{"id":89383,"date":"2025-05-27T23:30:35","date_gmt":"2025-05-28T02:30:35","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=89383"},"modified":"2025-10-27T00:06:32","modified_gmt":"2025-10-27T03:06:32","slug":"c6-fest-2025-noites-de-jazz-exibiram-bons-shows-mas-careceram-de-ousadia-e-musica-brasileira","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2025\/05\/27\/c6-fest-2025-noites-de-jazz-exibiram-bons-shows-mas-careceram-de-ousadia-e-musica-brasileira\/","title":{"rendered":"C6 Fest 2025: Noites de jazz exibiram bons shows, mas careceram de ousadia e m\u00fasica brasileira"},"content":{"rendered":"

texto de Bruno Capelas<\/a><\/strong>
\nfotos\u00a0de\u00a0Fernando Yokota<\/a><\/strong><\/h2>\n

Desde sua cria\u00e7\u00e3o, em 2023<\/a>, h\u00e1 v\u00e1rios fatores que fazem do C6 Fest um festival singular no Brasil de hoje em dia. Um dos mais interessantes \u00e9 o fato de que o evento busca n\u00e3o s\u00f3 oferecer ao p\u00fablico uma curadoria pop de qualidade, mas tamb\u00e9m propostas sonoras avan\u00e7adas, muitas vezes se aproximando desse monstro chamado\u2026 jazz. Nos dois primeiros anos, esse recorte forneceu \u00e0 programa\u00e7\u00e3o alguns de seus melhores shows \u2013 caso de Nubya Garcia<\/a> e The Comet is Coming<\/a>, em 2023, ou de Dinner Party e Chief Adjuah<\/a> no ano passado. No entanto, para boa parte do p\u00fablico do festival, os nomes que se apresentaram do lado interno do Audit\u00f3rio Ibirapuera nas duas primeiras edi\u00e7\u00f5es passaram despercebidos, por uma s\u00e9rie de motivos \u2013 do conflito de hor\u00e1rios ao ingresso cobrado \u00e0 parte, passando pela cobertura menos atenta de parte significativa da imprensa.<\/p>\n

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Foto: C6 Fest \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Assim, quando o C6 Fest \u2013 vale lembrar, um sucessor espiritual do Tim Festival<\/a> e do Free Jazz \u2013 anunciou que deixaria os dois primeiros dias do festival deste ano apenas para o jazz, muita gente comemorou. Afinal, era a chance de poder se dedicar de corpo e alma aos espet\u00e1culos dentro do projeto de Oscar Niemeyer, sem pensar no mundo l\u00e1 fora (literal ou figurativamente). Por outro lado, ficava a d\u00favida: como o evento se sairia depois do falecimento de seu principal curador da \u00e1rea, Z\u00e9 Nogueira, em abril do ano passado? Com a escala\u00e7\u00e3o divulgada, os progn\u00f3sticos eram bons. Mas, antes que o p\u00fablico pudesse subir a rampa vermelha desenhada pelo velho comunista, veio um \u00faltimo golpe: um infarto do maestro Mulatu Astatke fez com que o et\u00edope tivesse de ser substitu\u00eddo pelo veterano saxofonista Joe Lovano.<\/p>\n

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Joe Lovano Tenor Legacy \/ Foto de Fernando Yokota<\/em><\/figcaption><\/figure>\n
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Companheiro de carreira de gente como Bill Frisell e Esperanza Spalding, coube a Lovano a miss\u00e3o de abrir os trabalhos do festival na quinta-feira, 22 de maio, com seu quinteto, em um espet\u00e1culo que buscava honrar o disco \u201cTenor Legacy\u201d, de 2005. Em uma hora e vinte de show, o grupo executou apenas quatro n\u00fameros, na melhor acep\u00e7\u00e3o do termo \u201cmenos \u00e9 mais\u201d. Se o espet\u00e1culo come\u00e7ou cartilhesco, ao longo da apresenta\u00e7\u00e3o ele foi al\u00e7ando voos mais altos, especialmente gra\u00e7as \u00e0 performance potente do baterista kosovar Lamy Istrefi \u2013 cuja complei\u00e7\u00e3o f\u00edsica ex\u00edgua n\u00e3o parecia combinar com a ferocidade de seus golpes.<\/p>\n

