{"id":91679,"date":"2025-10-04T01:08:17","date_gmt":"2025-10-04T04:08:17","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=91679"},"modified":"2025-10-23T10:04:18","modified_gmt":"2025-10-23T13:04:18","slug":"entrevista-susan-kalik-thiago-gomes-dan-ferreira-e-antonio-marcelo-falam-sobre-timidez-longa-baiano-que-estreia-no-festival-do-rio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2025\/10\/04\/entrevista-susan-kalik-thiago-gomes-dan-ferreira-e-antonio-marcelo-falam-sobre-timidez-longa-baiano-que-estreia-no-festival-do-rio\/","title":{"rendered":"Festival do Rio: Susan Kalik, Thiago Gomes, Dan Ferreira e Ant\u00f4nio Marcelo falam sobre o longa baiano “Timidez”"},"content":{"rendered":"

entrevista de Jo\u00e3o Paulo Barreto<\/a><\/strong><\/h2>\n

Parte da sele\u00e7\u00e3o de filmes exibidos na edi\u00e7\u00e3o deste ano do Festival do Rio, o longa metragem “Timidez”, de Susan Kalik e Thiago Gomes, tem sua estreia nacional em mostras de cinema ap\u00f3s um longo per\u00edodo de gesta\u00e7\u00e3o. Experientes no fazer cinematogr\u00e1fico, a lista de projetos realizados por Susan e Thiago \u00e9 grande. Com longas no formato de document\u00e1rios e curtas tanto ficcionais, como “Braseiro” (2012), “As Balas que N\u00e3o Dei ao Meu Filho” (2018) e “Sobre Nossas Cabe\u00e7as” (2020), quanto com trabalhos abordando fatos reais em docs como “Tudo Que Move” (2014), “Cores e Flores para Tita” (2017), “Bando – Um Filme de” (2018), document\u00e1rio co-dirigido por Thiago ao lado de L\u00e1zaro Ramos, e o m\u00e9dia metragem “Do que Aprendi com Minhas Mais Velhas” (2017), co-dirigido por Susan ao lado de Fernanda J\u00falia, a carreira do casal alcan\u00e7a, com “Timidez”, um plano tra\u00e7ado h\u00e1 um tempo: filmar um longa de fic\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Susan explica que o transitar para o longa ficcional passou por uma adapta\u00e7\u00e3o t\u00e9cnica. “No document\u00e1rio, a gente contempla muito. No teatro, em cena, a pessoa te d\u00e1. E aqui (no cinema), a t\u00e9cnica passa por cima. A\u00ed desce um boom, a\u00ed faz um chiadinho. A perfei\u00e7\u00e3o t\u00e9cnica vem como uma camada muito importante”, esclarece a roteirista e diretora. “Ainda estou me adaptando com esse tempo e ritmo pr\u00f3prio que o cinema de fic\u00e7\u00e3o tem de: ‘segura um pouquinho, repete de novo’ e que, no document\u00e1rio, acho que eu me realizava muito de ver fluir, de escutar a hist\u00f3ria, de ver a pessoa contar, de ver narrar, de ver o filme. Aqui, vamos vendo aos pedacinho e depois \u00e9 que juntamos tudo”, pontua.<\/p>\n

Neste aspecto de mesclas de experi\u00eancias, Thiago complementa a fala de sua parceira profissional e de vida: “Como a gente trabalhava com curtas de fic\u00e7\u00e3o e longas document\u00e1rios, essa experi\u00eancia ela meio que se mescla. E tamb\u00e9m o pr\u00f3prio document\u00e1rio ele te alimenta na fic\u00e7\u00e3o. Teve um momento aqui no set em que eu falei: ‘Gente, agora \u00e9 hora do document\u00e1rio. N\u00e3o vamos ficar elaborando muito, n\u00e3o. Vamos captar essa cena.’ Uma coisa vai alimentando a outra. A experi\u00eancia enquanto documentarista alimenta essa rela\u00e7\u00e3o. Porque o document\u00e1rio \u00e9 muito do ser humano”, afirma o diretor.<\/p>\n

