{"id":88270,"date":"2025-03-22T09:31:10","date_gmt":"2025-03-22T12:31:10","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=88270"},"modified":"2025-04-14T11:15:00","modified_gmt":"2025-04-14T14:15:00","slug":"cinema-um-completo-desconhecido-dramatiza-bem-momentos-definidores-do-comeco-da-carreira-de-bob-dylan","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2025\/03\/22\/cinema-um-completo-desconhecido-dramatiza-bem-momentos-definidores-do-comeco-da-carreira-de-bob-dylan\/","title":{"rendered":"Cinema: “Um Completo Desconhecido” dramatiza bem momentos definidores do come\u00e7o da carreira de Bob Dylan"},"content":{"rendered":"

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texto de\u00a0Jo\u00e3o Paulo Barreto<\/a><\/strong><\/h2>\n

“Um artista precisa tomar cuidado para nunca chegar a um ponto em que ache que j\u00e1 viu tudo. Tem sempre que entender que deve ficar constantemente em transforma\u00e7\u00e3o. E, enquanto puder permanecer nesse estado, as coisas v\u00e3o funcionar”, disse Bob Dylan, em entrevista ao diretor Martin Scorsese, por ocasi\u00e3o da grava\u00e7\u00e3o do definitivo document\u00e1rio \u201cNo Direction Home<\/a>\u201d (2005), quando revisitou seus primeiros anos de carreira. Tal defini\u00e7\u00e3o, exata em sua adequa\u00e7\u00e3o \u00e0 trajet\u00f3ria do cantor e compositor, norteou seus passos desde o come\u00e7o, quando chegou a Nova York aos 19 anos de idade, em 1961, apenas com uma mochila e um viol\u00e3o.<\/p>\n

\u00c9 justamente esse momento que abre \u201cUm Completo Desconhecido\u201d (2024), de James Mangold, adapta\u00e7\u00e3o do livro \u201cDylan Goes Electric!: Newport, Seeger, Dylan, and the Night That Split the Sixties\u201d (Dylan se Torna El\u00e9trico!: Newport, Seeger, Dylan e a Noite Que Dividiu os Anos 60), do m\u00fasico e escritor Elijah Wald (que est\u00e1 ganhando edi\u00e7\u00e3o nacional<\/a>). O t\u00edtulo da obra delineia o processo de chegada de Robert Allen Zimmerman ao centro cultural dos Estados Unidos e sua consolida\u00e7\u00e3o como uma das mentes mais influentes do per\u00edodo. No seu registro, Mangold, junto ao roteirista Jay Cocks, apresenta esse encontro de Dylan com a cidade e o modo como sua m\u00fasica passou a moldar uma \u00e9poca. Al\u00e9m disso, o longa tem na constante necessidade de transforma\u00e7\u00e3o abra\u00e7ada por seu protagonista seu mote e conflito central.<\/p>\n

A obra traz o recorte entre janeiro de 1961, quando Dylan chegou a Nova York, e 1965, quando tocou pelo terceiro ano consecutivo no Newport Folk Festival. Na ocasi\u00e3o, um ponto de virada em sua carreira se apresentou, quando o jovem de 24 anos resolveu deixar para tr\u00e1s sua figura representativa da m\u00fasica folk e abra\u00e7ar a guitarra el\u00e9trica como forma de cria\u00e7\u00e3o. Ap\u00f3s anos dedicados ao estilo herdado de nomes como Woody Guthrie e Peter Seeger, Dylan percebeu que sua criatividade queria ir al\u00e9m. No citado per\u00edodo criativo do compositor, encontram-se faixas de tributo como \u201cSong to Woody\u201d, de autoria do pr\u00f3prio Dylan em homenagem ao cantor que motivou sua sa\u00edda do in\u00f3spito e frio estado de Minnesota em dire\u00e7\u00e3o ao leste com o intuito de visit\u00e1-lo no hospital, bem como \u201cTalkin’ New York\u201d, sua primeira impress\u00e3o sobre a cidade que o acolhera. As duas faixas s\u00e3o centrais no hom\u00f4nimo disco de estreia do artista<\/a>, que saiu em 1962.<\/p>\n

