{"id":89514,"date":"2025-05-30T00:01:40","date_gmt":"2025-05-30T03:01:40","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=89514"},"modified":"2025-06-24T23:00:13","modified_gmt":"2025-06-25T02:00:13","slug":"buzzcocks-em-porto-alegre-uma-aula-com-licoes-do-punk-rock-ao-power-pop","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2025\/05\/30\/buzzcocks-em-porto-alegre-uma-aula-com-licoes-do-punk-rock-ao-power-pop\/","title":{"rendered":"Buzzcocks em Porto Alegre: uma aula com li\u00e7\u00f5es do punk rock ao power pop"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Homero Pivotto Jr.<\/a>
\nfotos de Giovanni Maglia<\/a><\/strong><\/h2>\n

O Buzzcocks surgiu durante a efervesc\u00eancia do punk ingl\u00eas, mas n\u00e3o pode restringir-se ao estilo que promoveu uma revolu\u00e7\u00e3o cultural por meio dos tr\u00eas acordes. O quarteto de Manchester \u00e9, em ess\u00eancia, um representante do power pop que construiu o pr\u00f3prio nome em cima de melodias cantoral\u00e1veis e refr\u00e3es ganchudos. Elementos do punk rock (\u00eanfase no rock), principalmente o 77 (uma refer\u00eancia a 1977, ano emblem\u00e1tico para o estilo), fazem parte do som da banda \u2013 como a urg\u00eancia, a simplicidade e a energia. Contudo, n\u00e3o o resumem. E isso fica claro ao vivo<\/a>. Foi o que se testemunhou na \u00faltima ter\u00e7a-feira (27), no Bar Opini\u00e3o, em Porto Alegre. Tendo \u00e0 frente o veterano de disposi\u00e7\u00e3o juvenil Steve Diggle (70 anos), \u00fanico integrante da forma\u00e7\u00e3o cl\u00e1ssica<\/a>, o grupo brit\u00e2nico desfilou hits numa performance entrosada e com doses de barulho pop que durou cerca de 1h50min.<\/p>\n

Desde que foi criado, em 1976, pelo hoje finado guitarrista e cantor Pete Shelley e pelo ent\u00e3o vocalista Howard Devoto \u2013 que depois formou o Magazine \u2013 o Buzzcocks apostou na melodia. Al\u00e9m da musicalidade bem trabalhada e mais acess\u00edvel dentro do punk rock, o grupo tamb\u00e9m trouxe outros diferenciais. Esteticamente, carrega refer\u00eancias da subcultura mod, fugindo da imagem desleixada e com roupas rasgadas.<\/p>\n

Na parte l\u00edrica, aborda sentimentos e preocupa\u00e7\u00f5es adolescentes (considerando-se a fase antiga) em vez de protesto e contesta\u00e7\u00e3o. Assim, tornou-se influ\u00eancia para uma gama de artistas indie e\/ou inclinados ao pop. O EP de estreia da banda, \u201cSpiral Scratch\u201d \u2013 com Devoto ao microfone, Shelley s\u00f3 tocando guitarra e Diggle com a fun\u00e7\u00e3o das quatro cordas graves \u2013 \u00e9 um dos primeiros lan\u00e7amentos de punk rock no Reino Unido. O registro veio ao mundo em janeiro de 1977, sendo precedido pelo single \u2018New Rose\u2019, do The Damned.<\/p>\n

Assistir ao conjunto ingl\u00eas em a\u00e7\u00e3o \u00e9 perceber que ali est\u00e3o muitos elementos que ajudaram a moldar o britpop – como bem pontuou o camarada Rust Costa, da banda Prov!dence<\/a> e um dos m\u00fasicos que acompanha Wander Wildner, ao fim da apresenta\u00e7\u00e3o. Em cena, o \u00fanico elemento decorativo era uma bandeira do Brasil sobre os amplificadores de guitarra usados por Diggle. De resto, palco limpo, somente com o equipamento necess\u00e1rio para projetar o som dos instrumentos. Com pouco mais de 30 minutos de atraso, a atra\u00e7\u00e3o principal da noite deu as caras. Diggle, vestindo camisa polo Fred Perry branca, entrou com um pandeiro na m\u00e3o puxando o tradicional coro futebol\u00edstico \u201col\u00ea, ol\u00ea, ol\u00ea\u201d. Jogo ganho!<\/p>\n