“Timidez” adapta para o cinema a pe\u00e7a teatral escrita por Cl\u00e1udia Barral, “O Cego e o Louco”, e tem os atores Dan Ferreira e Ant\u00f4nio Marcelo como protagonistas. Ambos j\u00e1 trabalharam anteriormente com Thiago e Susan em curtas metragens e voltam para consolidar a parceria nessa adapta\u00e7\u00e3o escrita por Kalik, Barral e por Marcos Barbosa. Na montagem original, os protagonistas eram interpretados por atores brancos, sendo que, no texto para o cinema, a entrada de Dan Ferreira e Ant\u00f4nio Marcelo traz uma profundidade ainda maior \u00e0 hist\u00f3ria daqueles dois irm\u00e3os confinados tanto mentalmente quanto fisicamente em um apartamento no qual objetos, traumas do passado e uma sufocante depress\u00e3o chegam ao ponto de uma explos\u00e3o .<\/p>\n

“Fico muito feliz de nesse roteiro, que foi escrito por uma mulher branca, que \u00e9 a Cl\u00e1udia, encenada por outros atores n\u00e3o negros, n\u00f3s possamos, agora, potencializar viv\u00eancias da nossa exist\u00eancia na sociedade a partir dele”, comemora Dan. “Susan traz, a partir daquelas perspectivas e daquelas quest\u00f5es dos personagens no texto original de ‘O Cego e o Louco’, quest\u00f5es muito latentes da viv\u00eancia negra na sociedade e do ponto dessas viol\u00eancias e dessa estrutura racista, que \u00e9 estrutural e estruturante”, complementa o ator.<\/p>\n

Ant\u00f4nio Marcelo comenta, ainda, a ideia de desconstru\u00e7\u00e3o dos personagens e como essa abordagem \u00e9 bem-vinda. “S\u00e3o dois homens negros ali discutindo. Ent\u00e3o, n\u00e3o tem como a gente n\u00e3o pensar nas rela\u00e7\u00f5es de afeto entre essas pessoas. N\u00f3s somos constru\u00eddos historicamente para sermos agressivos, para sermos brutos. Se voc\u00ea colocar dois homens negros em cena, voc\u00ea tem que pensar nisso, tem que pensar nessa discuss\u00e3o que \u00e9 necess\u00e1ria, tamb\u00e9m, hoje. Sobre masculinidade. Eu fico feliz, e a\u00ed tamb\u00e9m vem a confian\u00e7a, porque eu sei que o que est\u00e1 em cena, o que vai para o corte final, \u00e9 a minha hist\u00f3ria enquanto homem negro, sabe?”, reflete Ant\u00f4nio.<\/p>\n

“Esse projeto nasceu em 2014, antes de eu entrar. Era um projeto do Thiago, que j\u00e1 trabalha com o Marcos Barbosa e com a Cl\u00e1udia Barral h\u00e1 um tempo. Em 2016, eu entrei como produtora. No que come\u00e7o a estudar roteiro, come\u00e7o a me dedicar mais \u00e0 dramaturgia, mais \u00e0 dire\u00e7\u00e3o, em 2019, eu j\u00e1 me sentia com ousadia o suficiente para falar: ‘Deixa eu entrar nesse projeto como roteirista e como diretora, tamb\u00e9m’, relembra Susan, entre sorrisos.<\/p>\n

“A \u00faltima vers\u00e3o do roteiro junto com os autores \u00e9 a que foi para o edital do setorial audiovisual em 2018. Ficamos na primeira supl\u00eancia, desesperados. Acabou que o projeto subiu e foi aprovado. E a\u00ed, em 2019, foi aquela festa. Vai sair o filme! Vamos fazer o filme! Mas veio o governo Bolsonaro. Foram tr\u00eas anos de completo desespero, com a derrubada da Ancine, a derrubada do MinC. Toda a sabotagem cultural que a gente viveu. T\u00ednhamos a certeza iminente de que nunca \u00edamos receber a verba desse projeto. Que esse projeto n\u00e3o ia mais existir,” relembra Susan ao falar da fase pr\u00f3xima \u00e0 t\u00e3o aguardada libera\u00e7\u00e3o da verba.<\/p>\n

Nesta entrevista com o Scream & Yell, Susan, Thiago, al\u00e9m do produtor Marcos Pieri e da dupla de protagonistas Dan Ferreira e Ant\u00f4nio Marcelo, falam sobre todo o processo de cria\u00e7\u00e3o de “Timidez”. Confira!<\/p>\n

