{"id":90778,"date":"2025-08-23T02:19:16","date_gmt":"2025-08-23T05:19:16","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=90778"},"modified":"2025-10-10T09:50:58","modified_gmt":"2025-10-10T12:50:58","slug":"entrevista-so-trabalhamos-com-artistas-com-quem-gostariamos-de-jantar-diz-greg-werckman-socio-de-mike-patton-na-ipecac-recordings","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2025\/08\/23\/entrevista-so-trabalhamos-com-artistas-com-quem-gostariamos-de-jantar-diz-greg-werckman-socio-de-mike-patton-na-ipecac-recordings\/","title":{"rendered":"Entrevista: “S\u00f3 trabalhamos com artistas com quem gostar\u00edamos de jantar”, diz Greg Werckman, s\u00f3cio de Mike Patton na Ipecac"},"content":{"rendered":"

entrevista de\u00a0Bruno Lisboa<\/a><\/strong><\/h2>\n

A gravadora independente californiana Ipecac Recordings<\/a> nasceu da necessidade de dar vaz\u00e3o a projetos que n\u00e3o encontravam espa\u00e7o no mercado musical tradicional \u2014 como o disco de estreia do Fant\u00f4mas, supergrupo formado por Mike Patton (Faith no More), Buzz Osbourne (Melvins), Trevor Dunn e Dave Lombardo (ex-Slayer). Idealizada por Greg Werckman, ex-Alternative Tentacles (de Jello Biafra), e pelo pr\u00f3prio Patton, a Ipecac comemora 25 anos com um card\u00e1pio invej\u00e1vel de conquistas.<\/p>\n

Com um cat\u00e1logo que vai de metal experimental a trilhas sonoras cinematogr\u00e1ficas, a Ipecac tornou-se um porto seguro para a criatividade sem amarras, abrigando artistas e projetos como Melvins<\/a>, Tomahawk, D\u00e4lek, Peeping Tom, Isis, Zu, Alain Johanes<\/a>, Dead Cross<\/a>, Human Impact<\/a>, The Jesus Lizard, Spotlights, The Bobby Lees e Mr. Bungle, entre tantos outros nomes que transitam por caminhos sonoros improv\u00e1veis e ousados e compartilham o esp\u00edrito de experimenta\u00e7\u00e3o e autonomia que norteia o selo desde o primeiro dia.<\/p>\n

Na entrevista a seguir, feita por e-mail, Greg Werckman repassa a hist\u00f3ria da gravadora Ipecac, a parceria criativa com Mike Patton (\u201cNada \u00e9 lan\u00e7ado sem que ambos concordem\u201d), os desafios do mercado digital (\u201cN\u00e3o competimos com ningu\u00e9m. Seguimos o instinto\u201d), os princ\u00edpios que norteiam o que ser\u00e1 lan\u00e7ado (\u201cSempre buscamos o \u00fanico. Nada de repetir sucessos\u201d), e ainda oferece conselhos para quem quer criar um selo: \u201cAjude a construir e fortalecer a cena\u201d. Confira.<\/p>\n

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Quais foram as principais motiva\u00e7\u00f5es por tr\u00e1s do lan\u00e7amento da Ipecac Recordings em 1999?<\/strong>
\nEu era empres\u00e1rio do Mike (Patton) e, em algum momento de 1997 ou 1998, ele voltou de uma turn\u00ea do Faith No More com alguns projetos que ele vinha trabalhando na estrada. Um deles virou o primeiro disco do Fant\u00f4mas, e o outro foi o (\u201cShe\u201d, \u00e1lbum do) Maldoror, feito em colabora\u00e7\u00e3o com Merzbow (um projeto de ru\u00eddo iniciado em 1979 pelo artista japon\u00eas Masami Akitchamada). Ele n\u00e3o sabia o que fazer com esses projetos. A Warner Bros, como era de se esperar, n\u00e3o quis saber deles depois de ouvir as demos. Ent\u00e3o conversei com algumas gravadoras, mas nenhuma nos passou confian\u00e7a sobre como lidariam com os lan\u00e7amentos. Sugeri montarmos uma distribui\u00e7\u00e3o independente e vendermos n\u00f3s mesmos. Eu j\u00e1 tinha experi\u00eancia com a Alternative Tentacles e bons contatos com distribuidores honestos. A ideia inicial nem era criar uma gravadora, mas sim um canal para as cria\u00e7\u00f5es do Mike. No meio disso tudo, nosso amigo King Buzzo, dos Melvins<\/a> e tamb\u00e9m integrante do Fant\u00f4mas, disse que a banda dele estava sem gravadora e topava participar do que quer que a gente criasse. Foi a\u00ed que percebemos que podia ser, de fato, um selo.<\/p>\n

