{"id":90550,"date":"2025-08-10T12:09:54","date_gmt":"2025-08-10T15:09:54","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=90550"},"modified":"2025-09-16T01:47:06","modified_gmt":"2025-09-16T04:47:06","slug":"entrevista-politicas-publicas-sao-fundamentais-diz-marcelo-ikeda-que-esta-lancando-o-livro-panorama-do-mercado-audiovisual-do-nordeste","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2025\/08\/10\/entrevista-politicas-publicas-sao-fundamentais-diz-marcelo-ikeda-que-esta-lancando-o-livro-panorama-do-mercado-audiovisual-do-nordeste\/","title":{"rendered":"Entrevista: Marcelo Ikeda fala sobre o livro \u201cPanorama do Mercado Audiovisual do Nordeste\u201d"},"content":{"rendered":"

entrevista de Jo\u00e3o Paulo Barreto<\/a><\/strong><\/h2>\n

O pesquisador e professor Marcelo Ikeda<\/a> est\u00e1 lan\u00e7ando o livro \u201cPanorama do Mercado Audiovisual do Nordeste<\/a>\u201d, organizado junto \u00e0 Arthur Gadelha, cr\u00edtico de cinema e jornalista, via Editora Sulina<\/a>. O trabalho re\u00fane extensa pesquisa sobre o cinema e o audiovisual nordestino atrav\u00e9s de um mapeamento da trajet\u00f3ria de crescimento e diversifica\u00e7\u00e3o das produ\u00e7\u00f5es na \u00faltima d\u00e9cada.<\/p>\n

Atrav\u00e9s de uma rede de pesquisadores (a REMAPANE – Rede de Pesquisa do Mercado Audiovisual e das Pol\u00edticas Audiovisuais do Nordeste), coordenada por Ikeda e Gadelha e com membros presentes em todos os nove estados da regi\u00e3o, foi definida uma metodologia com indicadores organizados por em quatro eixos:<\/p>\n

1) agentes econ\u00f4micos, com a an\u00e1lise das caracter\u00edsticas das empresas do setor registradas na Ancine;
\n2) circuitos de exibi\u00e7\u00e3o e difus\u00e3o, com dados sobre salas comerciais de cinema, mostras e festivais, canais locais de televis\u00e3o e plataformas de streaming;
\n3) obras produzidas e comercializadas, considerando o tipo de obra e os dados sobre a distribui\u00e7\u00e3o comercial de longas-metragens;
\n4) aspectos transversais, abrangendo pol\u00edticas p\u00fablicas, associa\u00e7\u00f5es e entidades de classe, forma\u00e7\u00e3o, pesquisa e preserva\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Neste papo com o Scream & Yell, o organizador aprofunda os aspectos de pesquisa. Confira!<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A quais fatores sua pesquisa atribui o aumento de 100,5% do n\u00famero de produ\u00e7\u00f5es nordestinas registradas na Ancine com o Certificado de Produto Brasileiro nos\u00a0\u00faltimos dez anos e o de apenas 10% em rela\u00e7\u00e3o ao restante do Brasil?<\/strong>
\nEsse aumento \u00e9 verificado em todos os tipos de obras audiovisuais, mas o aumento mais expressivo \u00e9 em s\u00e9ries. Em 2015, foram 23 s\u00e9ries do Nordeste registradas na Ancine, contra 98 s\u00e9ries em 2024. Mais de quatro vezes. Isso mostra o impacto da Lei 12485\/2011, que criou cotas de programa\u00e7\u00e3o nos canais e pacotes da TV por assinatura, no mercado audiovisual de todo o pa\u00eds, inclusive no Nordeste.<\/p>\n

Em rela\u00e7\u00e3o \u00e0s salas, a pesquisa constatou um aumento de 36,6% no n\u00famero de cinemas comerciais, enquanto que o aumento no restante do Brasil ficou em uma m\u00e9dia inferior a 20%. Quais condi\u00e7\u00f5es econ\u00f4micas favor\u00e1veis na regi\u00e3o sua pesquisa constatou como fundamentais para essa diferen\u00e7a?<\/strong>
\nMuitas vezes, o mercado no RJ-SP est\u00e1 saturado, especialmente nos grandes centros. Tanto que as novas salas do RJ-SP s\u00e3o em grande parte em cidades do interior, ou nas periferias das capitais. Na regi\u00e3o Nordeste (bem como no Norte) h\u00e1 um enorme potencial econ\u00f4mico de expans\u00e3o, bastante subaproveitado. Durante os governos Lula, houve tamb\u00e9m um grande crescimento da Classe C, que estimulou o aumento do consumo em regi\u00f5es com menores ofertas de bens e servi\u00e7os culturais.<\/p>\n

