{"id":93369,"date":"2026-01-19T02:14:07","date_gmt":"2026-01-19T05:14:07","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=93369"},"modified":"2026-02-15T23:57:16","modified_gmt":"2026-02-16T02:57:16","slug":"entrevista-roddy-bottum-fala-sobre-biografia-a-importancia-do-teclado-no-faith-no-more-e-seu-amor-pelo-brasil","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2026\/01\/19\/entrevista-roddy-bottum-fala-sobre-biografia-a-importancia-do-teclado-no-faith-no-more-e-seu-amor-pelo-brasil\/","title":{"rendered":"Entrevista: Roddy Bottum fala sobre a sua autobiografia, a import\u00e2ncia do teclado no Faith No More e seu amor pelo Brasil"},"content":{"rendered":"

entrevista de\u00a0Luiz Mazetto<\/a><\/strong><\/h2>\n

Se nos anos 1960 e 1970 era comum ver bandas de rock com pianos e teclados em destaque, como The Doors, Animals, Pink Floyd e Deep Puprle \u2013 para n\u00e3o falar dele, Elton John, o mesmo n\u00e3o se pode dizer dos anos 1980 e in\u00edcio dos 1990, especialmente em meio ao boom do grunge e do rock alternativo. A exce\u00e7\u00e3o \u00e0 essa regra n\u00e3o escrita e que acabou redesenhando de alguma forma o que podia ser feito foi um quinteto de San Francisco que misturava rock, metal e funk, o Faith No More.<\/p>\n

Cofundador da banda, ao lado do baterista Mike Bordin e do baixista Billy Gould, de quem era amigo desde a adolesc\u00eancia em Los Angeles, Roddy Bottum<\/a> n\u00e3o apenas tocava teclado, mas colocava o instrumento em evid\u00eancia no som massivo do grupo, que chegou ao seu \u00e1pice com \u201cThe Real Thing\u201d (1989) e \u201cAngel Dust\u201d (1992), os dois discos com a chamada forma\u00e7\u00e3o cl\u00e1ssica, os primeiros com Mike Patton nos vocais (substituindo Chuck Mosley, que tinha substitu\u00eddo Courtney Love<\/a>) e os \u00faltimos com Jim Martin nas guitarras.<\/p>\n

Longe da artificialidade for\u00e7ada e repetitiva do industrial, da virtuose do rock progressivo e dos exageros das bandas glam dos anos 1980, o teclado era, de forma simples e direta (e, \u00e0s vezes, pomposa na medida certa), o cora\u00e7\u00e3o do Faith No More, o que dava alma e diferenciava a banda de todo o resto. \u00c9 imposs\u00edvel imaginar cl\u00e1ssicos da banda, como \u201cEpic\u201d, \u201cFalling to Pieces\u201d, \u201cEdge of the World\u201d, \u201cFrom Out of Nowhere\u201d, \u201cMidlife Crisis\u201d, \u201cCaffeine\u201d e \u201cEverything is Ruined\u201d \u2013 e um cover como \u201cEasy\u201d, dos Commodores, sem os teclados classudos e marcantes de Roddy.<\/p>\n

Na entrevista abaixo, o m\u00fasico fala sobre a sua rec\u00e9m-lan\u00e7ada autobiografia, \u201cThe Royal We<\/a>\u201d (ainda n\u00e3o dispon\u00edvel em portugu\u00eas), que n\u00e3o por acaso esteve em v\u00e1rias listas dos melhores livros de 2025; relembra momentos hist\u00f3ricos do Faith No More, incluindo a marcante apresenta\u00e7\u00e3o do grupo no Rock in Rio 2, em 1991, quando \u201croubou a cena\u201d do Guns N\u2019Roses; conta por que a banda n\u00e3o poderia ter sido criada em outra cidade que n\u00e3o fosse San Francisco; revela como a sua m\u00e3e influenciou sua abordagem com o piano\/teclado; e conta como foi se assumir gay publicamente no in\u00edcio dos anos 1990, antes de outros m\u00fasicos mais famosos! Confira!<\/p>\n