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Tal encontro entre Woody e Dylan no hospital, surge de maneira inspirada no \u201cUm Completo Desconhecido\u201d de Mangold, que j\u00e1 tinha dirigido a adapta\u00e7\u00e3o da trajet\u00f3ria de Johnny Cash<\/a> h\u00e1 vinte anos. A ocasi\u00e3o, com a liberdade da adapta\u00e7\u00e3o liter\u00e1ria do roteiro, traz a presen\u00e7a do cantor Peter Seeger, uma das principais vozes da m\u00fasica \u00e0 \u00e9poca, a testemunhar aquela passagem de bast\u00e3o. \u00c9 a partir desse momento que o filme constr\u00f3i, com sua licen\u00e7a po\u00e9tica, a presen\u00e7a de Seeger, um j\u00e1 estabelecido \u00edcone do folk nos Estados Unidos, como guia de Dylan em seus primeiros passos na fama. E gradativamente, acompanhando as mudan\u00e7as do tempo que a d\u00e9cada de 1960 representou, esses passos do jovem compositor se tornam mais seguros.<\/p>\n

A figura do ainda mancebo Bob Dylan encontra na presen\u00e7a f\u00edsica de Timoth\u00e9e Chalamet uma esp\u00e9cie de doppelg\u00e4nger, uma vez que a semelhan\u00e7a do proeminente ator com Zimmerman, juntamente a seu esfor\u00e7o de recriar a voz \u00fanica do cantor, mas sem necessariamente imit\u00e1-lo, impressionam. Ao assisti-lo cantar com um tom semelhante ao do poeta trovador, nota-se uma identidade pr\u00f3pria naquela encarna\u00e7\u00e3o do autor de \u201cLike a Rolling Stone\u201d. Em rela\u00e7\u00e3o ao hino, o momento de sua grava\u00e7\u00e3o, com a famosa introdu\u00e7\u00e3o do guitarrista Al Kooper nas teclas do \u00f3rg\u00e3o (surpreendendo Dylan, inclusive), \u00e9 representado em uma das melhores cenas do filme.<\/p>\n

J\u00e1 o Peter Seeger de Edward Norton traz a serenidade e a maturidade de quem entende as mudan\u00e7as do tempo propostas por aquele que decidiu apadrinhar, mas n\u00e3o deixa de se chocar com o modo alto e el\u00e9trico como elas chegam ao palco do festival de m\u00fasica folk que ele organiza em Newport<\/a>.<\/p>\n

A participa\u00e7\u00e3o do m\u00fasico no festival em tr\u00eas de suas edi\u00e7\u00f5es, acompanhou o lan\u00e7amento dos seus seis discos iniciais. O segundo, de 1963, trazia o olhar cr\u00edtico de Bob em rela\u00e7\u00e3o \u00e0quela sociedade que o cercava de maneira ainda mais pungente. Tratava-se de \u201cThe Freewheelin’ Bob Dylan<\/a>\u201d, no qual o m\u00fasico, em seu \u00edntimo, conseguiu um resultado melhor do que o que encontrou para si mesmo no \u00e1lbum de estreia. E n\u00e3o \u00e9 para menos. Tal momento \u00e9 trazido por Mangold de forma simb\u00f3lica, apresentando tanto as can\u00e7\u00f5es pilares, quanto o registro de sua capa. Por tr\u00e1s de sua not\u00f3ria foto, que traz o cantor ao lado de uma de suas musas, Suze Rotolo, est\u00e1 o hino de uma gera\u00e7\u00e3o, \u201cBlowin’ in the Wind\u201d, a abri-lo e deline\u00e1-lo. \u201cUm Completo Desconhecido\u201d apresenta esse momento tanto amoroso de Dylan (Suze, aqui, foi rebatizada como Sylvie Russo, e conta com o rosto angelical de Elle Fanning) quanto criativo justamente ao destacar o tri\u00e2ngulo rom\u00e2ntico\/art\u00edstico daquele momento na vida do poeta.<\/p>\n