Existem dados relacionados ao n\u00famero de salas de cinema fora dos shoppings?<\/strong>
\nS\u00e3o poucas as salas de cinema de rua. A Ancine promoveu uma linha chamada Cinema da Cidade, mas essa linha infelizmente n\u00e3o foi desenvolvida a contento. H\u00e1 tamb\u00e9m salas fora de shoppings com programa\u00e7\u00e3o mais diversa, como o circuito Sala de Arte (Salvador), os cinemas da Funda\u00e7\u00e3o Joaquim Nabuco (Recife), o Cinema do Drag\u00e3o (Fortaleza), o Cine Bangu\u00ea (Jo\u00e3o Pessoa). No entanto, Rio Grande do Norte e Piau\u00ed n\u00e3o possuem salas com esse perfil. Seria importante uma linha espec\u00edfica da Ancine com apoio do BNDES para a constru\u00e7\u00e3o de salas com esse perfil. Hoje, n\u00e3o h\u00e1. S\u00e3o raros os casos de salas de cinema de rua no interior, mas destacam-se o Cine RT (Rem\u00edgio \u2013 PB), Cine S\u00e3o Jos\u00e9 (Afogados da Ingazeira \u2013 PE) e Cine Veneza (Propri\u00e1 \u2013 SE). A pesquisa identificou um caso curioso no Cear\u00e1: o Grupo Pinheiro mant\u00e9m 13 salas de cinema vinculadas \u00e0 sua rede de supermercados, distribu\u00eddas por seis cidades do interior.<\/p>\n

A partir da defini\u00e7\u00e3o dos eixos que organizam os indicadores de pesquisa e seus aspectos transversais, um importante destaque refere-se \u00e0s Pol\u00edticas P\u00fablicas para o audiovisual. Como os \u00faltimos dois anos e meio, ap\u00f3s a recria\u00e7\u00e3o do MinC, se desenvolveram em rela\u00e7\u00e3o a esse aspecto para o cinema feito no Nordeste?<\/strong>
\nOs aspectos transversais s\u00e3o fundamentais, porque convencionalmente considera-se a cadeia produtiva cl\u00e1ssica apenas como \u201cprodu\u00e7\u00e3o-distribui\u00e7\u00e3o-exibi\u00e7\u00e3o\u201d. Mas \u00e9 preciso perceber que outros aspectos, como a forma\u00e7\u00e3o, as pol\u00edticas p\u00fablicas, a infraestrutura, a cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica, a preserva\u00e7\u00e3o, etc., s\u00e3o fundamentais para uma compreens\u00e3o mais ampliada da cadeia produtiva. Quanto \u00e0s pol\u00edticas p\u00fablicas, essa pergunta \u00e9 complexa e mereceria um artigo a parte. Creio que a Ancine e o MinC t\u00eam avan\u00e7ado muito pouco no governo Lula 3. A Lei Paulo Gustavo e a Lei Aldir Blanc, sem d\u00favidas, trouxeram uma contribui\u00e7\u00e3o para o setor, em termos do crescimento da produ\u00e7\u00e3o, especialmente no interior dos estados. No entanto, houve muitos equ\u00edvocos e problemas de execu\u00e7\u00e3o na LPG. Creio que a LPG foi uma grande oportunidade desperdi\u00e7ada, cuja execu\u00e7\u00e3o ficou muito abaixo do seu potencial, pela falta de uma vis\u00e3o mais sist\u00eamica do setor e de um planejamento mais integrado. A pr\u00f3xima pesquisa da REMAPANE\u00a0pretende ser uma an\u00e1lise do impacto da LPG no setor audiovisual do Nordeste. Estamos buscando financiamento para poder desenvolver essa pesquisa.<\/p>\n

Falando na Lei Paulo Gustavo, ela foi um dos destaques pontuados como fator essencial para a amplia\u00e7\u00e3o do n\u00famero das mostras de cinema no per\u00edodo p\u00f3s pandemia. Voc\u00ea \u00e9 otimista em rela\u00e7\u00e3o a novas pol\u00edticas de incentivo ao audiovisual? Sugeriria mudan\u00e7as em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 sua aplicabilidade?\u00a0<\/strong>
\nO apoio do Estado, as pol\u00edticas p\u00fablicas, s\u00e3o fundamentais para o desenvolvimento de qualquer cinematografia, uma vez que vivemos sob um mercado ocupado pelo produto estrangeiro, pelos blockbusters globais. Ao mesmo tempo, \u00e9 fundamental que essas pol\u00edticas alimentem toda a cadeia produtiva, e n\u00e3o s\u00f3 o setor de produ\u00e7\u00e3o. Falta ao governo uma pol\u00edtica mais estrat\u00e9gica, com base em indicadores s\u00f3lidos, para a elabora\u00e7\u00e3o de uma pol\u00edtica audiovisual mais ampla. Por exemplo, uma dimens\u00e3o fundamental que as pol\u00edticas p\u00fablicas precisam avan\u00e7ar muito mais \u00e9 na forma\u00e7\u00e3o de p\u00fablicos. As pol\u00edticas p\u00fablicas para o audiovisual brasileiro n\u00e3o devem atender somente aos cineastas e produtores, mas devem visar sobretudo \u00e0 sociedade. As pol\u00edticas precisam atuar numa outra l\u00f3gica sist\u00eamica, invertendo o eixo de suas prioridades, pensando n\u00e3o s\u00f3 na oferta mas tamb\u00e9m no acesso na inclus\u00e3o e no consumo dos bens e servi\u00e7os culturais.<\/p>\n