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Amaro Freitas Septeto \/ Foto de Fernando Yokota<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Ap\u00f3s um breve intervalo e uma lufada de ar frio na \u00e1rea externa do audit\u00f3rio no rec\u00e9m-criado Village, veio o show mais aguardado dos dois dias. Criado a pedido do festival, o Amaro Freitas Septeto fez sua estreia buscando adaptar o celebrado \u201cY\u2019Y\u201d (disco do ano tanto neste Scream & Yell<\/a> quanto na APCA<\/a>) para uma forma\u00e7\u00e3o estendida. O resultado foi misto: com apenas dois ensaios antes do show, o grupo come\u00e7ou os trabalhos com o p\u00e9 esquerdo, em uma performance \u00e0s vezes desencontrada de \u201cAyeye\u201d. Na sequ\u00eancia, vieram belas releituras de \u201cBaquaqua\u201d e \u201cAfrocatu\u201d \u2013 esta \u00faltima, com direito a dois bonitos duelos, um de p\u00edfanos e o outro de ritmos, em uma intera\u00e7\u00e3o carism\u00e1tica entre o percussionista Beto Xamba e o baterista Rodrigo \u2018Dig\u00e3o\u2019 Braz.<\/p>\n

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Amaro Freitas Septeto \/ Foto de Fernando Yokota<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Mais profunda, a segunda parte do show foi toda dedicada \u00e0 \u201cSu\u00edte Amaz\u00f4nica\u201d, uma homenagem \u201c\u00e0s \u00e1guas do Norte, aos povos da floresta e a Nan\u00e1 Vasconcelos\u201d, como definiu Freitas. A proposta era mais que interessante, mas a execu\u00e7\u00e3o foi aqu\u00e9m do esperado: em alguns momentos, a forma\u00e7\u00e3o priorizou os sopros e deixou o celebrado piano do bandleader em segundo ou terceiro plano. Mais que isso, ao colocar os metais \u00e0 frente, o septeto se aproximou mais da sonoridade do jazz contempor\u00e2neo que da m\u00fasica brasileira, no que soou mais como um retrocesso do que um passo adiante para Amaro. Al\u00e9m disso, vale destacar o equivocado uso de loops \u2013 ferramenta que o pianista usa e abusa em apresenta\u00e7\u00f5es solo<\/a> com destreza, mas que perde seu sentido quando h\u00e1 tantos companheiros no palco. Ao final, ficou claro o potencial do septeto, mas tamb\u00e9m que h\u00e1 um caminho ainda a ser percorrido para que ele esteja \u00e0 altura dos voos consagrados que Amaro tem feito nos \u00faltimos anos.<\/p>\n

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Arooj Aftab \/ Foto de Fernando Yokota<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Para fechar a quinta-feira, a paquistanesa Arooj Aftab trouxe \u00e0 tona uma forma\u00e7\u00e3o pouco usual: bateria de jazz, baixo ac\u00fastico, flauta transversal e harpa. O quarteto era respons\u00e1vel por acompanhar a cantora, radicada nos Estados Unidos, em uma mistura pouco convencional de jazz, folk e entona\u00e7\u00f5es orientais, misturando o ingl\u00eas ao urdu de sua terra. Veterana em passagens de f\u00e9rias pelo Brasil e parceira de gente como Badi Assad<\/a>, Aftab tinha uma inten\u00e7\u00e3o principal ao longo da noite: mostrar que sua m\u00fasica n\u00e3o serve (s\u00f3) para medita\u00e7\u00e3o. Deu mais certo no humor do que na pr\u00e1tica: se ao prometer tocar uma can\u00e7\u00e3o \u201cdivertida\u201d Aftab s\u00f3 exibiu uma faixa \u201cmenos triste\u201d, ao conversar com o p\u00fablico o papo foi \u00f3timo \u2013 ela elogiou o Brasil, falou mal da Europa, distribuiu u\u00edsque para a plateia com aux\u00edlio de gar\u00e7ons e falou da vida sentimental. A sensa\u00e7\u00e3o era dissonante, por\u00e9m, e no final do embate a torcida que fica \u00e9 que ela saiba transferir o timing c\u00f4mico para suas can\u00e7\u00f5es no futuro.<\/p>\n

