{"id":92818,"date":"2025-11-18T16:25:53","date_gmt":"2025-11-18T19:25:53","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=92818"},"modified":"2026-04-07T01:46:49","modified_gmt":"2026-04-07T04:46:49","slug":"tres-shows-owen-capn-jazz-nilufer-yanya","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2025\/11\/18\/tres-shows-owen-capn-jazz-nilufer-yanya\/","title":{"rendered":"Tr\u00eas shows: Owen, Cap\u2019n Jazz, Nil\u00fcfer Yanya"},"content":{"rendered":"

\"\"<\/h2>\n

Owen no Jai Club, S\u00e3o Paulo (6\/11\/2025)<\/strong>
\ntexto de Jullie Piva<\/a>, fotos de Douglas Souza<\/a><\/strong><\/h2>\n

Dois anos depois de uma apresenta\u00e7\u00e3o lotada na Casa Rockambole, em S\u00e3o Paulo, Mike Kinsella voltou para mais um show intimista na cidade. Com um p\u00fablico pequeno, mas muito engajado, o novo show de seu projeto Owen, numa quinta-feira, contou com abertura de Cyro Sampaio, com setlist que conta com m\u00fasicas pr\u00f3prias, covers \u2013 de Exaltasamba a Daniel Johnston \u2013 e com sucessos do grupo carioca Menores Atos<\/a>, em que \u00e9 vocalista. Na sequ\u00eancia, Mike entrou em cena exclamando \u201cEu amo esse pa\u00eds\u201d e abrindo seu set com \u201cBad News\u201d, do \u00e1lbum \u201cAt Home with Owen\u201d, de 2006. Como j\u00e1 havia revelado em entrevista ao Scream & Yell<\/a>, o artista tamb\u00e9m trouxe composi\u00e7\u00f5es de seu mais recente lan\u00e7amento, \u201cThe Fall of Sioux\u201d (2024), como \u201cA Reckoning\u201d e \u201cMount Cleverest\u201d.Em meio a piadas e conversas diretas com o p\u00fablico, Mike parecia muito mais \u00e0 vontade do que em 2023 \u2013 show em que um dos cabos que usava come\u00e7ou a dar curto deixando-o nervoso. Dessa vez, a paci\u00eancia do m\u00fasico foi novamente testada quando, no meio da apresenta\u00e7\u00e3o, uma corda de seu viol\u00e3o arrebentou. No entanto, ele notou que no palco havia outro viol\u00e3o (que pertencia ao Cyro), o pegou, testou e deu seu parecer no microfone: \u201cit works!\u201d. Como n\u00e3o poderia faltar, a noite contou com tr\u00eas m\u00fasicas do American Football no set, como a cl\u00e1ssica \u201cNever Meant\u201d e \u201cUncomfortably Numb\u201d. Esta \u00faltima gerou um momento engra\u00e7ado com o p\u00fablico cantando a parte de Hayley Williams, que participa da faixa original, e com o m\u00fasico interrompendo a m\u00fasica algumas vezes por se perder entre sua voz e o coro na Jai Club. Mas o auge da noite foi quando o m\u00fasico, ao receber pedidos de m\u00fasicas que n\u00e3o sabe mais tocar ou cantar, disponibilizou o viol\u00e3o e palco para dois f\u00e3s tocarem suas m\u00fasicas e ele mesmo cantar, segundo ele, \u201ccomo num karaok\u00ea\u201d. Uma delas foi \u201cLove Is Not Enough\u201d, de 2013, faixa em que o artista teve dificuldade de lembrar a letra, mas que acabou dando certo. Para um artista que j\u00e1 revelou se sentir vulner\u00e1vel no palco, Mike demonstrou que pode dividir sua tens\u00e3o com o p\u00fablico, o convidando para tamb\u00e9m fazer parte dos holofotes, em uma noite que mais parecia um encontro entre amigos do que um show propriamente dito. Com ajuda de umas cervejas e algumas caipirinhas, o m\u00fasico parecia se sentir acolhido, atendendo todos os pedidos de fotos e aut\u00f3grafos.<\/p>\n