A produ\u00e7\u00e3o cinematogr\u00e1fica do Nordeste responde por apenas 9% das obras registradas pela Ancine nos \u00faltimos 10 anos. Ao mesmo tempo, alguns dos filmes mais bem sucedidos em presen\u00e7a de p\u00fablico nos \u00faltimos dez anos s\u00e3o do Nordeste, como as com\u00e9dias dirigidas por Halder Gomes e dois dos filmes de Kleber Mendon\u00e7a Filho, “Aquarius” e “Bacurau”. A quais fatores voc\u00ea atribui esse fato de uma produ\u00e7\u00e3o menor ter um retorno em bilheteria e um impacto midi\u00e1tico t\u00e3o maior em rela\u00e7\u00e3o a produ\u00e7\u00f5es de outros estados?<\/strong>
\nEm termos de longas-metragens, \u00e9 preciso perceber que, apesar do expressivo crescimento do NE e de outras regi\u00f5es, a produ\u00e7\u00e3o audiovisual brasileira ainda \u00e9 bastante concentrada em produtoras do RJ-SP. No entanto, a repercuss\u00e3o do cinema pernambucano mostra que as pol\u00edticas p\u00fablicas locais, se feitas com crit\u00e9rio e mantidas em continuidade por um per\u00edodo razo\u00e1vel, elas d\u00e3o resultado. A cultura n\u00e3o surge \u201cdo dia para a noite\u201d. \u00c9 preciso tempo para que uma cinematografia possa surgir e amadurecer. O cinema pernambucano \u00e9 a prova viva disso, da import\u00e2ncia da articula\u00e7\u00e3o de uma pol\u00edtica federal com uma pol\u00edtica local, somando esfor\u00e7os. O Cear\u00e1 tamb\u00e9m \u00e9 um caso particular, com um forte investimento em pol\u00edticas de forma\u00e7\u00e3o, com duas universidades de cinema (UFC e Unifor), al\u00e9m de diversos cursos de forma\u00e7\u00e3o, como a Vila das Artes, o Drag\u00e3o do Mar e o Porto Iracema, que atuam numa l\u00f3gica complementar. O Cear\u00e1 tem tanto sucessos comerciais (como os filmes esp\u00edritas da Luz Filmes e as com\u00e9dias de Halder Gomes) quanto filmes de grande potencial art\u00edstico (como os de Karim Ainouz, Petrus Cariry e os filmes do antigo Coletivo Alumbramento, como Guto Parente).<\/p>\n

Em rela\u00e7\u00e3o aos agentes econ\u00f4micos registrados pela Ancine, o livro traz dados relacionados \u00e0 centraliza\u00e7\u00e3o de empresas produtoras nas capitais do Nordeste, que, em 2024, sediavam 74,1% das empresas produtoras da regi\u00e3o.<\/strong>
\nSim. Um grande desafio para o desenvolvimento do mercado audiovisual brasileiro \u00e9 a interioriza\u00e7\u00e3o. As pol\u00edticas p\u00fablicas v\u00eam ignorando o grande potencial econ\u00f4mico e cultural de expans\u00e3o dos interiores. Uma sa\u00edda para os atuais impasses do mercado audiovisual \u00e9 a expans\u00e3o do consumo e da produ\u00e7\u00e3o de cultura e audiovisual para al\u00e9m das capitais.<\/p>\n

\"\"
Marcelo Ikeda lan\u00e7ou o livro no Nordeste Lab ao lado de Natacha Canesso e K\u00e1tia Morais \/ Foto de Jeff Dias<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

\u2013\u00a0Jo\u00e3o Paulo Barreto\u00a0<\/a>\u00e9 jornalista, cr\u00edtico de cinema e curador do\u00a0Festival Panorama Internacional Coisa de Cinema<\/a>. Membro da Abraccine, colabora para o Jornal A Tarde, de Salvador, e \u00e9 autor de \u201cUma Vida Blues<\/a>\u201d, biografia de \u00c1lvaro Assmar.<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"O trabalho re\u00fane extensa pesquisa sobre o cinema e o audiovisual nordestino atrav\u00e9s de um mapeamento da trajet\u00f3ria de crescimento e diversifica\u00e7\u00e3o das produ\u00e7\u00f5es na \u00faltima d\u00e9cada.\n [...]<\/a>","protected":false},"author":21,"featured_media":90552,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[4],"tags":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90550"}],"collection":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/21"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=90550"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90550\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":90557,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/90550\/revisions\/90557"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media\/90552"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=90550"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=90550"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=90550"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}