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“Timidez” adapta para o cinema a pe\u00e7a teatral “O Cego e o Louco”, escrita por Cl\u00e1udia Barral. Voc\u00eas j\u00e1 v\u00eam de uma experi\u00eancia grande com diversos curtas dirigidos em parceria. Para voc\u00eas dois que est\u00e3o na fun\u00e7\u00e3o de dirigir essa adapta\u00e7\u00e3o, e Susan que co-escreveu o roteiro ao lado de Cl\u00e1udia de Marcos Barbosa, como foi esse processo de adaptar a pe\u00e7a e estruturar essa vers\u00e3o cinematogr\u00e1fica em longa metragem?<\/strong>
\nThiago: Como a gente vem do teatro… Eu vim do cinema, fui para o teatro, conheci a Susan e a gente se casou no teatro. Nosso primeiro curta-metragem juntos foi o “Braseiro” (2013), que \u00e9 uma adapta\u00e7\u00e3o da pe\u00e7a do Marcos Barbosa, que \u00e9 o marido da Cl\u00e1udia Barral. Marcos fez a primeira adapta\u00e7\u00e3o do “Cego e o Louco” com ela.<\/p>\n

Susan: Isso. A primeira adapta\u00e7\u00e3o desse roteiro \u00e9 dos dois. Eu entro depois. Quando est\u00e1vamos na etapa de pr\u00e9-produ\u00e7\u00e3o para esse \u00faltimo edital \u00e9 que eu entro como roteirista junto. \u00c9 quando fechamos os tr\u00eas essa vers\u00e3o final do roteiro.<\/p>\n

Thiago: Esse \u00e9 o nosso terceiro filme adaptado de espet\u00e1culos teatrais. O primeiro foi o “Braseiro” e o segundo foi “As Balas que N\u00e3o Dei ao Meu Filho” (2018)…<\/p>\n

Susan: “As Balas que N\u00e3o Dei ao Meu Filho” \u00e9 de um espet\u00e1culo solo do Daniel Arcades. “Timidez” foi adaptado primeiro pela Cl\u00e1udia Barral e pelo Marcos Barbosa, e, depois, adaptamos os tr\u00eas, eu, Cl\u00e1udia e Marcos.<\/p>\n

Thiago: A primeira vers\u00e3o virou um projeto em 2014. N\u00f3s fomos trabalhando essa vers\u00e3o. Susan chegou como roteirista e, junto a Cl\u00e1udia e Marcos, faz uma nova vers\u00e3o. \u00c9 nesse momento que ela tamb\u00e9m vem como diretora. \u00c0 princ\u00edpio, em 2014, eu ia dirigir sozinho. Em 2017, quando ela entrou como co-roteirista, eu falei: “vem aqui, vamos dirigir juntos.” E a\u00ed foi um per\u00edodo em que come\u00e7amos a dirigir muita coisa junto. Resolvemos fechar essa parceria para esse filme, tamb\u00e9m.<\/p>\n