\n

\"\"<\/h2>\n

Cap\u2019n Jazz no Cine Joia, S\u00e3o Paulo (8\/11)<\/strong>
\ntexto de Jullie Piva<\/a>, fotos de Fernando Yokota<\/a><\/strong><\/h2>\n

Mais de 30 anos ap\u00f3s come\u00e7arem a tocar juntos e lan\u00e7arem seu \u00fanico \u00e1lbum, o Cap\u2019n Jazz passou por S\u00e3o Paulo em show que comprova que suas m\u00fasicas lotadas de afeto, energia e rigor atravessam gera\u00e7\u00f5es. No s\u00e1bado, 8 de novembro, ap\u00f3s apresenta\u00e7\u00e3o da curitibana Marrakesh, um enorme grupo de jovens de 20 e poucos anos se manteve na beira do palco do Cine Joia para dar moshs e por vezes cantar com (e sem) o vocalista Tim Kinsella. Havia uma sensa\u00e7\u00e3o de estranhamento e surpresa no ar, mais por parte do p\u00fablico, do que pela banda. \u201cEu acho \u00f3timo. Se nosso p\u00fablico rejuvenesce, quer dizer que ainda \u00e9 rent\u00e1vel\u201d, disse Tim em breve conversa com o Scream & Yell ap\u00f3s o show, enquanto atendia f\u00e3s e autografava discos de seus diversos projetos, como do pr\u00f3prio Cap\u2019n Jazz, al\u00e9m de Joan of Arc e Owls. A noite come\u00e7ou com \u201cBasil’s Kite\u201d, uma das mais explosivas do \u201cShmap’n Shmazz\u201d, de 1994 \u2013 \u00e1lbum que foi quase inteiro executado durante a noite, al\u00e9m das extras da colet\u00e2nea \u201cAnalphabetapolothology\u201d, de 1998. Como era de se esperar, a energia se manteve alta com as queridinhas \u201cOoh Do I Love You\u201d, \u201cLittle League\u201d e \u201cOh Messy Life\u201d. Durante toda a noite, via-se uma cena digna de um filme de viagem no tempo: f\u00e3s que rondam os 40 anos assistindo \u00e0 nova gera\u00e7\u00e3o de p\u00fablico dos irm\u00e3os Kinsella subindo ao palco e se jogando na multid\u00e3o. Isso porque o mesmo aconteceu no show do Owen, projeto solo de Mike Kinsella (baterista do Cap\u2019n Jazz e irm\u00e3o de Tim), com as devidas propor\u00e7\u00f5es: jovens de 20 e poucos anos subindo ao palco e tocando m\u00fasicas que o artista nem se lembrava mais. Atestando o clima de amplia\u00e7\u00e3o de faixa et\u00e1ria, Tim tamb\u00e9m se jogou no p\u00fablico, mas precisou de ajuda da produ\u00e7\u00e3o para voltar algumas vezes. Durante o bis, muitas pessoas ficaram e n\u00e3o sa\u00edram do palco durante o cover de \u201cTake On Me\u201d, original do A-ha, que faz parte da \u201cAnalphabetapolothology\u201d. A atitude frustrou parte da plateia que n\u00e3o ouvia, tampouco via a banda no palco, principalmente depois de Tim desistir de ficar com o microfone. Para finalizar, \u201c\u00a1Qu\u00e9 Suert\u00e9!\u201d acabou por representar bem a noite em que antigos \u00eddolos se mant\u00eam relevantes e, portanto, t\u00eam possibilidade de continuar fazendo o que o p\u00fablico gosta de ouvir. Afinal, o choque de gera\u00e7\u00f5es n\u00e3o \u00e9 exclusividade dos antol\u00f3gicos irm\u00e3os Kinsella.<\/p>\n

