{"id":94692,"date":"2026-03-15T00:16:49","date_gmt":"2026-03-15T03:16:49","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=94692"},"modified":"2026-04-04T23:51:46","modified_gmt":"2026-04-05T02:51:46","slug":"critica-morrissey-cava-sua-propria-cova-com-make-up-is-a-lie","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2026\/03\/15\/critica-morrissey-cava-sua-propria-cova-com-make-up-is-a-lie\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Morrissey cava sua pr\u00f3pria cova com \u201cMake-up Is a Lie\u201d"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Marco Antonio Barbosa<\/a><\/strong><\/h2>\n

As pessoas abra\u00e7am as causas certas pelos motivos errados. H\u00e1 anos \u2013 d\u00e9cadas, na verdade \u2013 Morrissey<\/a> tem sido ~cancelado~ implacavelmente por causa de sua postura pol\u00edtica cada vez mais reacion\u00e1ria. Uma legi\u00e3o de inconformados abandonou o cantor, incapazes de superar o conflito entre a obra ineg\u00e1vel e a personalidade abomin\u00e1vel.<\/p>\n

Mas o verdadeiro ~cancelamento~ antecede a guinada ideol\u00f3gica. Bem antes de ele aparecer na TV americana ostentando o pin de um partido de extrema-direita<\/a> ou de ter se manifestado contra a entrada de imigrantes no Reino Unido<\/a>, Morrissey j\u00e1 era uma presen\u00e7a menor na vida da maioria de seus (hoje) ex-f\u00e3s. A responsabilidade por isso \u00e9 toda dele mesmo, cuja criatividade vem se apequenando a olhos vistos, h\u00e1 anos. D\u00e9cadas, na verdade. Afinal, em abril pr\u00f3ximo, completam-se 20 anos do lan\u00e7amento de seu \u00faltimo \u00e1lbum solo realmente relevante: \u201cRingleader of the Tormentors\u201d<\/a>. Desde 2006, sua produ\u00e7\u00e3o minguou em qualidade e quantidade, com LPs cada vez mais espa\u00e7ados entre si e progressivamente menos memor\u00e1veis. Enquanto a m\u00fasica desaparecia, cansativas pol\u00eamicas tomavam seu lugar.<\/p>\n

Analisemos, pois, \u201cMake-up Is a Lie\u201d, seu d\u00e9cimo-quarto trabalho de material original, lan\u00e7ado em 6 de mar\u00e7o. O novo \u00e1lbum emergiu depois de um hiato de seis anos, no qual Morrissey prometeu (amea\u00e7ou?) lan\u00e7ar outros dois discos (“Bonfire of Teenagers” e “Without Music the World Dies”), ainda oficialmente engavetados; bateu boca com gravadoras, com a imprensa, com Johnny Marr; cancelou uma cacetada de shows, inclusive no Brasil; se disse perseguido & boicotado. E por a\u00ed vai.<\/p>\n

Poder\u00edamos perdoar essa sucess\u00e3o de nonadas se o novo \u00e1lbum fosse bom. N\u00e3o \u00e9.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Produzido por Joe Chicarelli, que vem trabalhando com Morrissey desde “World Peace Is None Of Your Business<\/a>” (2014), \u201cMake-up Is a Lie\u201d \u00e9 in\u00f3cuo no som, pouco inspirado nas composi\u00e7\u00f5es e vazio na poesia. Morrissey entregou as r\u00e9deas da nova safra a Camila Grey, produtora que tem colabora\u00e7\u00f5es com Adam Lambert (!), Dr. Dre (?) e Kanye West (?!) no curr\u00edculo. A mo\u00e7a co-assina quatro das 11 can\u00e7\u00f5es in\u00e9ditas e fez os teclados e programa\u00e7\u00f5es no \u00e1lbum. O resultado \u00e9, por falta de termo mais preciso, esquisito. Os arranjos s\u00e3o ass\u00e9pticos, dominados por timbres sintetizados gen\u00e9ricos e acenos a sonoridades oitentistas. \u00c9 o que se ouve na abertura, em \u201cYou\u2019re Right, It\u2019s Time\u201d; na faixa-t\u00edtulo; e em \u201cNotre-Dame\u201d, esta \u00faltima uma parceria com Alain Whyte.<\/p>\n

Whyte, o mais longevo e prol\u00edfico compositor na carreira solo do cantor, deveria estar mais presente no disco. \u00c9 dele a mais digna das novas composi\u00e7\u00f5es: \u201cThe Monsters of Pig Alley\u201d. \u00c9 a \u00fanica em que Morrissey se esfor\u00e7a para criar uma verdadeira melodia. E tamb\u00e9m \u00e9 a melhor letra: O \u201cbeco dos porcos\u201d \u00e9 a Pigalle, a zona de prostitui\u00e7\u00e3o em Paris, de onde saem \u201cmonstros\u201d rudes, \u201cacima do peso e datados\u201d, mas que juram amor ao protagonista dos versos, um frustrado aspirante ao estrelato.<\/p>\n

O problema \u00e9 que mesmo a melhor faixa do disco seria, no m\u00e1ximo, um lado-B inspirado, se fosse lan\u00e7ada no auge criativo de Morrissey. (Tenho condi\u00e7\u00f5es de bancar essa afirma\u00e7\u00e3o, pois, em 2023, escrevi um ranking completo com todas as can\u00e7\u00f5es solo do ex-Smiths<\/a>, da pior \u00e0 melhor.)<\/p>\n

E o resto? Com ou sem Camila Grey, o resto do LP n\u00e3o decola. Falta melodia \u00e0s composi\u00e7\u00f5es, sejam elas de Jesse Tobias (cuja \u201cZoom Zoom the Little Boy\u201d at\u00e9 tem uma tentativa de refr\u00e3o cantarol\u00e1vel) ou Gustavo Manzur (que criou uma levadinha funky para \u201cThe Night Pop Dropped\u201d). Mesmo Whyte decepciona em \u201cBoulevard\u201d, cuja m\u00fasica perambula sem rumo, como o personagem dos versos, b\u00eabado pelas ruas de Paris. O cantor traiu sua falta de confian\u00e7a no repert\u00f3rio ao apelar para um cover do Roxy Music (\u201cAmazona\u201d) \u2013 essa ao menos tem uma rascante interven\u00e7\u00e3o guitarr\u00edstica de Tobias.<\/p>\n