\u00e7\u00e3o de cen\u00e1rios acrescenta outras cores a esse desenvolvimento narrativo. \u00c9 o plano de fundo que respira nas imagens das cidades em que eles transitam. Um epis\u00f3dio se passa em Berlim, outro em Lyon, e existe sempre a vontade de ir a Val\u00eancia, onde o sol nasce no horizonte de um ano novo. Sempre prometendo esperan\u00e7a de uma vida nova.<\/p>\n

Os dez epis\u00f3dios-reveillons cobrem um per\u00edodo significativo de todo adulto do nosso tempo, no qual os acontecimentos se dividem entre os anos pr\u00e9-pand\u00eamicos, a pandemia e os p\u00f3s-pand\u00eamicos, quase apocal\u00edpticos. Os dois, assim como n\u00f3s, que os assistimos, s\u00e3o sugados pelo esp\u00edrito do tempo e precisam se transformar no susto, decidindo o futuro da rela\u00e7\u00e3o bem no meio do (quase) fim da humanidade. Seja vivendo tudo de perto, como \u00d3scar, ou se afastando, como Ana, ningu\u00e9m saiu bem dos golpes da \u00faltima d\u00e9cada. E os diretores sabem jogar com o que se mostra sem estar expl\u00edcito no texto. O sofrimento de \u00d3scar saindo do hospital para o r\u00e9veillon no auge da Covid-19, a falta que Ana sente enquanto \u00e9 maltratada por franceses.<\/p>\n