Tiago Trigo<\/a><\/strong><\/p>\nIndicado ao Oscar de melhor figurino neste ano, \u201cUm Sonho de Amor\u201d (\u201cIo sono l’amore\u201d, 2009) \u00e9 uma produ\u00e7\u00e3o italiana dirigida por Luca Guadagnino, que tem carreira prol\u00edfica em document\u00e1rios. Este \u00e9 o terceiro longa-metragem de fic\u00e7\u00e3o do jovem diretor, que planejou este filme por uma d\u00e9cada com a parceira e s\u00f3cia Tilda Swinton. Eles estiveram juntos em \u201cThe Protagonists\u201d, de 1999, realizaram um document\u00e1rio em 2002 e t\u00eam uma produtora.<\/p>\n
Desta vez a atriz inglesa interpreta Emma, m\u00e3e de fam\u00edlia tradicional e rica que vive em Mil\u00e3o, na It\u00e1lia. Russa, era jovem quando conheceu Tancredi (Pippo Delbono), o marido, que visitava seu pa\u00eds a trabalho. Foi levada para a It\u00e1lia, aprendeu a l\u00edngua local e nunca mais voltou. \u00c9 a t\u00edpica dona de casa exemplar de fam\u00edlia rica, que coordena sua vasta equipe de empregados para que tudo saia perfeito para o marido e os tr\u00eas filhos.<\/p>\n
O filme come\u00e7a com um jantar especial para comemorar o anivers\u00e1rio do patriarca Edoardo (sogro de Emma, interpretado por Gabriele Ferzetti). Ele aproveita a ocasi\u00e3o para anunciar que est\u00e1 se aposentando e passa o comando dos neg\u00f3cios da fam\u00edlia para o filho e o neto, tamb\u00e9m Edoardo (Flavio Parenti). A decis\u00e3o desagrada aos mais velhos, inclusive o pr\u00f3prio Tancredi, que n\u00e3o quer dividir as decis\u00f5es com o filho, a quem julga despreparado.<\/p>\n
Existe um clima de competi\u00e7\u00e3o o tempo todo no ar, em que fica claro que nem uma derrota esportiva do neto \u00e9 perdoada pelo todo poderoso av\u00f4, que exige a perfei\u00e7\u00e3o da fam\u00edlia em tudo. As apar\u00eancias contam muito. A tens\u00e3o sobre as mudan\u00e7as nos neg\u00f3cios funciona como pano de fundo ao longo de todo o filme para o grande conflito de Emma, a protagonista, que parece pouco interessada naquele ambiente claustrof\u00f3bico. A personagem at\u00e9 demonstra, discretamente, motiva\u00e7\u00e3o para fazer o que far\u00e1. Mas a partir da\u00ed tudo acontece com muita velocidade.<\/p>\n
Ap\u00f3s o tal jantar, Edoardo (o neto) recebe a inocente e inesperada visita de seu melhor amigo, o cozinheiro Antonio (Edoardo Gabbriellini), que acaba abalando Emma. O intruso, que apareceu sem ser convidado, provoca algo na m\u00e3e do amigo e a desperta para a vida. Colocando em risco seu casamento, Emma deseja o amigo do seu filho, mas n\u00e3o parece pensar duas vezes no que deve fazer, o que seria natural para uma personagem inserida em um contexto familiar t\u00e3o tradicional e careta. Afinal ela tem consci\u00eancia de que ser descoberta significa explodir uma bomba no seio familiar. A aus\u00eancia de d\u00favida e a velocidade nas a\u00e7\u00f5es da protagonista s\u00e3o quest\u00f5es de roteiro que incomodam, al\u00e9m da pergunta que fica no ar: como a m\u00e3e n\u00e3o conhecia o melhor amigo de um dos filhos, j\u00e1 que mora com ele?<\/p>\n
As duas tens\u00f5es correm em paralelo quase o tempo todo: a atra\u00e7\u00e3o de Emma por Antonio (h\u00e1 uma cena plasticamente muito bonita entre os dois) e o rumo dos neg\u00f3cios familiares. Sem dar a menor aten\u00e7\u00e3o \u00e0 mulher, Tancredi se concentra na venda das ind\u00fastrias para estrangeiros, \u00e0 revelia do jovem Edoardo, que tem uma vis\u00e3o rom\u00e2ntica e acaba exclu\u00eddo pelo pai do centro de decis\u00f5es. Ele pensa em se casar e montar um restaurante com o melhor amigo. Os planos de sociedade do filho s\u00e3o a desculpa que Emma precisa para se aproximar ainda mais do homem que deseja.<\/p>\n
As tens\u00f5es se encontram perto do final, quando h\u00e1 o cl\u00edmax, extremamente dram\u00e1tico e um pouco exagerado, principalmente pela trilha sonora, que tenta dar um tom cat\u00e1rtico. De qualquer forma, o exagero de tinta da \u00faltima parte n\u00e3o estraga totalmente o filme, j\u00e1 que o dilema de jogar (ou n\u00e3o) tudo para o alto em busca da felicidade \u00e9 inerente ao ser humano, o que torna f\u00e1cil a identifica\u00e7\u00e3o do espectador com a protagonista.<\/p>\n
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