{"id":88621,"date":"2025-04-12T08:36:16","date_gmt":"2025-04-12T11:36:16","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=88621"},"modified":"2025-09-23T13:16:56","modified_gmt":"2025-09-23T16:16:56","slug":"30-festival-e-tudo-verdade-lan-o-caricaturista-um-olhar-inquieto-sob-as-bandeiras-o-sol","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2025\/04\/12\/30-festival-e-tudo-verdade-lan-o-caricaturista-um-olhar-inquieto-sob-as-bandeiras-o-sol\/","title":{"rendered":"30\u00b0 Festival \u00c9 Tudo Verdade: “Lan – O Caricaturista”, “Um Olhar Inquieto”, “Sob as Bandeiras, o Sol”"},"content":{"rendered":"

textos de Leandro Luz<\/a><\/strong><\/h2>\n

\"\"<\/strong><\/h2>\n

“Lan – O Caricaturista”, de Pedro Vin\u00edcius (2025)<\/strong>
\n\u201cMeu futuro \u00e9 o meu passado\u201d, afirma Lanfranco Vaselli, italiano que cruzou o atl\u00e2ntico nos anos 1920 e se tornou um dos caricaturistas e chargistas mais importantes da Am\u00e9rica Latina. Lan, nome art\u00edstico cunhado por uma namorada da juventude – muito mais interessante, segundo o pr\u00f3prio, do que Franco, nome do ditador espanhol – est\u00e1 com mais de 90 anos de idade e passa a limpo as suas mem\u00f3rias diante de Pedro Vin\u00edcius, diretor do document\u00e1rio. Com passagens marcantes na imprensa uruguaia e argentina, frequentemente associadas ao universo do esporte e do futebol, Lan acabou plantando as suas ra\u00edzes no Brasil ap\u00f3s conhecer Ol\u00edvia, sua companheira de vida at\u00e9 os dias de hoje. A presen\u00e7a de Olivia no filme \u00e9 muito caracter\u00edstica de um entendimento de que um artista n\u00e3o se faz sozinho no mundo. Ela foi a grande respons\u00e1vel por apresentar Lan ao universo da cultura popular brasileira – a carioca, sobretudo. Foi com ela que Lan aprendeu o que \u00e9 o samba, para citar um exemplo fundamental para a sua trajet\u00f3ria profissional, deixando transparecer em seu trabalho um universo cultural e pol\u00edtico que foi muito al\u00e9m da cr\u00edtica aos costumes por meio da \u201cpaix\u00e3o nacional\u201d. O filme opera em um registro t\u00edpico do document\u00e1rio observacional, confiando n\u00e3o apenas nas palavras de Lan, mas tamb\u00e9m em seus gestos e modos de habitar a casa no interior do Rio de Janeiro (ele mora em um s\u00edtio com Olivia e seu cachorro Che). A c\u00e2mera o registra bem de perto, quase como se quisesse engolir as ideias do artista. A profundidade de campo, frequentemente reduzida, destaca um rosto envelhecido, mas sempre vivaz. Lan est\u00e1 aposentado da prancha em virtude da perda da vis\u00e3o, evento t\u00edpico de algu\u00e9m que viveu quase um s\u00e9culo dedicado ao of\u00edcio do desenho. \u201cLan – O Caricaturista\u201d (2025) \u00e9 um filme sobre um artista diante da proximidade da morte, como afirma o pr\u00f3prio diretor, e a maneira como ele observa a sua personagem \u00e9 interessante o suficiente para que queiramos ficar mais de uma hora ouvindo as suas hist\u00f3rias e percebendo o seu modo de se relacionar com a vida. Causos envolvendo o flerte com a Revolu\u00e7\u00e3o Cubana e a atua\u00e7\u00e3o no JB (Jornal do Brasil, editado na cidade do Rio de Janeiro, um dos peri\u00f3dicos mais importantes da hist\u00f3ria do pa\u00eds) s\u00e3o dignos de nota. Evitando grandes saudosismos e sem cair na perversidade da nostalgia barata, o filme se recusa a definir Lan de maneira simplificada, trazendo \u00e0 tona caracter\u00edsticas de algu\u00e9m com os seus orgulhos e medos, as suas gl\u00f3rias e inseguran\u00e7as, enfim, dando conta de revelar aos espectadores uma pessoa de verdade, l\u00facida e consciente de sua exist\u00eancia no mundo.<\/p>\n