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Queria come\u00e7ar te perguntando quanto tempo voc\u00ea levou para escrever o livro. E tamb\u00e9m saber por que voc\u00ea decidiu ir para Paris para termin\u00e1-lo?\u00a0 N\u00e3o que algu\u00e9m precise de um bom motivo para ir a Paris, mas houve algo espec\u00edfico que fez voc\u00ea querer ir para l\u00e1 para finalizar o livro?<\/strong>
\nRoddy: Demorei provavelmente mais de um ano para escrever, algo assim. N\u00e3o sei, tem algo de franc\u00eas no livro para mim, de um jeito estranho. N\u00e3o consigo realmente explicar em palavras, mas quando escrevi o livro, eu queria que ele tivesse um pouco a sensa\u00e7\u00e3o de um conto de fadas. Sabe o que isso significa? E meio que parecia que algumas das hist\u00f3rias e coisas que eu conto no livro s\u00e3o t\u00e3o estranhas e esquisitas que parecem um pouco como fantasia, quase como se fossem inventadas. E no cinema franc\u00eas, especialmente, sinto que esse tema aparece muito. Parece algo bem franc\u00eas, em que as coisas s\u00e3o exageradas, grandiosas, m\u00e1gicas, joviais e quase inacredit\u00e1veis. E, n\u00e3o sei por que, mas na minha cabe\u00e7a eu pensava: \u201cSim, preciso ir a Paris para terminar isso\u201d. Ent\u00e3o eu fui. Fui para l\u00e1 e ficava indo em uma biblioteca francesa antiga. Por um m\u00eas, ia todos os dias at\u00e9 ela e finalizei o livro l\u00e1.<\/p>\n

Voc\u00ea comentou que o livro parecia um filme franc\u00eas. Pelo que entendi, voc\u00ea estudou cinema por um tempo na faculdade, certo?<\/strong>
\nEstudei, sim. Quando eu era jovem, quando fui para a faculdade, no primeiro ano eu estudei principalmente cinema. Eu queria ser cineasta e fui para a escola de cinema por isso.<\/p>\n

E havia algum diretor franc\u00eas espec\u00edfico, tipo algu\u00e9m da Nouvelle Vague \u2014 como Godard<\/a> ou Truffaut<\/a>, para citar os dois mais famosos \u2014 ou algum outro cineasta?<\/strong>
\nQuer dizer, esses dois com certeza, Godard e Truffaut. gosto muito do Louis Malle tamb\u00e9m (diretor franc\u00eas conhecido por t\u00edtulos como \u201cAscensor para o Cadafalso<\/a>\u201d e \u201cPerdas e Danos\u201d). Acho que quando eu estava profundamente\u2026 Na escola de cinema, eu estava mais interessado nos russos. Eu realmente gostava do (Andrei) Tarkovski (cineasta sovi\u00e9tico, respons\u00e1vel por obras como \u201cStalker\u201d, \u201cSolaris\u201d e \u201cO Espelho\u201d), ele foi muito importante pra mim. Talvez mais tarde o (Michael) Haneke<\/a> (diretor austr\u00edaco, de filmes como \u201cViol\u00eancia Gratuita\u201d, \u201cCache\u201d, \u201cA Professora de Piano\u201d, “Fita Branca<\/a>” e \u201cAmor<\/a>\u201d), n\u00e3o sei. Mas o cinema franc\u00eas sempre teve um espa\u00e7o. O cinema franc\u00eas tinha um tom muito pr\u00f3prio, sabe? E, por alguma raz\u00e3o, me conectei com esse tom para o livro.<\/p>\n

