{"id":92324,"date":"2025-10-31T09:50:44","date_gmt":"2025-10-31T12:50:44","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=92324"},"modified":"2025-11-14T15:10:31","modified_gmt":"2025-11-14T18:10:31","slug":"primavera-nos-dentes-a-historia-do-secos-molhados-e-um-registro-belo-digno-resignado-e-essencial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2025\/10\/31\/primavera-nos-dentes-a-historia-do-secos-molhados-e-um-registro-belo-digno-resignado-e-essencial\/","title":{"rendered":"\u201cPrimavera Nos Dentes: A Hist\u00f3ria do Secos & Molhados\u201d \u00e9 um registro belo, digno, resignado, e essencial"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Davi Caro<\/a><\/strong><\/h2>\n

Mesmo ap\u00f3s mais de 50 anos, a trajet\u00f3ria do Secos & Molhados ainda \u00e9 um dos fen\u00f4menos mais surreais da hist\u00f3ria da cultura popular brasileira. O grupo, que em sua forma\u00e7\u00e3o cl\u00e1ssica juntou Ney Matogrosso (vocais), Jo\u00e3o Ricardo (viol\u00f5es e vocais) e Gerson Conrad (viol\u00f5es), possui at\u00e9 hoje um indisput\u00e1vel apelo em meio aos f\u00e3s antigos e novos, entre testemunhas de primeira hora e aqueles convertidos ap\u00f3s a fragmenta\u00e7\u00e3o do trio. Este apelo se torna ainda mais impressionante quando se considera o contraste entre a curta carreira da forma\u00e7\u00e3o, que se encerrou em 1974, e o impacto gerado pelos dois discos lan\u00e7ados pela venerada banda.<\/p>\n

Esse mesmo impacto, em grande parte alimentado pela ruptura prematura, demorou muito para resultar em uma tentativa aprofundada de documentar, com min\u00facia, precis\u00e3o, e comprometimento, o mete\u00f3rico per\u00edodo de um ano no qual os Secos foram de um burburinho underground para um estouro massificado. \u201cPrimavera Nos Dentes: A Hist\u00f3ria do Secos & Molhados\u201d (2025), miniss\u00e9rie documental em quatro epis\u00f3dios dirigida por Miguel de Almeida (que \u00e9 autor do livra\u00e7o de mesmo nome, tamb\u00e9m dedicado \u00e0 hist\u00f3ria da banda), e cujo primeiro epis\u00f3dio chega agora ao Canal Brasil, vem com a promessa de retificar essa pend\u00eancia hist\u00f3rica, contando com a participa\u00e7\u00e3o tanto de Ney e Gerson, como tamb\u00e9m de in\u00fameros colaboradores, influenciados, comunicadores, e colegas que testemunharam o princ\u00edpio, o fim e o imensur\u00e1vel legado. E, dados os consider\u00e1veis desafios e empecilhos pelo caminho, j\u00e1 d\u00e1 para adiantar: o resultado \u00e9 mais do que positivo.<\/p>\n

A s\u00e9rie n\u00e3o espera para endere\u00e7ar os ditos obst\u00e1culos que teve que enfrentar, j\u00e1 nos primeiros minutos, para sequer existir: a aus\u00eancia de um ter\u00e7o da forma\u00e7\u00e3o original. Isso porque, al\u00e9m de recusar o convite a conferir seu depoimento, e dar a pr\u00f3pria vers\u00e3o dos fatos que viveu, Jo\u00e3o Ricardo \u2013 que \u00e9 dono do nome do grupo, e fracassou monumentalmente ao tentar dar sequ\u00eancia ao sucesso conquistado, embora sem seus instrumentais colaboradores \u2013 tamb\u00e9m bloqueou o acesso da produ\u00e7\u00e3o \u00e0s composi\u00e7\u00f5es que havia feito para a banda. Isso faz com que a trilha utilizada ao longo dos epis\u00f3dios abarque faixas compostas e gravadas especialmente para a s\u00e9rie, por Willy Verdaguer (baixo) e Emilio Carrera (piano), m\u00fasicos que acompanharam a banda em sua fase \u00e1urea.<\/p>\n

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Gerson Conrad, Paulo Mendon\u00e7a e Ney Matogrosso<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