Que tipo de lacuna voc\u00ea e o Mike esperavam preencher na ind\u00fastria musical?<\/strong>
\nQuer\u00edamos criar um ambiente completamente amig\u00e1vel ao artista. Que ele pudesse opinar em todas as etapas, se quisesse. Lucro dividido 50\/50. A gente n\u00e3o possui os lan\u00e7amentos, apenas os licencia. Um disco s\u00f3 por contrato, nada de amarras. Nada de estilo fixo. N\u00e3o precisamos de cinco bandas que soem como o Melvins se j\u00e1 temos o Melvins. N\u00e3o vendemos o selo como marca \u2014 trabalhamos PARA os artistas. Nunca nos sentimos parte real da \u2018ind\u00fastria\u2019.<\/p>\n

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Com os anos, a Ipecac construiu uma reputa\u00e7\u00e3o por abra\u00e7ar m\u00fasica ousada e fora dos g\u00eaneros convencionais. Como voc\u00ea v\u00ea o legado da gravadora hoje?<\/strong>
\nObrigado. Era exatamente o que esper\u00e1vamos. Esperamos que o nosso legado seja o de tratar os artistas com justi\u00e7a e honestidade. Nunca nos preocupamos com as paradas de sucesso. Nunca fomos \u201cdescolados\u201d. O objetivo sempre foi ser \u00fanicos e parceiros dos artistas.<\/p>\n

Nos primeiros anos da Ipecac, a ind\u00fastria ainda era muito baseada em m\u00eddia f\u00edsica e marketing tradicional. Qual foi a maior mudan\u00e7a desde ent\u00e3o?<\/strong>
\nAinda vendemos muito vinil, e os CDs est\u00e3o voltando. Mas com o digital, as vendas ca\u00edram. Sempre fomos econ\u00f4micos, ent\u00e3o isso ajudou. Se voc\u00ea quer adiantamento polpudo, or\u00e7amento gigante ou clipes caros, v\u00e1 para outra gravadora. Com poucos custos, \u00e9 poss\u00edvel lucrar com um disco que vende 2000 c\u00f3pias. O fa\u00e7a-voc\u00ea-mesmo segue vivo, mas \u00e9 mais dif\u00edcil para bandas que n\u00e3o podem ou n\u00e3o querem colocar a m\u00e3o na massa.<\/p>\n

Como evoluiu a curadoria do cat\u00e1logo da Ipecac? Existem princ\u00edpios que se mant\u00eam desde o in\u00edcio?<\/strong>
\nSempre buscamos o \u00fanico. Nada de repetir sucessos. S\u00f3 trabalhamos com artistas com quem gostar\u00edamos de jantar. Pessoas boas, expectativas realistas. N\u00e3o somos uma f\u00e1brica de estrelas. Desde o primeiro dia \u00e9 assim.<\/p>\n

A Ipecac \u00e9 conhecida pela diversidade sonora. O que faz um artista ou projeto \u201ccaber\u201d no esp\u00edrito do selo?<\/strong>
\nNem tudo \u00e9 m\u00fasica, mas sim, vamos atr\u00e1s do que gostamos. Se outros gostarem, \u00f3timo. Mas n\u00e3o \u00e9 garantido. Acho que quase ningu\u00e9m no mundo gosta de tudo que lan\u00e7amos \u2014 e tudo bem.<\/p>\n

Como \u00e9 a din\u00e2mica criativa entre voc\u00ea e Mike Patton nas decis\u00f5es da gravadora?<\/strong>
\nSou o lado dos neg\u00f3cios (com o Marc Shapiro), e o Mike \u00e9 o criativo. Somos melhores amigos h\u00e1 muito tempo. Nada sai na Ipecac sem que os dois aprovem. \u00c0s vezes preciso lembrar ele que n\u00e3o d\u00e1 pra lan\u00e7ar um disco por semana! Temos respeito m\u00fatuo e nunca pareceu um trabalho. Tamb\u00e9m sou seu empres\u00e1rio, o que ajuda na tomada de decis\u00f5es.<\/p>\n