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Kassa Overall \/ Foto de Fernando Yokota<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Se na temperatura a sexta-feira teve term\u00f4metros abaixo da v\u00e9spera, no palco o saldo do segundo dia do C6 Fest tamb\u00e9m foi mais morno que o da noite anterior. Rapper, produtor e baterista, Kassa Overall passou as primeiras duas d\u00e9cadas de sua carreira colaborando com gente como Yoko Ono, Jon Batiste e Ravi Coltrane. Sua carreira como bandleader, por\u00e9m, \u00e9 bem mais recente, contando com tr\u00eas \u00e1lbuns desde 2019. A \u201cjuventude\u201d ficou evidente no palco: ao acrescentar doses cavalares de rap e R&B ao fusion, Overall re\u00fane os elementos certos para criar algo interessante, mas a soma dos fatores parece dispersa, necessitando de uma linha mestra, tal como um time de juniores buscando um t\u00e9cnico. Tal falta de dire\u00e7\u00e3o ficou evidente, por exemplo, quando o grupo buscou adaptar um de seus n\u00fameros ao \u201critmo brasileiro\u201d para fazer m\u00e9dia com a plateia e acabou atravessando o samba.<\/p>\n

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Brian Blade \/ Foto de Fernando Yokota<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Tamb\u00e9m baterista, Brian Blade deu sequ\u00eancia \u00e0 noite de posse de um curr\u00edculo invej\u00e1vel: ele marcou o ritmo em can\u00e7\u00f5es como \u201cCome Away With Me\u201d, de Norah Jones, ou \u201cNot Dark Yet<\/a>\u201d, de Bob Dylan, al\u00e9m de ter tocado com gente como Chick Corea, Herbie Hancock ou Wayne Shorter (s\u00f3 para citar tr\u00eas). Acompanhado pela banda The Fellowship, que ele formou em 1998, Blade n\u00e3o s\u00f3 fez um show classudo, como ainda mostrou todo o potencial de seu instrumento, trafegando da sutileza \u00e0 pura for\u00e7a. Ao contr\u00e1rio de seu colega, o baterista (que j\u00e1 gravou um disco em homenagem a Hermeto Pascoal) mostrou profundo respeito pela m\u00fasica brasileira para prestar uma homenagem a um de seus \u201cher\u00f3is\u201d: Milton Nascimento<\/a>. Com apoio de Paulo Prando (pandeiro), Lucas Alakof\u00e1 (alfaia) e Pedro Santos (berimbau), trio de m\u00fasicos que Blade conheceu em palestra na Escola de M\u00fasica do Parque do Ibirapuera no dia anterior, a forma\u00e7\u00e3o encerrou o show com uma releitura emocionante de \u201cOs Escravos de J\u00f3\u201d \u2013 tema tamb\u00e9m conhecido pelos nomes de \u201cCaxang\u00e1\u201d ou \u201cO Homem da Sucursal\u201d. Bonito demais, demais, demais da conta.<\/p>\n

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Abe Rounds e Jake Sherman\u00a0 \/\u00a0 Foto de Fernando Yokota<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Vencedora dos dois Grammys concedidos na categoria de Melhor Disco de Jazz Alternativo, criada em 2024, Meshell Ndegeocello tinha a miss\u00e3o de encerrar a noite com um set de oitenta minutos, mas s\u00f3 tocou sessenta. Os primeiros vinte minutos foram uma esp\u00e9cie de \u201cshow de abertura surpresa\/revela\u00e7\u00e3o\u201d, com a dupla de m\u00fasicos Jake Sherman (piano) e Abe Rounds (bateria) tomando o palco para mostrar as can\u00e7\u00f5es de \u201cFinally\u201d, disco produzido por Meshell e que busca resgatar sonoridades sofisticadas dos anos 1970, entre o fusion, o groove e o adult-oriented-rock. Funcionaria melhor se fosse uma piada levada a s\u00e9rio \u2013 mas levado a s\u00e9rio, acaba sendo uma piada. Sem perder mais tempo, por\u00e9m, Meshell fez um show muito cativante. Quem esperava as can\u00e7\u00f5es balan\u00e7adas de seu in\u00edcio de carreira, quando foi descoberta por Madonna, talvez tenha se frustrado, mas n\u00e3o foi um problema. Com um repert\u00f3rio pautado no disco \u201cNo More Water: The Gospel of James Baldwin\u201d, uma homenagem ao escritor de romances como \u201cO Quarto de Giovanni\u201d (1956), ela e seu grupo passearam n\u00e3o s\u00f3 pelo jazz, mas pelo soul, pelo gospel e pelo folk de maneira muito interessante, mas n\u00e3o a ponto de triscar o n\u00edvel dos melhores shows das temporadas anteriores.<\/p>\n

