{"id":90445,"date":"2025-08-04T01:29:54","date_gmt":"2025-08-04T04:29:54","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=90445"},"modified":"2025-09-08T21:53:25","modified_gmt":"2025-09-09T00:53:25","slug":"critica-apos-sucesso-com-vidas-passadas-celine-song-retorna-com-o-conto-de-fadas-amores-materialistas","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2025\/08\/04\/critica-apos-sucesso-com-vidas-passadas-celine-song-retorna-com-o-conto-de-fadas-amores-materialistas\/","title":{"rendered":"Cr\u00edtica: Ap\u00f3s sucesso de “Vidas Passadas”, Celine Song retorna com o conto de fadas \u201cAmores Materialistas”"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Leandro Luz<\/a><\/strong><\/h2>\n

Uma das melhores reflex\u00f5es em \u201cAmores Materialistas\u201d (“Materialists”, 2025), de Celine Song, d\u00e1-se no momento em que a protagonista Lucy, interpretada por Dakota Johnson, compreende estar diante de uma fantasia imposs\u00edvel, ou de um \u201cunic\u00f3rnio\u201d, para usar o termo preciso do ramo das ag\u00eancias de namoro. Essa mulher moderna, solteira convicta ap\u00f3s in\u00fameras desilus\u00f5es amorosas, se desestabiliza quando Harry, o tal \u201cunic\u00f3rnio\u201d vivido por Pedro Pascal, cruza o seu caminho. Com uma cren\u00e7a cega – resguardado o seu quinh\u00e3o de interesse econ\u00f4mico – na ideia de que toda pessoa um dia vai encontrar a sua cara metade, com a exce\u00e7\u00e3o dela pr\u00f3pria, Lucy se mostra relativamente tranquila com a sua independ\u00eancia, financeira e emocional, e aproveita para celebrar com as companheiras de empresa o seu 9\u00ba casamento arranjado. Ser\u00e1 justamente na festa de n\u00fapcias de uma de suas clientes que ela precisar\u00e1 convencer a \u201camiga\u201d a casar, utilizando como estrat\u00e9gia uma esp\u00e9cie de ret\u00f3rica para demonstrar que o real motivo de um relacionamento \u00e9 a maneira como uma pessoa se sente valorizada pela outra. Os diversos conceitos que sobrevoam o substantivo \u201cvalor\u201d, ali\u00e1s, ser\u00e3o elencados pelo filme para provocar um debate a respeito, entre outras coisas, do casamento e do amor enquanto utilidade, neg\u00f3cio, m\u00e9rito, estima e, no final das contas, fundamentos \u00e9ticos que norteiam o comportamento humano.<\/p>\n

Cidad\u00e3 do mundo, Celine Song \u00e9 uma diretora e roteirista de cinema nascida na Cor\u00e9ia do Sul e radicada no Canad\u00e1, pa\u00eds que a acolheu desde os 12 anos de idade e que \u00e9, portanto, a tradu\u00e7\u00e3o do sentido de \u201clar\u201d para ela. Ainda assim, Song vive e trabalha majoritariamente nos Estados Unidos hoje e, de uma maneira ou de outra, toda essa discuss\u00e3o a respeito das ra\u00edzes e, consequentemente, dos valores de uma pessoa, muito presente em sua pr\u00f3pria vida, tamb\u00e9m est\u00e1 entranhada em seus dois primeiros longas-metragens.<\/p>\n

Em \u201cVidas Passadas\u201d, hit de 2023<\/a> que conquistou cora\u00e7\u00f5es mundo afora, a quest\u00e3o geogr\u00e1fica, atrelada \u00e0 ideia de ra\u00edzes, est\u00e1 posta de maneira mais evidente, com um enredo complexo o suficiente para transitar entre d\u00e9cadas e continentes. Para os desavisados que perderam o filme na ocasi\u00e3o de seu lan\u00e7amento no Brasil, \u00e9 importante aludir que o seu enredo se concentra na amizade e no romance em potencial postos em hiato por d\u00e9cadas entre Nora e Hae Sung, separados geograficamente quando ela se muda de Seul para Nova York. J\u00e1 em \u201cAmores Materialistas\u201d (2025), segundo tijolinho semiautobiogr\u00e1fico na carreira j\u00e1 muito celebrada de Song, as personagens de Dakota Johnson, Chris Evans e Pedro Pascal pouco exploram a cidade onde vivem (Nova York) em termos territoriais, mas mergulham com alguma profundidade em reflex\u00f5es em torno de suas pr\u00f3prias origens.<\/p>\n