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Os projetos do Mike \u2014 Fant\u00f4mas, Tomahawk, Peeping Tom, Mondo Cane \u2014 moldam a identidade da gravadora. Como voc\u00ea v\u00ea essa influ\u00eancia?<\/strong>
\nA Ipecac reflete como o Mike gostaria de ser tratado como artista. Ele vive da excita\u00e7\u00e3o de experimentar, trabalhar com gente diferente, fugir das expectativas. Ele diz que seria mais dif\u00edcil estar preso a um \u00fanico som. A gravadora \u00e9 um reflexo dessa diversidade. E temos a sorte de ter um p\u00fablico disposto a embarcar nessa jornada.<\/p>\n

Quais os maiores desafios de manter um selo independente na era do streaming?<\/strong>
\nO come\u00e7o da pandemia foi dif\u00edcil, sem turn\u00eas. Mas nos adaptamos. O in\u00edcio da era digital, quando as pessoas come\u00e7aram a se acostumar a pegar m\u00fasica de gra\u00e7a, foi um choque. Lars, do Metallica, foi criticado, mas ele estava certo: m\u00fasicos devem ser pagos. \u00c9 dif\u00edcil para bandas que n\u00e3o fazem shows. H\u00e1 muita m\u00fasica por a\u00ed \u2014 chamar aten\u00e7\u00e3o ficou mais complicado.<\/p>\n

E o que h\u00e1 de mais recompensador nesse trabalho?<\/strong>
\n\u00c9 incr\u00edvel quando algu\u00e9m agradece por ter descoberto um artista atrav\u00e9s de n\u00f3s. Amo os artistas e pessoas com quem trabalho. Ver uma das nossas bandas passando pela cidade ou sendo reconhecida \u00e9 \u00f3timo. Meu pr\u00eamio \u00e9 olhar para nossa discografia. Recentemente, trabalhar com o Mr. Bungle e o Jesus Lizard foi uma honra.<\/p>\n

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Em um mundo de algoritmos, como manter a independ\u00eancia art\u00edstica?<\/strong>
\nSimples: cabe\u00e7a baixa. Ignorar as tend\u00eancias e fazer o nosso. N\u00e3o competimos com ningu\u00e9m. Seguimos o instinto. O sucesso ou fracasso comercial nunca dita nossas decis\u00f5es.<\/p>\n

H\u00e1 lan\u00e7amentos que voc\u00ea considera subestimados?<\/strong>
\nHaha! Todos eles. Mas certamente alguns foram menos notados do que mereciam. Spotlights, Goon Moon, The Bobby Lees, Asso Stefana, Jean Claude Vannier\u2026 a lista vai longe.<\/p>\n

Como voc\u00ea enxerga o futuro da Ipecac? H\u00e1 algo novo vindo por a\u00ed?<\/strong>
\nMais do mesmo, honestamente. Nem acredito que j\u00e1 se passaram 25 anos. Tem umas coisas muito empolgantes a caminho \u2014 mas n\u00e3o posso falar. Posso dizer que o Mike vem a\u00ed com projetos muito legais. Mais Melvins, mais Mclusky\u2026<\/p>\n

Por fim, que conselho daria para quem quer fundar um selo independente com a mesma mentalidade DIY da Ipecac?<\/strong>
\nUau. Pergunta dif\u00edcil, mas frequente. A resposta r\u00e1pida: n\u00e3o fa\u00e7a isso. Se voc\u00ea quer ficar rico ou famoso, ou viver disso, nem comece. Dei muita sorte. N\u00e3o \u00e9 todo dia que se come\u00e7a uma gravadora com o Mike Patton e os Melvins. Mas, se voc\u00ea tem um emprego \u201cde verdade\u201d e ama m\u00fasica, e conhece artistas locais talentosos e p\u00e9 no ch\u00e3o, ajude a construir e fortalecer a cena. Todo lugar tem m\u00fasicos criativos que merecem ser ouvidos. Crie uma cena, cultive uma comunidade art\u00edstica. Tudo come\u00e7a no local.<\/p>\n