{"id":91553,"date":"2025-09-26T00:01:42","date_gmt":"2025-09-26T03:01:42","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=91553"},"modified":"2025-10-30T09:05:29","modified_gmt":"2025-10-30T12:05:29","slug":"critica-the-paper-vai-muito-alem-de-uma-sequencia-para-o-fenomeno-the-office-e-faz-valer-o-espaco-que-ocupa","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2025\/09\/26\/critica-the-paper-vai-muito-alem-de-uma-sequencia-para-o-fenomeno-the-office-e-faz-valer-o-espaco-que-ocupa\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: \u201cThe Paper\u201d vai muito al\u00e9m de uma sequ\u00eancia para o fen\u00f4meno \u201cThe Office\u201d \u2013 e faz valer o espa\u00e7o que ocupa"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Davi Caro<\/a><\/strong><\/h2>\n

Pergunte a qualquer f\u00e3 de \u201cThe Office\u201d, e a resposta vai ser a mesma: o aproveitamento da s\u00e9rie estadunidense criada por Greg Daniels (como uma adapta\u00e7\u00e3o do conceito original dos brit\u00e2nicos Ricky Gervais e Stephen Merchant, iniciada em 2005 e finalizada em 2013) \u00e9 diretamente proporcional \u00e0 sua capacidade de atravessar a complicada, constrangedora \u2013 e, em retrospecto, inferior \u2013 primeira temporada. Para al\u00e9m da vergonha alheia, elemento t\u00e3o proeminente no cotidiano da empresa de papel Dunder Mifflin, o segredo \u00e9, sem d\u00favida, o magnetismo cativante de personagens como Michael Scott (Steve Carell), Dwight Schrute (Rainn Wilson) e Pam Beesly (Jenna Fischer), n\u00e3o apenas conforme estes navegam idiossincrasias que chamam a aten\u00e7\u00e3o mesmo daqueles pouco (ou nada) familiares com a t\u00edpica rotina corporativa. Mais do que isso: a humanidade por tr\u00e1s da mecanizada rotina empresarial, e da monotonia do cotidiano, \u00e9 o elemento \u00edmpar que faz com que \u201cThe Office\u201d conquiste cada vez mais f\u00e3s, mesmo dez anos ap\u00f3s seu fim.<\/p>\n

A promessa de canalizar o mesmo tipo de energia em um outro projeto seria capaz de aniquilar o potencial de qualquer produ\u00e7\u00e3o \u2013 o que apenas faz com que o resultado final de \u201cThe Paper\u201d (2025) seja ainda mais impressionante. A nova s\u00e9rie, capitaneada mais uma vez por Greg Daniels (aqui dividindo a responsa com Michael Korman) poderia facilmente se escorar nos mesmos arqu\u00e9tipos exitosos do passado. \u00c9 muito bom, assim, poder dizer que a nova produ\u00e7\u00e3o escolhe um caminho bastante diferente: sem negar seu car\u00e1ter de \u201cspin-off\u201d e incorporando pontuais, e bem pensadas, refer\u00eancias ao projeto que sucede, o novo projeto (que agora chega ao p\u00fablico brasileiro via HBO Max ap\u00f3s um discreto adiamento) brilha em seu potencial para se tornar, ao menos, t\u00e3o memor\u00e1vel quanto a ic\u00f4nica s\u00e9rie que o antecedeu.<\/p>\n

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O primeiro dos muitos acertos de \u201cThe Paper\u201d \u00e9 mudar ligeiramente seu foco: em vez de abordarem a calcificada din\u00e2mica hier\u00e1rquica e rotineira de uma empresa estabelecida em seu foco, os dez epis\u00f3dios que formam esta nova temporada lidam com novos tipos de dilemas. Saindo da pacata e pouco expressiva Scranton, e tomando forma na igualmente buc\u00f3lica Toledo, no estado de Ohio, a s\u00e9rie apresenta sua audi\u00eancia \u00e0 equipe do jornal Toledo Truth Teller, uma publica\u00e7\u00e3o muito distante de seus dias de gl\u00f3ria. Adquirido pela corpora\u00e7\u00e3o Enervate \u2013 que, o piloto revela, tamb\u00e9m incorporou a agora inexistente Dunder Mifflin \u2013 o jornal, cuja rotina passa a ser acompanhada pela mesma equipe de filmagem respons\u00e1vel pelos registros documentais vistos em \u201cThe Office\u201d, segue agora uma exist\u00eancia quase moribunda, capitaneado pela f\u00fatil e egoc\u00eantrica editora Esmeralda Grand (Sabrina Impacciatore). Os prospectos do Truth Teller come\u00e7am a mudar, no entanto, com a chegada de Ned Sampson (Domhnall Gleeson), um antigo funcion\u00e1rio da Enervate (e da Softees, o bra\u00e7o especializado em papel higi\u00eanico no conglomerado), agora disposto a recuperar o prest\u00edgio do peri\u00f3dico com uma nova, idealista, e radical proposta editorial.<\/p>\n

Esta \u201cnova proposta\u201d \u00e9 recebida, por sua vez, de tantas formas diferentes quanto poss\u00edvel: ao mesmo tempo em que membros da empresa, que inclui rep\u00f3rteres experientes, como Mare Pritti (Chelsea Frei) ou nem tanto, como Nicole Lee (Ramona Young) se mostram abertos a ideia, e motivados em recuperar o prest\u00edgio de outrora (e, ao mesmo tempo, se opor \u00e0 futilidade da administra\u00e7\u00e3o pr\u00e9via de Esmeralda), outros, como Detrick Moore (Melvin Gregg) veem as mudan\u00e7as com uma certa dose de retic\u00eancia \u2013 sen\u00e3o como uma amea\u00e7a efetiva, como no caso de Ken Davies (Tim Key), o maior aliado da antiga editora, e, assim, maior beneficiado pelo antigo modelo de trabalho. E, \u00e9 claro, h\u00e1 Oscar Martinez (Oscar Nunez), antigo funcion\u00e1rio de contabilidade da Dunder Mifflin, que tem que lidar com o hil\u00e1rio stress p\u00f3s-traum\u00e1tico de ter sua rotina di\u00e1ria, mais uma vez, na mira da mesma equipe que registrou a surreal trajet\u00f3ria de sua antiga empresa. Al\u00e9m, claro, de se ver envolvido em mais uma s\u00e9rie de contratempos, confus\u00f5es e conflitos interpessoais, em uma conjuntura muito, muito diferente \u2013 e, ao mesmo tempo, muito parecida.<\/p>\n