Susan: Falando dessa obra especificamente, e at\u00e9 das outras duas, tamb\u00e9m, t\u00ednhamos, por acaso, o Marcos Barbosa e, tamb\u00e9m, o Daniel Arcades, que vinha de um espet\u00e1culo solo. O Marcos tinha esse espet\u00e1culo que se passava todo em uma noite. Acho que as tr\u00eas obras tiveram uma expans\u00e3o de mundo dentro da hist\u00f3ria delas. No teatro, elas se passavam como um evento \u00fanico. “As Balas que N\u00e3o Dei ao Meu Filho” \u00e9 uma \u00fanica noite na qual um policial chega em casa, n\u00e3o encontra o filho, e come\u00e7a essa jornada dele atr\u00e1s desse filho. “Braseiro” \u00e9 sobre um menino que \u00e9 flagrado roubando pelo vizinho, \u00e9 aprisionado e vai ser assassinado naquela noite. S\u00e3o fam\u00edlias desesperadas para salvar aqueles meninos. Tamb\u00e9m uma \u00fanica situa\u00e7\u00e3o de uma noite s\u00f3. E agora, “Timidez” tem esses dois irm\u00e3os dentro dessa casa esperando essa vizinha que vai chegar a qualquer momento em uma noite na qual o Jonas finalmente resolve enfrentar o Nestor. Ent\u00e3o, a gente precisava trazer uma expans\u00e3o de mundo que viesse a dar dimens\u00e3o maior sobre quem s\u00e3o esses personagens, que nos trouxesse mais informa\u00e7\u00f5es sobre o drama que levou esses personagens \u00e0quela noite espec\u00edfica. Ent\u00e3o, trouxemos flashbacks nas tr\u00eas hist\u00f3rias. Trouxemos essas hist\u00f3rias de fora, e aqui tamb\u00e9m. E essa hist\u00f3ria, particularmente, tem tr\u00eas linhas narrativas, que \u00e9 esse tempo de a\u00e7\u00e3o presente, que \u00e9 essa noite, o tempo da casa. A inf\u00e2ncia deles dois, que explica muito da a\u00e7\u00e3o do Jonas com esse irm\u00e3o. E que explica, tamb\u00e9m, a a\u00e7\u00e3o do Jonas com essa m\u00e3e que foi retirada dele. E o outro tempo narrativo \u00e9 um passado mais pr\u00f3ximo que \u00e9 toda essa hist\u00f3ria que acontece entre a L\u00facia, que \u00e9 a vizinha, e o Jonas. \u00c9 uma hist\u00f3ria pr\u00e9, mas que \u00e9 plat\u00f4nica. Ela j\u00e1 acontece, mas ainda n\u00e3o aconteceu. Ela vai culminar com a \u00faltima cena do filme que \u00e9 a primeira vez que eles se conhecem e se encontram.<\/p>\n

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S\u00e3o dois personagens que travam uma luta f\u00edsica e psicol\u00f3gica durante todo o filme. Logo no come\u00e7o, com a ideia da disputa para quem consegue olhar para o sol e que acaba por ocasionar a cegueira, mostra um pouco do comportamento submisso de um dos irm\u00e3os e o modo como esse crescente vai se desenvolver na hist\u00f3ria. Voc\u00eas podem falar um pouco sobre esses aspecto de desenvolvimento deles do texto teatral para a estrutura de roteiro?<\/strong>
\nThiago: A gente brinca que ele \u00e9 aquele irm\u00e3o mais velho que protege, mas est\u00e1 falando: “vai l\u00e1, n\u00e3o. Vai l\u00e1 n\u00e3o porque voc\u00ea n\u00e3o consegue.” Mas que tamb\u00e9m n\u00e3o te empurra para frente para voc\u00ea poder ir. N\u00e3o morde e assopra. Aquele pai que \u00e9 r\u00edgido, que acha que est\u00e1 fazendo voc\u00ea crescer, mas que, no fim das contas, est\u00e1 te cerceando uma possibilidade de crescimento pessoal e de sair para o mundo.<\/p>\n