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Os tr\u00eas astros que seduzem o espectador no cartaz do filme vivem personagens em um tri\u00e2ngulo amoroso previs\u00edvel: Lucy \u00e9 uma t\u00edpica new yorker millennial girl com um emprego de \u201ccasamenteira\u201d (profiss\u00e3o exercida pela pr\u00f3pria diretora na vida real), funcion\u00e1ria de uma empresa que promete deixar os aplicativos de relacionamento no chinelo; John, o ex-namorado, nos \u00e9 apresentado vestido de pinguim, fazendo bico de gar\u00e7om enquanto a sua carreira como ator n\u00e3o deslancha – ele tem 37 anos de idade e n\u00e3o parece muito preocupado com a cruel din\u00e2mica estabelecida em sua profiss\u00e3o (ainda que para homens a idade avan\u00e7ada seja um problema infinitamente menor do que para mulheres); Harry, por fim, \u00e9 o pr\u00edncipe encantado \u201cperfeito\u201d que rapidamente faz a nossa hero\u00edna suspirar. As linhas que desenham esse tri\u00e2ngulo v\u00e3o se construindo aos poucos, sem pressa e contam at\u00e9 com a ajuda de um flashback mal ajambrado – Lucy e John, quando ainda formavam um casal, brigam dentro de um carro e a discuss\u00e3o evidencia como a falta de perspectiva profissional e de dinheiro dele afetam a maneira como ela enxerga o futuro do relacionamento dos dois.<\/p>\n

Ancorado no lastro das d\u00e9cadas de exist\u00eancia do filme de romance, \u201cAmores Materialistas\u201d \u00e9 uma obra que caminha na corda bamba. Ainda que tenha a sua dose de cinismo e proponha certo discurso cr\u00edtico com rela\u00e7\u00e3o ao modo como as pessoas se relacionam no s\u00e9culo XXI, por muitas vezes se deixa contaminar por uma ingenuidade indesculp\u00e1vel. Nesse sentido, as duas cenas que emolduram a abertura e o encerramento do filme s\u00e3o canhestras, afirmando um discurso a respeito do amor – crist\u00e3o, bin\u00e1rio – capaz de espantar at\u00e9 mesmo o \u00faltimo dos rom\u00e2nticos. Apesar do primeiro plano possuir uma beleza desconcertante, mobilizando o nosso olhar em dire\u00e7\u00e3o \u00e0 natureza silenciosa – nos dando uma breve colher de ch\u00e1 antes de sermos arremessados dentro da montanha-russa urbana e verborr\u00e1gica de todo o restante do filme -, logo a cena nos revela que estamos nos \u201ctempos da caverna\u201d. Somos apresentados aos primeiros humanos da era pr\u00e9-hist\u00f3rica a firmarem o que a sociedade convencionou, posteriormente, a chamar de casamento. Um trope\u00e7o inicial dif\u00edcil de superar.<\/p>\n

Consciente dos clich\u00eas do g\u00eanero, Song constr\u00f3i a sua obra em camadas, lan\u00e7ando ao vento temas de interesse os quais raramente se mostram bem explorados, ainda que mantenha a habilidade, demonstrada desde o seu primeiro longa, para conduzir de forma elegante e din\u00e2mica o seu filme. De in\u00edcio, Dakota Johnson precisa escolher entre o pobret\u00e3o Chris Evans e o rica\u00e7o Pedro Pascal, mas a cegueira da binariedade n\u00e3o compromete apenas a dramaturgia que se quer construir. O chav\u00e3o que apresenta de um lado o candidato perfeito e do outro a pessoa inst\u00e1vel com defeitos aparentes \u00e9 muito pouco subvertido para um filme que se pretende minimamente l\u00facido como esse. Outras quest\u00f5es mais complexas tamb\u00e9m s\u00e3o postas em jogo, como a compara\u00e7\u00e3o entre a busca pelo amor rom\u00e2ntico no mundo contempor\u00e2neo e o modo f\u00fatil, egoc\u00eantrico e frio inflamado pela presen\u00e7a cada vez mais impiedosa do capitalismo em nossas vidas.<\/p>\n

\u00c9 por meio dos clientes de Lucy, homens e mulheres sedentos para encontrarem a sua alma g\u00eamea, que o debate chega em conceitos como o de \u201camor l\u00edquido\u201d, por exemplo. A maior parte dessas personagens – \u00e0 exce\u00e7\u00e3o de uma cliente de Lucy que acaba sendo usada como um (fr\u00e1gil) impulso narrativo -, surgem e desaparecem muito rapidamente, e todas apresentam as restri\u00e7\u00f5es e as expectativas mais estapaf\u00fardias ao responderem ao question\u00e1rio que determina as \u201ccaixinhas\u201d nas quais elas buscam se enquadrar ou encontrar. Um quarent\u00e3o afirma querer conhecer mulheres mais maduras, mas quando Lucy oferece uma candidata de 31 anos, ele diz que n\u00e3o estava pensando em algu\u00e9m com mais de 27. Uma mulher apresenta um discurso racista, outra exp\u00f5e caprichos que n\u00e3o contaria nem na terapia. S\u00e3o frases e express\u00f5es rasas, quase sempre sinceras, expostas por pessoas frequentemente filmadas com muito rigor por Song, se aproveitando de enquadramentos sim\u00e9tricos e frontais para evitar quaisquer ru\u00eddos na composi\u00e7\u00e3o desses retratos.<\/p>\n