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Distribuindo simpatia, o artista – que entrou para o Buzzcocks como baixista, logo foi al\u00e7ado a guitarrista e, com a morte do cantor Pete Shelley em 2018, acumulou ainda o posto de vocalista – agradeceu ao p\u00fablico diversas vezes. Nitidamente, o cara estafa feliz de estar ali tocando. Atuando como maestro, o frontman teve a companhia do guitarrista Mani Perazzoli e da azeitada cozinha formada por Danny Farrant (bateria) e Chris Remington (baixo).<\/p>\n

O repert\u00f3rio abriu com quatro singles lan\u00e7ados ainda na d\u00e9cada de 1970: \u2018What Do I Get?\u2019, \u2018Harmony in My Head\u2019, \u2018I Don’t Mind\u2019 e \u2018Everybody’s Happy Nowadays\u2019 – sendo que, no segundo som aqui listado, Diggle mostrou que tamb\u00e9m se d\u00e1 bem com o lado ruidoso da guitarra. Na sequ\u00eancia, a instigante \u2018Senses Out of Control\u2019, do mais recente \u00e1lbum \u201cSonics in the Soul\u201d (2022). Em seguida, \u2018Fast Cars\u2019, \u2018Sick City Sometimes\u2019 (originalmente cantada pelo pr\u00f3prio Diggle no disco que leva o nome da banda, de 2003), \u2018Isolation\u2019 e \u2018Autonomy\u2019. A poderosa \u2018Bad Dreams\u2019 deu seguimento, refor\u00e7ando in loco que o disco mais atual do Buzzcocks \u00e9 uma baita obra. Depois, foi a vez de \u2018Why Can’t I Touch It?\u2019, \u2018Destination Zero\u2019, \u2018Love You More\u2019. Fechando a primeira parte do set, o cl\u00e1ssico \u2018Orgasm Addict\u2019 e \u2018Manchester Rain\u2019, outra da fase atual.<\/p>\n

Ao sair para o curto intervalo entre os dois atos do espet\u00e1culo, Diggle deixou a guitarra soando, provocando minutos de microfonia que fizeram alguns presentes levarem as m\u00e3os aos ouvidos para reduzir a perturba\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Diggle abriu o bis com uma vers\u00e3o de \u2018Love is Lies\u2019 somente no viol\u00e3o e voz. A sequ\u00eancia teve \u2018Why She’s a Girl From the Chainstore\u2019, \u2018Just Got to Let It Go\u2019, \u2018Boredom\u2019, \u2018Chasing Rainbows \/ Modern Times\u2019 (com direito a trecho acelerado, de pegada punk, ao fim), \u2018Third Dimension\u2019, \u2018Gotta Get Better\u2019 e o hino atemporal \u2018Ever Fallen in Love (With Someone You Shouldn’t’ve)\u2019.<\/p>\n

Encerrando com a humildade dos verdadeiros gentlemen, Diggle intensificou os cumprimentos com os f\u00e3s colados ao palco, retomou os \u201col\u00eas\u201d e, novamente, deixou a microfonia soar. A impress\u00e3o \u00e9 que as \u00f3timas composi\u00e7\u00f5es do Buzzcocks ganham ainda mais pot\u00eancia ao vivo, com execu\u00e7\u00f5es precisas que fazem temas aparentemente simples tornaram-se grandiosos.<\/p>\n

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O quarteto paulista Treva (foto acima) abriu os tr\u00eas shows que o Buzzcocks fez no Brasil em 2025 (S\u00e3o Paulo<\/a>, Curitiba e Porto Alegre). Com um som calcado no punk\u2019n\u2019roll com elementos do blues, que remete a bandas como Social Distortion, o grupo divulga can\u00e7\u00f5es de seu \u00e1lbum de estreia \u201cEm Pr\u00f3pria Raz\u00e3o\u201d (2023). Entre os integrantes, est\u00e3o Felipe Ribeiro (guitarra e voz) e Eduardo Moratori (baixo), ambos ex-membros da banda de metalcore carioca Confronto. Durante o show na capital ga\u00facha, Felipe agradeceu reiteradas vezes ao p\u00fablico e a quem trabalha em eventos – talvez por ele mesmo ser um oper\u00e1rio do showbusiness e saber a import\u00e2ncia que tem a galera da graxa.<\/p>\n