{"id":91441,"date":"2025-09-19T00:02:40","date_gmt":"2025-09-19T03:02:40","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=91441"},"modified":"2025-10-15T00:39:49","modified_gmt":"2025-10-15T03:39:49","slug":"musica-private-music-e-o-retorno-triunfal-que-todos-desejavam-do-deftones","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2025\/09\/19\/musica-private-music-e-o-retorno-triunfal-que-todos-desejavam-do-deftones\/","title":{"rendered":"M\u00fasica: \u201cprivate music\u201d \u00e9 o retorno triunfal que todos desejavam do Deftones"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Davi Caro<\/a><\/strong><\/h2>\n

A recep\u00e7\u00e3o avassaladora que o novo disco do Deftones, \u201cprivate music\u201d (2025), encontrou logo de seu lan\u00e7amento, no \u00faltimo 22 de agosto, poderia certamente ser interpretada como mais um caso de exalta\u00e7\u00e3o excessiva, derivada, por sua vez, de um longo per\u00edodo de sumi\u00e7o. Isso porque a banda, originalmente formada em Sacramento, Calif\u00f3rnia, na virada para os anos 90, parece n\u00e3o ter tido pressa em dar sequ\u00eancia a uma discografia que j\u00e1 acumula inveja: o quinteto encerra um hiato de cinco anos, que se seguiu ap\u00f3s o bom \u201cOhms\u201d (2020), n\u00e3o apenas apaziguando os \u00e2nimos de uma fanbase que surpreende em seu alcance, mas tamb\u00e9m tendo que superar mudan\u00e7as significativas em sua forma\u00e7\u00e3o. Entrando mais uma vez em campo para um jogo de expectativas j\u00e1 muito favorecido, resta ent\u00e3o a indaga\u00e7\u00e3o primordial \u2013 seria \u201cprivate music\u201d, realmente, t\u00e3o bom assim?<\/p>\n

A aliviada resposta \u00e9 sim. Chino Moreno (vocais, guitarra), Stephen Carpenter (guitarra), Frank Delgado (teclados e eletr\u00f4nicos) e Abe Cunningham (bateria) n\u00e3o apenas conseguiram arrefecer a apreens\u00e3o que se seguiu \u00e0 sa\u00edda do baixista Sergio Vega, em 2022, como tamb\u00e9m apresentam agora aquele que, em seu devido tempo, deve figurar em meio aos discos mais memor\u00e1veis lan\u00e7ados pelos campe\u00f5es do metal alternativo. H\u00e1 muito libertos do estigma que os atrelava \u00e0 agressividade t\u00edpica de seus contempor\u00e2neos n\u00fc-metaleiros, o quarteto, agora acrescido do estreante Fred Sablan nas quatro cordas, consegue o improv\u00e1vel ao estabelecer, para que ningu\u00e9m tenha d\u00favidas, seu legado junto \u00e0 m\u00fasica pesada moderna. Deixar compara\u00e7\u00f5es com pepitas como \u201cWhite Pony\u201d (2000) ou \u201cDiamond Eyes\u201d (2010) realmente faz a diferen\u00e7a para que se possa apreciar \u201cprivate music\u201d como o que realmente \u00e9: um disco bonito, bem feito e recheado com o que podem vir a ser novos cl\u00e1ssicos na discografia do Deftones.<\/p>\n

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A escolha das duas primeiras faixas de trabalho j\u00e1 aponta alguns dos motivos pelos quais o novo \u00e1lbum \u00e9 mais do que merecedor da aten\u00e7\u00e3o que v\u00eam recebendo. \u201cMy Mind is a Mountain\u201d e \u201cMilk of the Madonna\u201d s\u00e3o apenas uma prova da qualidade do material que os cinco conseguiram registrar. Gravado em cinco est\u00fadios em Portland, Hollywood e Nashville com o produtor Nick Raskulinecz \u2013 cujos cr\u00e9ditos incluem trabalhos de Coheed and Cambria, Foo Fighters, Alice in Chains e Ghost, al\u00e9m, claro, de \u201cDiamond Eyes\u201d e \u201cKoi No Yokan\u201d (2012) \u2013 \u00e9 inevit\u00e1vel perceber que o quinteto h\u00e1 muito n\u00e3o soava t\u00e3o bem. O direcionamento da sonoridade, conduzido por tr\u00e1s da mesa de som por Raskulinecz junto da banda, deixa no chinelo a ma\u00e7aroca sensorial de \u201cOhms\u201d, trabalhado por Terry Date. Ao inv\u00e9s disso, a mistura idiossincr\u00e1tica dos ritmos cheios de groove, dos samples (que j\u00e1 s\u00e3o marca registrada), e das paredes de guitarras drone pareadas com os vocais ora et\u00e9reos, ora desesperan\u00e7osos de Chino, encontra sua mais perfeita encapsula\u00e7\u00e3o aqui.<\/p>\n