{"id":90854,"date":"2025-08-28T11:42:59","date_gmt":"2025-08-28T14:42:59","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=90854"},"modified":"2025-10-02T00:19:25","modified_gmt":"2025-10-02T03:19:25","slug":"critica-sempre-instigante-gabriel-mascaro-retorna-ao-bom-cinema-com-o-ultimo-azul","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2025\/08\/28\/critica-sempre-instigante-gabriel-mascaro-retorna-ao-bom-cinema-com-o-ultimo-azul\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Sempre instigante, Gabriel Mascaro retorna ao bom cinema com \u201cO \u00daltimo Azul\u201d"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Leandro Luz<\/a><\/strong><\/h2>\n

Tr\u00eas tipos de paisagens se interligam na narrativa de \u201cO \u00daltimo Azul\u201d (2025), novo trabalho do cineasta pernambucano Gabriel Mascaro, vencedor do Urso de Prata \/ Grande Pr\u00eamio do J\u00fari no Festival de Berlim. A paisagem urbana de uma cidade nortista fict\u00edcia, por\u00e9m cognosc\u00edvel, castigada pela industrializa\u00e7\u00e3o, divide o mesmo campo visual e sonoro que abre espa\u00e7o ao verde denso e misterioso da Amaz\u00f4nia, que surge em determinado instante da trama. Conectando essas duas realidades est\u00e1 a paisagem mais labir\u00edntica do filme: o rosto duro e implac\u00e1vel de Tereza, uma mulher de 77 anos que move mundos e fundos para realizar alguns de seus maiores sonhos antes de ser for\u00e7ada a viver em um local indesejado.<\/p>\n

Quem d\u00e1 vida a Tereza \u00e9 Denise Weinberg, atriz premiada no teatro, na televis\u00e3o e no cinema, embora pouco conhecida pelo grande p\u00fablico. Weinberg recebe um presente de Mascaro: conceber uma personagem complexa e enigm\u00e1tica que carrega o filme inteiro. O roteiro de \u201cO \u00daltimo Azul\u201d – assinado por Mascaro e Tib\u00e9rio Azul, com colabora\u00e7\u00e3o de Murilo Hauser e Heitor Lorega, a dupla de roteiristas por tr\u00e1s de \u201cAinda Estou Aqui<\/a>\u201d (2024) – confia que Tereza \/ Weinberg ser\u00e1 capaz de ao mesmo tempo conduzir e dar vaz\u00e3o \u00e0s discuss\u00f5es mais profundas do filme. Cren\u00e7a mais do que acertada, diga-se de passagem.<\/p>\n

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Em resumo, acompanhamos a hist\u00f3ria de Tereza, que \u00e9 surpreendida pelo an\u00fancio da redu\u00e7\u00e3o de idade – de 80 para 75 anos – de uma pol\u00edtica p\u00fablica empreendida pelo governo que, em nome da recupera\u00e7\u00e3o econ\u00f4mica, leva os idosos para uma col\u00f4nia habitacional compuls\u00f3ria. Com um \u00edmpeto rebelde e aventureiro, tamb\u00e9m desesperado e nervoso, ela se atira ao desconhecido e sai em uma jornada de autodescoberta. As micro express\u00f5es engendradas pela atriz e a sua integridade diante dos desafios que a sua personagem precisa percorrer, por exemplo, s\u00e3o imprescind\u00edveis para que as inten\u00e7\u00f5es narrativas e tem\u00e1ticas se abram para o espectador.<\/p>\n

Ao contr\u00e1rio do que acontece em \u201cDivino Amor<\/a>\u201d (2019), \u00faltimo longa-metragem de Gabriel Mascaro, em \u201cO \u00daltimo Azul\u201d essa rela\u00e7\u00e3o entre paisagens e atmosferas constitui o centro do interesse do cineasta, que se concentra muito mais na jornada da protagonista do que na tentativa de representa\u00e7\u00e3o incessante de um universo dist\u00f3pico. Aqui, o filme se passa em um universo ligeiramente deslocado do nosso presente, mas evita marcadores visuais que evidenciam demais esse aspecto. N\u00e3o se trata de uma fic\u00e7\u00e3o especulativa cl\u00e1ssica, com gadgets tecnol\u00f3gicos e cen\u00e1rios futuristas elaborados. Pelo contr\u00e1rio, \u00e9 quase como se estiv\u00e9ssemos vivendo mesmo o presente – pelo menos o de 2019 at\u00e9 2022, assolados por um governo fascista e aniquilador de desejos.<\/p>\n

Quando Tereza encontra Cadu, personagem interpretado por Rodrigo Santoro, ela passa a saber da exist\u00eancia do caracol da baba azul, esp\u00e9cie de divindade da natureza que concede poderes videntes a quem o encontra (quer dizer, n\u00e3o \u00e9 voc\u00ea que encontra o caracol, \u00e9 ele que encontra voc\u00ea). Apesar da sugest\u00e3o m\u00edstica, Mascaro n\u00e3o \u00e9 seduzido pela ideia da representa\u00e7\u00e3o gr\u00e1fica desses eventos. Ao inv\u00e9s disso, o diretor empreende um gesto consciente contr\u00e1rio \u00e0 necessidade de visualiza\u00e7\u00e3o de tudo. Algo que colabora com essa vis\u00e3o \u00e9 o uso da m\u00fasica original composta pelo mexicano Memo Guerra. As melodias e texturas da trilha sonora percorrem caminhos inesperados e contribuem para a cria\u00e7\u00e3o dessa atmosfera fabular que o filme tem, utilizando da sonoridade para dar conta de coisas que geralmente s\u00e3o conduzidas apenas pela imagem ou pelos di\u00e1logos.<\/p>\n

O filme jamais embarca visualmente nas criaturas da mente que ele mesmo inventa, tanto \u00e9 verdade que a viagem lis\u00e9rgica de Cadu (e posteriormente de Tereza), similar a uma experi\u00eancia com ayahuasca, nunca \u00e9 ilustrada por meio do caminho mais clich\u00ea. A c\u00e2mera se fixa no rosto das personagens – uma gota da baba azul do caracol \u00e9 o suficiente – deixando a trip vivenciada por elas apenas na sugest\u00e3o. Nada de imagens em caleidosc\u00f3pio, fus\u00f5es elaboradas ou demais trucagens t\u00edpicas do trabalho de montagem. Nessa mesma linha, a representa\u00e7\u00e3o visual da tal col\u00f4nia tamb\u00e9m \u00e9 evitada. N\u00e3o h\u00e1 imagens do local, nem mesmo a sua descri\u00e7\u00e3o por meio de depoimentos de pessoas que o conheceram. Resta ao espectador apenas conjecturar.<\/p>\n