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A terceira parte desse tri\u00e2ngulo \u00e9 representada pela parceria vocal e amorosa entre o rapaz de Minnesota e Joan Baez, s\u00edmbolo feminino da nova gera\u00e7\u00e3o de cantores folk. A qu\u00edmica entre ambos esbarra, no entanto, com uma insatisfa\u00e7\u00e3o de Dylan em se ver rotulado unicamente como, tamb\u00e9m, um representante do estilo, e em sua busca por novos caminhos musicais. Ainda no citado disco, a faixa de alerta \u201cA Hard Rain’s A-Gonna Fall\u201d, que traduziu com exatid\u00e3o a ang\u00fastia de todos durante a crise dos m\u00edsseis da Ba\u00eda dos Porcos, entre Cuba e EUA, e a imin\u00eancia de uma at\u00f4mica nova guerra mundial, que quase se concretizou em abril de 1961, constr\u00f3i um dos mais belos momentos do longa. \u00c9 quando, diante da incerteza de um futuro, Baez e Dylan se entregam aos impulsos amorosos ap\u00f3s ele deixar o palco do Cafe Wha?, em Nova York.<\/p>\n

A mudan\u00e7a e a revolu\u00e7\u00e3o come\u00e7am a acontecer j\u00e1 com o disco seguinte, \u201cThe Times They are A-Changin<\/a>‘\u201d, quando essa consolida\u00e7\u00e3o como a voz de uma gera\u00e7\u00e3o dentro da m\u00fasica folk, e atrav\u00e9s dos citados duetos com Baez, se confirmou. Vale pontuar nesse momento a presen\u00e7a de Monica Barbaro, que vive Baez de forma impressionante ao entregar seu talento vocal, bem como a denotar sua decep\u00e7\u00e3o com a mudan\u00e7a de postura do companheiro.<\/p>\n

\u201cAnother Side of Bob Dylan<\/a>\u201d, \u201cBringing It All Back Home<\/a>\u201d e \u201cHighway 61 Revisited\u201d, seus tr\u00eas discos seguintes, juntamente com uma turn\u00ea pela Inglaterra, em maio de 1966, foram a confirma\u00e7\u00e3o da ideia de constante movimento pela qual o homem ansiava. L\u00e1, a apresenta\u00e7\u00e3o de \u201cLike A Rolling Stone\u201d em Manchester, quando o grito de “Judas!” foi entoado<\/a> por um f\u00e3 revoltado com a passagem do artista para um perfil el\u00e9trico de m\u00fasica, j\u00e1 entregava isso. Tal momento, inclusive, o filme toma a inc\u00f4moda liberdade de mesclar com o dia acontecido quase um ano antes, em julho de 1965, ocasi\u00e3o \u00faltima participa\u00e7\u00e3o de Dylan no Newport Folk Festival. A data foi o marco que j\u00e1 norteava desde ent\u00e3o o futuro de Robert Zimmerman. Foi quando ele apresentou para aquela plateia uma nova faceta do artista por tr\u00e1s da revolu\u00e7\u00e3o cultural sessentista que, junto a outros quatro brit\u00e2nicos, liderou.<\/p>\n

\u201cUm Completo Desconhecido\u201d pode at\u00e9 terminar com um gosto estranho diante da mudan\u00e7a geogr\u00e1fica e temporal de momento t\u00e3o marcante da Hist\u00f3ria da M\u00fasica, mas n\u00e3o \u00e9 o caso de desmerecer tal obra como um recorte bem constru\u00eddo da trajet\u00f3ria inicial do maior compositor musical ainda vivo.<\/p>\n

Leia tamb\u00e9m: \u201cUm Completo Desconhecido\u201d tem o grande m\u00e9rito de apresentar Bob para as novas gera\u00e7\u00f5es<\/a><\/em><\/p>\n