\n

\"\"<\/p>\n

“Um Olhar Inquieto: o Cinema de Jorge Bodanzky”, de Liliane Maia e Jorge Bodanzky (2025)<\/strong>
\nA partir da restaura\u00e7\u00e3o do acervo anal\u00f3gico de Jorge Bodanzky, contendo diversos dos seus registros cinematogr\u00e1ficos pessoais e profissionais feitos Brasil afora, foram descobertas imagens realizadas em 1973, a convite de uma TV alem\u00e3, nas quais documentou-se um evento importante em determinada regi\u00e3o no estado de Mato Grosso, em plena ditadura militar. Na imagem mais impressionante desse conjunto de registros, um grupo de ind\u00edgenas tenta atingir o avi\u00e3o com flechas. A c\u00e2mera de Bodanzky aponta para baixo e mira com urg\u00eancia e curiosidade a aldeia. \u00c9 uma pena que um gesto t\u00e3o forte como esse passe ao largo das discuss\u00f5es de \u201cUm Olhar Inquieto: o Cinema de Jorge Bodanzky\u201d (Liliane Maia e Jorge Bodanzky, 2025), esp\u00e9cie de document\u00e1rio memorialista a respeito da trajet\u00f3ria do pr\u00f3prio cineasta. Apesar de toda essa abstra\u00e7\u00e3o quase imperdo\u00e1vel, Bodanzky fica intrigado e encantado com o poder desse registro. Ele decide, portanto, procurar aquelas pessoas e os seus descendentes, dispositivo que adiciona um tempero diferente \u00e0 proposta documental original. Um fato curioso, sutilmente explorado na parte final do filme, \u00e9 que a aldeia retratada nunca havia tido contato com pessoas n\u00e3o-ind\u00edgenas \u00e0quela altura. Hoje, as pessoas que presenciaram o acontecimento, ou mesmo aquelas que ouviram hist\u00f3rias a respeito, lembram vagamente da situa\u00e7\u00e3o, e vivem de maneira completamente diferente do que viviam h\u00e1 cinco d\u00e9cadas. Por si s\u00f3, o cinema de Bodanzky, cineasta brasileiro veterano com forma\u00e7\u00e3o no exterior e dono de uma carreira longeva possui um interesse genu\u00edno: para al\u00e9m de sua trajet\u00f3ria como diretor, incluindo a realiza\u00e7\u00e3o do cl\u00e1ssico \u201cIracema – Uma Transa Amaz\u00f4nica\u201d (1975), em que realizou em parceria com Orlando Senna, a sua atua\u00e7\u00e3o como diretor de fotografia tamb\u00e9m merece destaque, tendo sido o principal respons\u00e1vel pelas imagens dos emblem\u00e1ticos \u201cO Profeta da Fome\u201d (Maurice Capovila, 1969) e \u201cCompasso de Espera\u201d (Antunes Filhos, 1973). No fim das contas, a impress\u00e3o que fica \u00e9 a de que o document\u00e1rio se dispersa entre as suas duas principais ideias, n\u00e3o sendo capaz de garantir a aten\u00e7\u00e3o exclusiva que a dimens\u00e3o art\u00edstica do cinema de Bodanzky exige, nem de dar conta da investiga\u00e7\u00e3o quase antropol\u00f3gica na qual ele se lan\u00e7a. A forte liga\u00e7\u00e3o do cineasta com a Am\u00e9rica do Sul \u00e9 um ponto alto, principalmente a parte na qual o document\u00e1rio ressalta a presen\u00e7a de Bodanszky e de seu parceiro Karl Brugger no Chile \u00e0s v\u00e9speras do golpe de Pinochet. Um olhar inquieto, de fato, de um cineasta que mesmo aos 82 anos, incans\u00e1vel, conduz com beleza e seguran\u00e7a as r\u00e9deas da pr\u00f3pria vida.<\/p>\n