A aus\u00eancia do m\u00fasico, que poderia prejudicar uma produ\u00e7\u00e3o menos dedicada, passa longe de comprometer a narrativa dos eventos que antecederam a forma\u00e7\u00e3o do grupo: Ney recapitula a inf\u00e2ncia turbulenta frente ao pai, um militar conservador, e sua migra\u00e7\u00e3o para o Rio de Janeiro, e depois, Bras\u00edlia, j\u00e1 na segunda metade da d\u00e9cada de 1960. Ao mesmo tempo, Conrad rememora os primeiros passos na m\u00fasica, quando o interesse inicial pelo piano passou para o viol\u00e3o, e j\u00e1 indica a veia rock que o S&M traria para as envernizadas composi\u00e7\u00f5es que registrariam. Foi apenas uma quest\u00e3o de tempo at\u00e9 que o instrumentista visse seu caminho se cruzar, em S\u00e3o Paulo, com o de Jo\u00e3o Ricardo. Este \u00faltimo, filho do poeta portugu\u00eas Jo\u00e3o Apolin\u00e1rio (que havia vindo ao Brasil fugido do chumbo da ditadura salazarista de seu pa\u00eds) \u00e9 citado como um violonista ent\u00e3o rudimentar, por\u00e9m extremamente criativo \u2013 um fator que contribuiria na relutante din\u00e2mica de composi\u00e7\u00e3o e arranjo junto a Gerson, mais tarde. Ap\u00f3s uma experi\u00eancia frustrada, por\u00e9m decisiva no teatro, Matogrosso acabaria se encontrando com a violonista e cantora Luli, que encorajou o jovem a cantar.<\/p>\n

O processo que desembocaria na forma\u00e7\u00e3o dos Secos terminou sendo o produto de mais de dois anos de experimenta\u00e7\u00f5es de Conrad e Ricardo, que acabou tendo a ideia de musicar grandes nomes da poesia brasileira. Mas ap\u00f3s conhecer a j\u00e1 citada Luli (que seria sua parceira no futuro cl\u00e1ssico \u201cO Vira\u201d), Jo\u00e3o viu erguer-se a ponte em dire\u00e7\u00e3o \u00e0 pe\u00e7a que solidificaria sua vis\u00e3o criativa: sob recomenda\u00e7\u00e3o da amiga, os dois parceiros (que j\u00e1 utilizavam o nome Secos & Molhados) foram at\u00e9 o Rio de Janeiro para se encontrarem com o cantor que, imaginavam, seria o elemento final para o grupo vocal com o qual sonhavam. Mais velho e vivido, Ney abra\u00e7ou a oportunidade trazida pelos entusiasmados m\u00fasicos, e chegou para ficar em S\u00e3o Paulo.<\/p>\n

Enquanto o primeiro cap\u00edtulo se concentra em recapitular os caminhos individuais trilhados pelos tr\u00eas integrantes que seriam catapultados ao estrelato, os tr\u00eas epis\u00f3dios subsequentes se debru\u00e7am sobre a solidifica\u00e7\u00e3o da identidade musical do grupo, bem como sobre a elabora\u00e7\u00e3o dos (ent\u00e3o) chocantes, provocativos, e (ainda) ic\u00f4nicos visuais do grupo. Ao mesmo tempo em que detalha a cria\u00e7\u00e3o est\u00e9tica que o levou a criar e incentivar o uso das maquiagens, que imortalizariam o trio \u2013 inspiradas pela imortal \u201cO Rei da Vela\u201d, pe\u00e7a teatral de Jos\u00e9 Celso Martinez Correa \u2013 Ney tamb\u00e9m revela sempre haver confiado no repert\u00f3rio compilado por Jo\u00e3o e Gerson. A rec\u00edproca n\u00e3o \u00e9 verdadeira, todavia, no que diz respeito \u00e0s personas que os tr\u00eas passariam a adotar no palco, principalmente frente a plateias menores. A escandaliza\u00e7\u00e3o do p\u00fablico, em uma \u00e9poca onde o conservadorismo e a opress\u00e3o eram amea\u00e7as mais reais que nunca, gerou preocupa\u00e7\u00e3o (especialmente por parte de Jo\u00e3o) de que o grupo seria tido apenas como uma provoca\u00e7\u00e3o homossexualizada. Em tempo: a produ\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m toma cuidado para dar o devido cr\u00e9dito aos pioneiros do Dzi Croquettes, respons\u00e1veis por anteceder o S&M em sua abordagem teatral. Mas, desde a estreia dos Secos, na Casa de Badala\u00e7\u00e3o e T\u00e9dio de S\u00e3o Paulo, o aparecimento do grupo n\u00e3o apenas foi uma v\u00e1lvula de escape para a verve teatral de Ney, mas tamb\u00e9m uma oportunidade de \u201cbarbarizar\u201d, nas palavras do pr\u00f3prio.<\/p>\n