{"id":91480,"date":"2025-09-22T16:02:02","date_gmt":"2025-09-22T19:02:02","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=91480"},"modified":"2025-10-21T08:33:10","modified_gmt":"2025-10-21T11:33:10","slug":"critica-adaptacao-fiel-de-obra-escrita-por-stephen-king-ha-meio-seculo-a-longa-marcha-funciona-como-metafora-premonitoria","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2025\/09\/22\/critica-adaptacao-fiel-de-obra-escrita-por-stephen-king-ha-meio-seculo-a-longa-marcha-funciona-como-metafora-premonitoria\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Adapta\u00e7\u00e3o fiel de obra escrita por Stephen King h\u00e1 46 anos, “A Longa Marcha” funciona como met\u00e1fora premonit\u00f3ria"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Jo\u00e3o Paulo Barreto<\/a><\/strong><\/h2>\n

Em 1977, o ent\u00e3o desconhecido autor liter\u00e1rio Richard Bachman ganhou uma notoriedade curiosa. Naquele ano, ele lan\u00e7ou o livro “Rage”, traduzido no Brasil como “F\u00faria”. Tal notoriedade passou a rimar com desconfian\u00e7a quando seus tr\u00eas livros seguintes chegaram \u00e0s livrarias, sendo estes “A Longa Marcha”, lan\u00e7ado em 1979, “A Autorestrada”, livro de 1981 e “O Sobrevivente”, de 1982.<\/p>\n

Lan\u00e7ados entre um curto espa\u00e7o de tempo, os livros de Bachman logo se tornariam um sucesso de vendas. Em uma \u00e9poca na qual a informa\u00e7\u00e3o demorava a ser espalhada em massa, a similaridade de sua escrita com a de outro autor bestseller, por\u00e9m, foi o que gerou desconfian\u00e7a. N\u00e3o tardou a se perceber que Richard Bachman n\u00e3o existia, e que se tratava de um pseud\u00f4nimo adotado por Stephen King, escritor j\u00e1 consagrado por obras como “Carrie” (1974) e “O Iluminado” (1977). O fato s\u00f3 foi amplamente divulgado em 1985, quando os quatro livros foram reunidos em um \u00fanico volume sob o nome de King, um pref\u00e1cio intitulado de “Porque fui Bachman” e batizado precisamente de… “Os Livros de Bachman”.<\/p>\n

A desconfian\u00e7a do p\u00fablico em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 similaridade da escrita de Richard Bachman com a de Stephen King se justificava, principalmente por “A Longa Marcha”, o segundo livro. Com uma trama supostamente simples que narrava uma caminhada de um grupo de pessoas at\u00e9 a exaust\u00e3o enquanto s\u00e3o escoltadas por um carro militar e mantidas sob a mira de uma arma, o texto, apesar de sua viol\u00eancia, conseguia reunir diversos temas voltados para uma an\u00e1lise da rela\u00e7\u00e3o humana, dos la\u00e7os de afeto, do instinto de sobreviv\u00eancia e do suporte emocional constru\u00eddo entre as pessoas que convivem juntas durante uma guerra. Mas para al\u00e9m disso, a obra trazia uma outra an\u00e1lise mais aprofundada.<\/p>\n

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Junto a tal abordagem humana, o livro tecia uma profunda cr\u00edtica com aspectos pol\u00edticos, destacando a ascens\u00e3o de um governo fascista que baseava sua propaganda b\u00e9lica na necessidade de um suposto retorno a seus tempos \u00e1ureos econ\u00f4micos (qualquer semelhan\u00e7a a um slogan pol\u00edtico estadunidense \u00e9 – ou somente pode ser? – uma mera coincid\u00eancia). Na citada rela\u00e7\u00e3o humana entre seus personagens centrais, no caso o grupo de jovens que precisa caminhar por uma auto-estrada sem um limite estabelecido de tempo at\u00e9 que apenas um esteja vivo, Stephen King reunia elementos marcantes de sua escrita, como a percep\u00e7\u00e3o de uma mudan\u00e7a dr\u00e1stica de um comportamento afetivo para o de total desespero circunstancial perante um acontecimento assombroso e tr\u00e1gico. Al\u00e9m disso, claro, tais assombrosas situa\u00e7\u00f5es surgem do modo gr\u00e1fico e apavorante, caracter\u00edsticas b\u00e1sicas de um autor not\u00f3rio por seu dom\u00ednio do choque distante da banalidade.<\/p>\n

Em “A Longa Marcha: Caminhe ou Morra” (“The Long Walk”, 2025), sua transi\u00e7\u00e3o do texto de King para o cinema, JT Mollner traz para seu roteiro muito dessa proposta do escritor. E a tradu\u00e7\u00e3o em imagens feita pelo diretor Francis Lawrence, que j\u00e1 havia provado essa capacidade de abordar futuros apocal\u00edpticos e atmosferas fascistas em trabalhos como, respectivamente, “Eu sou a Lenda” (2007) e com os filmes da s\u00e9rie “Jogos Vorazes”, aqui, capta com uma crueza pontual o gradativo esfacelar f\u00edsico e emocional de seus personagens.<\/p>\n

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Utilizando os poucos elementos visuais e narrativos que possui \u00e0 m\u00e3o, no caso, uma auto-estrada e seu entorno \u00e1spero, como carros em sucata e uma vegeta\u00e7\u00e3o seca, mas inserindo vislumbres de um mundo calcado em uma indiferen\u00e7a e uma normaliza\u00e7\u00e3o diante do brutal, o diretor Francis Lawrence destaca com precis\u00e3o um gradativo esfacelamento f\u00edsico e psicol\u00f3gico do seus personagens centrais. E junto a isso, essa mesma indiferen\u00e7a desse novo mundo \u00e9 percept\u00edvel nas c\u00e2meras que acompanham os andarilhos em uma transmiss\u00e3o televisiva simult\u00e2nea de seu sofrimento.<\/p>\n

Nesse mergulho no v\u00ednculo de amizade que os jovens que seguem por aquela estrada infinita criam entre si, alimentando naquele la\u00e7o a ilus\u00e3o de um vest\u00edgio final de civilidade, encontramos o cerne do texto de Stephen King atrav\u00e9s do roteiro de Mollner. \u00c9 na jun\u00e7\u00e3o da brutalidade de sua premissa e na cont\u00ednua desesperan\u00e7a com a qual seus personagens passam a lidar que reside a constru\u00e7\u00e3o de “A Longa Marcha”. E de maneira oposta, o filme trata a desconstru\u00e7\u00e3o mental daqueles indiv\u00edduos que caminham em dire\u00e7\u00e3o ao pr\u00f3prio colapso f\u00edsico.<\/p>\n