No come\u00e7o do livro, voc\u00ea menciona que n\u00e3o lembra por que foi a San Francisco pela primeira vez, mas conta que continuou voltando, voltando e voltando para a cidade \u2013 inclusive, at\u00e9 menciona a rodovia entre as duas cidades, que parecia uma tatuagem em voc\u00ea depois de percorr\u00ea-la tantas vezes. Havia algo espec\u00edfico que fazia voc\u00ea querer voltar? Ou era simplesmente a sua avers\u00e3o a Los Angeles que te fazia querer buscar um lugar diferente na \u00e9poca?<\/strong>
\nBom, eu realmente estava cansado de Los Angeles quando era jovem. Eu tinha 17 anos e estava de saco cheio de LA. A cidade n\u00e3o falava comigo, \u00e9 uma cidade meio cafona, sabe? \u00c9 onde fazem filmes, \u00e9 para onde os atores e atrizes v\u00e3o para ficarem famosos, as pessoas s\u00e3o bronzeadas e tudo mais. Quando eu ficava indo e voltando de San Francisco – na verdade eu tinha me mudado para l\u00e1, mas ia para LA ver minha fam\u00edlia. Mas sempre voltava para San Francisco porque era onde eu morava. N\u00e3o era como se eu tivesse ido embora e voltado, ido embora e voltado. E as cidades s\u00e3o relativamente pr\u00f3ximas, ent\u00e3o d\u00e1 para fazer as duas coisas. Mas vivi em San Francisco por uns 20 anos depois que me mudei para l\u00e1. No come\u00e7o, eu n\u00e3o gostava. Era tudo muito estranho e t\u00e3o diferente de tudo que eu j\u00e1 tinha visto. \u00c9 uma cidade bem sombria. As drogas s\u00e3o diferentes, as pessoas s\u00e3o diferentes. Tudo parecia meio g\u00f3tico \u2013 e isso foi h\u00e1 muito tempo, em 1981, quando nem sab\u00edamos o que \u201cg\u00f3tico\u201d era. Mas havia m\u00fasicas estranhas, escuras e lentas. Enquanto Los Angeles era pop, animada, divertida, iluminada e a \u201ccara\u201d do ver\u00e3o\u2026 San Francisco era invernal, escura, \u00famida e um pouco assustadora. E algo nisso falou comigo naquela idade – ajudou a formar a banda e virou quase um personagem no que faz\u00edamos: a escurid\u00e3o.<\/p>\n

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Billy Gould e Mike Bordin, baixista e baterista do Faith no More, prestigiaram Roddy em San Francisco<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

E como \u00e9 para voc\u00ea voltar de vez em quando? Voc\u00ea fez a turn\u00ea do livro h\u00e1 algumas semanas e vi fotos suas na City Lights<\/a> (ic\u00f4nica livraria local, com mais de 70 anos de hist\u00f3ria), com o Billy (Gould, baixista do Faith No More), o Mike (Bordin, baterista da banda) e outros amigos. Voc\u00ea ainda se sente em casa quando volta a San Francisco?<\/strong>
\nRaramente, mas naquela noite, com certeza. Havia muitos amigos antigos l\u00e1, pessoas que eu conhecia quando morava l\u00e1, e realmente pareceu um retorno para casa. \u00c9 um jeito muito peculiar de visitar um lugar: escrever um livro sobre ele e depois voltar (risos). \u00c9 algo muito espec\u00edfico. E, sim, foi bem emocionante. Eu n\u00e3o esperava. Eu meio que j\u00e1 tinha seguido em frente, quase nunca vou a San Francisco hoje. E n\u00e3o conhe\u00e7o mais muitas pessoas l\u00e1, embora j\u00e1 tenha sido minha vida inteira. Mas, dessa vez, parecia que muitas pessoas que eu n\u00e3o via h\u00e1 anos estavam l\u00e1. E foi muito especial.<\/p>\n

Voc\u00ea mencionou San Francisco como uma personagem. Voc\u00ea acha que o Faith No More poderia ter surgido em outra cidade? Ou foi um produto direto do ambiente em que voc\u00eas viviam?<\/strong>
\nEssa \u00e9 realmente uma \u00f3tima pergunta. Eu acho que o Faith No More \u00e9 especificamente San Francisco. Havia um choque de culturas bem particular quando fomos para l\u00e1 \u2014 os hippies que tinham estado antes, e n\u00f3s chegando depois. Era meio que um conflito constante de refer\u00eancias culturais. Mesmo quando faz\u00edamos coisas sombrias, us\u00e1vamos drogas e toc\u00e1vamos m\u00fasica agressiva, alta, irritante e sombria, ainda havia resqu\u00edcios do lance hippie. N\u00f3s ach\u00e1vamos engra\u00e7ado usar dashikis, queimar incenso, sermos meio hippies. Est\u00e1vamos meio que tirando sarro deles, mas isso fazia parte do que faz\u00edamos. Est\u00e1vamos tirando sarro do que veio antes \u2014 e isso foi realmente algo central para o que est\u00e1vamos fazendo.<\/p>\n