{"id":93417,"date":"2026-01-22T02:22:47","date_gmt":"2026-01-22T05:22:47","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=93417"},"modified":"2026-02-07T00:20:04","modified_gmt":"2026-02-07T03:20:04","slug":"critica-a-unica-saida-de-park-chan-wook-carrega-tracos-de-depois-de-horas-e-odds-against-tomorrow","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2026\/01\/22\/critica-a-unica-saida-de-park-chan-wook-carrega-tracos-de-depois-de-horas-e-odds-against-tomorrow\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: “A \u00danica Sa\u00edda”, de Park Chan-wook, carrega tra\u00e7os de “Depois de Horas” e “Odds Against Tomorrow”"},"content":{"rendered":"

texto de Filipe Quintans<\/a><\/strong><\/h2>\n

Em “A \u00danica Sa\u00edda” (\u201cNo Other Choice\u201d, 2025), a nem-t\u00e3o-violenta-assim anti-com\u00e9dia do diretor sul-coreano Park Chan-wook (“Oldboy<\/a>“, “Lady Vingan\u00e7a”, “Decis\u00e3o de Partir”), o dilema \u00e9, ou parece ser, simples. \u00c9 l\u00edcito, moralmente aceit\u00e1vel, at\u00e9 mesmo compreens\u00edvel, um homem eliminar seus concorrentes a um emprego na automatizada e decadente ind\u00fastria do papel apenas e t\u00e3o somente para manter o padr\u00e3o de vida – casa, carros, assinatura de servi\u00e7o de streaming -, conquistado durante vinte e cinco anos de trabalho duro no popular \u2018ch\u00e3o de f\u00e1brica\u2019?<\/p>\n

Sim, \u00e9.<\/p>\n

Ent\u00e3o \u00e9 isso? Avan\u00e7amos, se avan\u00e7o for, como sociedade, para isso? Chan-wook, d\u00e1 o cavalo por morto. O mundo \u00e9 esse. O que \u00e9 demais nunca \u00e9 o bastante, para citar o bardo do DF.<\/p>\n

Nos cercamos de luxo e conforto para viver uma vida imaginada, por vezes imagin\u00e1ria, sem fric\u00e7\u00f5es, de emo\u00e7\u00f5es fabricadas, rea\u00e7\u00f5es \u2018potentes\u2019, onde tudo se intersecciona e nada se encontra. N\u00e3o resistimos \u00e0s tenta\u00e7\u00f5es do maligno digital, afastados cada vez mais uns dos outros, usando como anteparo todas as telas \u00e0s quais seja poss\u00edvel ter alcance. E coitado de quem ouse ser anal\u00f3gico, que \u00e9 o novo ludita: tem seu charme, mas \u00e9 atrasado, quando n\u00e3o proibitivo.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

O protagonista inventa um processo seletivo para atrair suas v\u00edtimas\/concorrentes. Atra\u00ed-los significa entrar em suas vidas e testemunhar seus dramas, como o alcoolismo (funcional e galopante na sociedade sul-coreana), o flerte com o suic\u00eddio, o subemprego, o adult\u00e9rio, e coloc\u00e1-los contra os seus pr\u00f3prios, como o enteado delinquente que rouba celulares, a filha prod\u00edgio musical e n\u00e3o-verbal, e a mulher insatisfeita que talvez esteja buscando conforto nos bra\u00e7os do professor de t\u00eanis. Ele sente a dor e a ang\u00fastia de seus pares, at\u00e9 mesmo se compadece deles, mas para por a\u00ed. Ningu\u00e9m sente a sua dor, ningu\u00e9m est\u00e1 atento ao seu drama. N\u00e3o h\u00e1 d\u00favida quanto a escolher entre a piedade (talvez a empatia) e o ego\u00edsmo.<\/p>\n

Esse ego\u00edsmo paira sobre o filme, – o espectro de um \u2018novo\u2019 capitalismo (same as the old one<\/em>), com a automa\u00e7\u00e3o de processos produtivos (e conseguinte elimina\u00e7\u00e3o completa do \u2018dado humano\u2019) e o inescap\u00e1vel bode coletivo que se instala enquanto somos empurrados para as margens por Groks, Perplexitys e quejandos. Sobreviv\u00eancia \u00e9 quest\u00e3o de luta corporal. Literalmente.<\/p>\n