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Meshell Ndegeocello \/ Foto de Fernando Yokota<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

A compara\u00e7\u00e3o pode parecer cruel, mas se faz necess\u00e1ria: justamente no ano em que o jazz ganhou seu espa\u00e7o pr\u00f3prio em meio \u00e0 programa\u00e7\u00e3o do C6, o recorte teve seu desempenho mais fraco \u2013 e cujos melhores shows foram aqueles que talvez mais rezaram pela cartilha do que se pode chamar de \u201cjazz cl\u00e1ssico\u201d. Mesmo sem Mulatu Astatke, \u00e9 pouco n\u00e3o s\u00f3 para o retrospecto recente do festival, mas para o hist\u00f3rico da Dueto produzindo a dupla Free Jazz e Tim Festival. \u00c9 verdade que as duas noites esgotaram ingressos a despeito do pre\u00e7o das entradas, mas nos dois dias era poss\u00edvel ver uma por\u00e7\u00e3o de cadeiras vazias, provavelmente reservadas a desinteressados convidados do banco que d\u00e1 nome ao festival \u2013 um problema que tamb\u00e9m se reflete no buchicho desnecess\u00e1rio em muitas apresenta\u00e7\u00f5es fora do Audit\u00f3rio.<\/p>\n

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Foto: Divulga\u00e7\u00e3o \/ C6 Fest<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Al\u00e9m disso, em uma escala\u00e7\u00e3o em que quase todos os nomes prestaram sua homenagem \u00e0 m\u00fasica brasileira, chama a aten\u00e7\u00e3o o fato de haver apenas um artista local \u2013 baixa presen\u00e7a que se repetiu tamb\u00e9m no lineup \u201cpop\u201d do C6 Fest. Mais que isso, a escolha de um artista que est\u00e1 na crista da onda pareceu uma bola muito segura para uma curadoria conhecida pela ousadia ao longo de quatro d\u00e9cadas. \u00c9 evidente que n\u00e3o \u00e9 f\u00e1cil superar a perda de connoisseurs como Z\u00e9 Nogueira ou Zuza Homem de Mello, que cuidava do festival anteriormente. Contudo, um olhar atento para a programa\u00e7\u00e3o de uma rede como o Sesc, por exemplo, j\u00e1 sugeriria sa\u00eddas mais interessantes para o festival \u2013 dos mais novatos, como Conde Favela Sexteto ou Papangu<\/a>, a veteranos que poderiam abrilhantar o evento, como Uakti, Egberto Gismonti<\/a>, Airto Moreira e tantos outros.<\/p>\n

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Foto: C6 Fest \/ Divulga\u00e7\u00e3o<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

N\u00e3o se trata, claro, de sugerir s\u00f3 este ou aquele nome, mas dar um sentido a uma proposta mais que relevante: ajudar a abrir a cabe\u00e7a e os ouvidos para a m\u00fasica de vanguarda & a vanguarda da m\u00fasica. \u00c9 uma miss\u00e3o mais que honrosa \u2013 e que o lado \u201cpop\u201d fez com louvor em 2025, a despeito da baixa presen\u00e7a de conte\u00fado local. Que em 2026, a influ\u00eancia do \u201cj\u00e1iz\u201d possa ter mais peso no c\u00f4mputo geral do C6 Fest. A m\u00fasica agradece.<\/p>\n

\u2013\u00a0C6 Fest 2025: 16 convidados apontam os melhores shows do festival<\/a><\/em>
\n\u2013 C6 Fest 2025: :\u00a0Wilco encanta, The Last Dinner Party histeriza, Air hipnotiza e Nile Rodgers faz bailar<\/a><\/em><\/p>\n