\n

\"\"<\/p>\n

“Sob as Bandeiras, o Sol \/ Bajo las Banderas, el Sol”, de Juanjo Pereira (2025)<\/strong>
\n\u201cSob as Bandeiras, o Sol\u201d \u00e9 uma investiga\u00e7\u00e3o em torno da figura do ditador paraguaio Alfredo Stroessner e da maneira como a sua imagem foi manipulada midiaticamente, sobretudo pelos canais jornal\u00edsticos do Paraguai. O diretor Juanjo Pereira realizou a tarefa herc\u00falea de reunir um caminh\u00e3o de imagens de arquivo nunca antes vistas pelo grande p\u00fablico, atribuindo definitivamente uma cara \u00e0 uma situa\u00e7\u00e3o absolutamente grotesca na hist\u00f3ria pol\u00edtica mundial. Stroessner tomou a frente de um governo autorit\u00e1rio por cerca de trinta e cinco anos – desde 15 de agosto de 1954 at\u00e9 que uma insurrei\u00e7\u00e3o militar o tirou em 3 de fevereiro de 1989. Ainda que seja de not\u00f3rio conhecimento, a sua capacidade de controlar as mem\u00f3rias de uma sociedade por meio da propaganda nunca ficou t\u00e3o evidente. O filme revela, por meio de arquivos de diversas fontes e formatos – pel\u00edcula, v\u00eddeo, reportagens televisivas, filmes amadores – como o ditador construiu um lego de medo e sil\u00eancio que perdura at\u00e9 hoje. O Partido Colorado – oficialmente, Asociaci\u00f3n Nacional Republicana – Partido Colorado (ANR-PC) – \u00e9 um partido pol\u00edtico paraguaio majoritariamente conservador, fundado ainda no s\u00e9culo XIX, cuja m\u00e1quina p\u00fablica fora fundamental para a manuten\u00e7\u00e3o de Stroessner no poder. Santiago Pe\u00f1a, atual presidente do Paraguai, \u00e9 o oitavo presidente do PC ap\u00f3s a derrocada de Stroessner – nesse meio tempo, apenas dois presidentes n\u00e3o compartilharam da mesma sigla: Fernando Lugo, do Partido Dem\u00f3crata Cristiano (PDC), e Federico Franco, do Partido Liberal Radical Aut\u00e9ntico (PLRA), interrompendo a domina\u00e7\u00e3o por breves cinco anos, de 2008 a 2013. A montagem do document\u00e1rio joga nos peitos do espectador uma avalanche exaustiva de filmagens que registraram reuni\u00f5es oficiais, encontros privados, manifesta\u00e7\u00f5es p\u00fablicas e todo o tipo de evento encabe\u00e7ado pelos apoiadores da Ditadura Militar. Um tipo de filme de dif\u00edcil digest\u00e3o, que nos confronta diretamente com o horror mais franco e perverso. Ap\u00f3s ser deposto do cargo em seu pa\u00eds, em uma esp\u00e9cie de golpe dentro do golpe, Stroessner se muda para o Brasil, mais especificamente para uma mans\u00e3o na cidade de Guaratuba, munic\u00edpio do litoral do estado do Paran\u00e1 que ficou conhecido nacionalmente nos \u00faltimos anos em virtude do podcast \u201cO Caso Evandro\u201d, concebido por Ivan Mizanzuk. Somente ap\u00f3s anunciar a morte de Stroessner, acometido por um derrame no dia 16 de agosto de 2006, em Bras\u00edlia, aos 93 anos de idade, \u00e9 que \u201cSob as Bandeiras, o Sol\u201d permite encerrar-se, deixando um dolorido tom de interroga\u00e7\u00e3o ao futuro paraguaio.<\/p>\n

Leia mais sobre o Festival \u00c9 Tudo Verdade<\/em><\/a><\/p>\n