Susan: Acho que tem uma dimens\u00e3o importante entre o espet\u00e1culo e o filme que \u00e9 o fato do espet\u00e1culo ter sido escrito para dois atores em cena. De uma dimens\u00e3o externa, vinham informa\u00e7\u00f5es sobre a m\u00e3e e sobre a Teresa. Uma das principais mudan\u00e7as do filme foi que a Teresa e a L\u00facia s\u00e3o personagens. E a partir do momento em que elas entram, elas entram com um arco de personagem e com uma influ\u00eancia direta sobre ele dois. Ali, temos uma mudan\u00e7a imediata sobre a raz\u00e3o pela qual o sofrimento do Jonas se d\u00e1. N\u00e3o \u00e9 mais uma rela\u00e7\u00e3o s\u00f3 entre esses dois irm\u00e3os e essa cegueira e essa competi\u00e7\u00e3o. A dimens\u00e3o principal da mudan\u00e7a dentro do projeto foi um olhar afrocentrado. Porque os dois personagens do espet\u00e1culo eram homens brancos e a partir do momento em que essa hist\u00f3ria passa a ser sobre dois homens negros, a gente entra com toda uma dimens\u00e3o de doloridade, de ancestralidade, de impacto que o racismo traz em cima do adoecimento emocional dessas duas pessoas. E a\u00ed t\u00ednhamos uma dimens\u00e3o imediata que era a de uma m\u00e3e, que \u00e9 a Teresa, que era uma mulher que a gente construiu como uma mulher que tinha uma luta profunda contra a depress\u00e3o e que, naquele tempo, sem ter uma rede emocional que pudesse a apoiar, ela acaba sucumbindo e se suicida. E a forma como Jonas v\u00ea isso na primeira parte do filme \u00e9 como um abandono. Ele v\u00ea a m\u00e3e pegando as malas, se despedindo e indo embora. S\u00f3 quando ele confronta a pr\u00f3pria realidade ao final do filme \u00e9 que ele aceita o fato de que a m\u00e3e morreu. E luta contra o que seria esse poss\u00edvel caminho para ele, que tamb\u00e9m n\u00e3o suporta a pr\u00f3pria dor que sente. Dor pelo abandono, pela dificuldade de rela\u00e7\u00e3o, pela solid\u00e3o, pelo racismo, por se sentir o tempo todo nessa rela\u00e7\u00e3o com o irm\u00e3o… (pausa) N\u00e3o posso falar muito para n\u00e3o dar spoiler (risos). Mas \u00e9 essa rela\u00e7\u00e3o que diz para ele n\u00e3o sair da caverna e n\u00e3o se relacionar com ningu\u00e9m para n\u00e3o sofrer. Que diz para ele n\u00e3o achar que pode encarar o mundo, que diz que ele n\u00e3o \u00e9 forte o suficiente, que n\u00e3o tem capacidade o suficiente e que ele n\u00e3o vai aguentar. Ao mesmo tempo que ele diz isso para o irm\u00e3o, como quem diz: “mas eu cuido de voc\u00ea. Eu estou te protegendo. Estou te dizendo para voc\u00ea n\u00e3o subir porque voc\u00ea vai cair”. Assim, ao mesmo tempo, ele vai introjetando no irm\u00e3o a sensa\u00e7\u00e3o de que ele n\u00e3o vai encontrar ningu\u00e9m nunca. De que o irm\u00e3o n\u00e3o \u00e9 digno de ningu\u00e9m. De que o irm\u00e3o n\u00e3o pode e nem vai ser feliz. De que a vida \u00e9 essa tristeza, mesmo. De que n\u00e3o h\u00e1 sa\u00edda. E a gente tem uma mudan\u00e7a grande, tamb\u00e9m, em rela\u00e7\u00e3o ao espet\u00e1culo porque, na pe\u00e7a, o Jonas se suicida. N\u00e3o h\u00e1 sa\u00edda. Claro que n\u00e3o d\u00e1 para contar essa hist\u00f3ria, hoje, como dois personagens colocados em uma situa\u00e7\u00e3o em que eles n\u00e3o tenham sa\u00edda. Eles precisam ter uma sa\u00edda. O que ele precisa \u00e9 entender a situa\u00e7\u00e3o onde ele est\u00e1, conseguir lutar contra ela e enxergar que h\u00e1 uma possibilidade. E quebrar o ciclo que se caiu sobre a m\u00e3e dele e n\u00e3o deixar acontecer com ele. E tomar coragem para seguir em frente. Sem revelar nada com spoilers com o final, o que pode-se dizer \u00e9 que a gente n\u00e3o se cura de nossas dores imediatamente, mas o importante \u00e9 que a gente as confronte e todos os dias. Lute contra elas um pouquinho porque \u00e9 assim que \u00e9 de verdade. Ent\u00e3o, eu acho que essa mudan\u00e7a \u00e9 grande para a gente, voltando para o menino que olha o sol para nunca mais enxergar, para nunca mais ver tudo que tem em volta dele, que \u00e9 tamb\u00e9m uma met\u00e1fora para tudo aquilo que d\u00f3i tanto, que lateja tanto, que queima igual ao sol e que a gente n\u00e3o quer mais ver e se cega muitas vezes, que \u00e9 o que a gente faz. A gente esconde tudo em um ba\u00fa, se cega, e finge que n\u00e3o d\u00f3i, que n\u00e3o tem, que n\u00e3o existe, que \u00e9 melhor n\u00e3o lidar. Se n\u00e3o lidar, n\u00e3o d\u00f3i. Mentira! D\u00f3i, sim.<\/p>\n