\n

\"\"<\/h2>\n

Nil\u00fcfer Yanya no Cine Joia (12\/11)
\ntexto de Bruno Capelas<\/a>, fotos de Fernando Yokota<\/a><\/h2>\n

Nos \u00faltimos anos, uma s\u00e9rie de mulheres poderosas empunhando guitarras t\u00eam chamado a aten\u00e7\u00e3o ao revisitar o rock alternativo dos anos 1990 \u2013 de Soccer Mommy a Blondshell, passando por Waxahatchee ou Beabadobee, os exemplos abundam. Dessa gera\u00e7\u00e3o, um dos nomes que mais chama a aten\u00e7\u00e3o \u00e9 o da inglesa Nil\u00fcfer Yanya: filha de pai turco e m\u00e3e de ascend\u00eancia irlandesa e barbadiana, a cantora busca se diferenciar da gera\u00e7\u00e3o n\u00e3o s\u00f3 pela imposta\u00e7\u00e3o vocal de tom grave, mas tamb\u00e9m por misturar ao clima guitarreiro certo tempero sonoro que remete ao seu DNA. Tal distin\u00e7\u00e3o, \u00e0s vezes em segundo plano em discos como o bom \u201cMy Method Actor\u201d<\/a>, de 2024, ficou mais evidente na apresenta\u00e7\u00e3o solo da cantora no Cine Joia, em S\u00e3o Paulo, em meio a uma maratona de shows<\/a> na capital paulista. A exigente sequ\u00eancia talvez tenha pesado no fato do espa\u00e7o do bairro da Liberdade estar preenchido apenas pela metade, com um mezanino sequer utilizado. Quem veio, por\u00e9m, n\u00e3o s\u00f3 cantou, como tamb\u00e9m fez a cantora corar com gritos de \u201cNi-l\u00fc-fer! Ni-l\u00fc-fer!\u201d e \u201cNil\u00fcfer, eu te amo\u201d. T\u00edmida, a brit\u00e2nica respondeu com gra\u00e7a, abrindo o show com algumas das melhores de suas can\u00e7\u00f5es, como \u201cMethod Actor\u201d, \u201cReady for the Sun (touch)\u201d e \u201cLike I Say (Runaway\u201d). Um dos hits do mais recente trabalho, esta \u00faltima foi menos impactante ao vivo do que em est\u00fadio, talvez gra\u00e7as \u00e0 din\u00e2mica loud-quiet-loud imposta pela banda de apoio no refr\u00e3o. Enquanto isso, outro bom momento guitarreiro foi quando a cantora tocou sozinha a balada \u201cHeavyweight Champion of the Year\u201d, sucedida pelas belas \u201cCall It Love\u201d e \u201cBinding\u201d. Ao longo do concerto, por\u00e9m, as guitarras v\u00e3o cedendo parte de seu espa\u00e7o para o saxofone e os sintetizadores de Jazzi Bobbi. Inicialmente, essa disputa acontece em jams entre as can\u00e7\u00f5es. Depois, surge integrada aos temas, levando a sonoridade noventista para certo transe oriental, como acontece bem em \u201cTrouble\u201d ou em \u201cmidnight sun\u201d, que encerrou o show por volta das 22h30. Antes do fim e sem bis, Nil\u00fcfer executou ainda uma bela vers\u00e3o de \u201cRid of Me\u201d, de PJ Harvey, que, apesar de passar perto do papel carbono, vale muito o destaque. Com pouco menos de 90 minutos, a brit\u00e2nica fez uma apresenta\u00e7\u00e3o forte, que, em outros tempos, at\u00e9 poderia concorrer a show do ano. Pena que, em dias t\u00e3o corridos, n\u00e3o arrisque nem ficar no p\u00f3dio daquela semana \u2013 que dir\u00e1 do m\u00eas. Coisas de um calend\u00e1rio mais maluco que o da CBF.<\/p>\n