{"id":88002,"date":"2025-03-09T01:01:56","date_gmt":"2025-03-09T04:01:56","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=88002"},"modified":"2025-03-29T07:39:58","modified_gmt":"2025-03-29T10:39:58","slug":"esse-voce-precisa-ver-voce-nao-estava-aqui-de-ken-loach","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2025\/03\/09\/esse-voce-precisa-ver-voce-nao-estava-aqui-de-ken-loach\/","title":{"rendered":"Esse voc\u00ea precisa ver: \u201cVoc\u00ea N\u00e3o Estava Aqui\u201d, de Ken Loach"},"content":{"rendered":"

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texto de\u00a0Jo\u00e3o Paulo Barreto<\/a><\/strong><\/h2>\n

Na carreira do cineasta brit\u00e2nico Ken Loach, a reflex\u00e3o voltada para o esmagamento do capitalismo perante a vida das pessoas \u00e9 algo not\u00f3rio. Em seus filmes, uma imers\u00e3o da audi\u00eancia dentro do contexto realista social da Inglaterra, e, por identifica\u00e7\u00e3o, de boa parte do mundo, \u00e9 inevit\u00e1vel. Desde o come\u00e7o de sua longa trajet\u00f3ria como diretor de fic\u00e7\u00f5es e de document\u00e1rios para TV e cinema, Loach, hoje com 88 anos, buscou trazer para seu espectador um pensar cinematogr\u00e1fico para al\u00e9m do puro entretenimento, usando suas narrativas como uma oportunidade do p\u00fablico adentrar em textos reflexivos e calcados em situa\u00e7\u00f5es reais.<\/p>\n

Em um ano como o de 2019, onde o Oscar e Hollywood se renderam a \u201cParasita\u201d<\/a>, uma instigante an\u00e1lise da natureza de classes, uma obra como \u201cVoc\u00ea N\u00e3o Estava Aqui\u201d (2019) delineia a no\u00e7\u00e3o de que essa estrada que hoje o brilhante cineasta sul-coreano Bong Joo Ho percorre foi pavimentada pelo veterano Ken Loach, um diretor que nunca foi hipnotizado pelo chamado hollywoodiano. Seus filmes acerca de uma realidade especificamente brit\u00e2nica, mas com aplica\u00e7\u00f5es mundiais de certa forma n\u00e3o traduz\u00edveis para plateias estadunidenses, h\u00e1 tempos se apresentam como esse estudo de classe proposto por Bong em sua obra prima. Um exemplo, inclusive, de tal impacto da filmografia do cineasta nascido no Reino Unido \u00e9 a not\u00f3ria mudan\u00e7a da legisla\u00e7\u00e3o brit\u00e2nica no que tange \u00e0s obriga\u00e7\u00f5es do pa\u00eds perante sua popula\u00e7\u00e3o de rua ap\u00f3s a como\u00e7\u00e3o causada por \u201cCathy Come Home\u201d, epis\u00f3dio televisivo da BBC que foi ao ar em 1966, escrito e dirigido por Loach em seu in\u00edcio na profiss\u00e3o de diretor.<\/p>\n

No decorrer desses mais de cinquenta anos de cinema e TV, ele continuou a oferecer \u00e0 sua audi\u00eancia maneiras de percebermos para al\u00e9m dos pr\u00f3prios umbigos. Seja em temas como o preconceito em relacionamentos entre pessoas de etnias diferentes (\u201cApenas um Beijo\u201d, de 2004), relacionamentos em uma supera\u00e7\u00e3o da vida sob o julgo do trabalho e sua aus\u00eancia (\u201cMeu Nome \u00e9 Joe\u201d, de 1998) e, mais recentemente, com uma de suas mais impactantes obras a abordar a crueldade do estado e sua burocracia que, junto com o capitalismo brutal, esmaga cidad\u00e3os: \u201cEu, Daniel Blake\u201d, filme de 2016 que ganhou a Palma de Ouro em Cannes. Na obra, uma visita ao inferno da \u201cvida\u201d ap\u00f3s d\u00e9cadas de labor, quando o personagem t\u00edtulo, um idoso que tem sua pens\u00e3o da aposentadoria colocada em risco pela burocracia brit\u00e2nica, tenta n\u00e3o sucumbir \u00e0quele purgat\u00f3rio social.<\/p>\n

Mantendo o mesmo registro quase documental e de proximidade realista na rotina e intera\u00e7\u00f5es de seus personagens, em \u201cVoc\u00ea N\u00e3o Estava Aqui\u201d, o que temos, dentro de uma imagina\u00e7\u00e3o do espectador familiarizado com a filmografia de Loach, \u00e9 um registro da juventude de algu\u00e9m como Daniel Blake, quando as for\u00e7as dos trinta e poucos anos ainda possui vigor e os sonhos ainda existem no seu horizonte. For\u00e7a esta que, aos poucos, se esvai.<\/p>\n

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Esfor\u00e7ando-se para manter sua fam\u00edlia alimentada e abrigada, Ricky Turner consegue um trabalho como entregador em uma transportadora. Em sua jornada de 14 horas di\u00e1rias, mant\u00e9m um apertado cronograma no qual qualquer atraso ou necessidade de se ausentar significam multas que ele tem que pagar do pr\u00f3prio bolso. Em um in\u00fatil orgulho, afirma na entrevista que nunca deu entrada em seguro desemprego. \u201cPrefiro morrer antes\u201d, uma frase que delineia a mentalidade posta numa coleira social estupidamente orgulhosa e submissa. Lembra muito o personagem do cavalo, no cl\u00e1ssico \u201cA Revolu\u00e7\u00e3o dos Bichos\u201d, de George Orwell, outro brit\u00e2nico a perceber j\u00e1 h\u00e1 muito tempo como essa coleira funciona.<\/p>\n

Sua esposa, Abbie, que trabalha como cuidadora de idosos, tem, tamb\u00e9m, uma extenuante rotina em visitas a casas de pessoas solit\u00e1rias que, literalmente, precisam de sua presen\u00e7a para sobreviver. Mantendo um equil\u00edbrio emocional constante (algo imprescind\u00edvel para seu emprego), Abbie ainda lida com o filho adolescente rebelde e com a filha precocemente abalada pela maturidade que chega. E o faz sem a armadilha f\u00e1cil da hostilidade autorit\u00e1ria e buscando sempre um di\u00e1logo com ambos. Nesse quadro, h\u00e1 a j\u00e1 clich\u00ea e injusta imagem da mulher colocada como o basti\u00e3o do equil\u00edbrio emocional em um relacionamento. Por\u00e9m, tal impress\u00e3o fica para tr\u00e1s quando, no \u00e1pice de sua frustra\u00e7\u00e3o e press\u00e3o psicol\u00f3gica sofrida diante das diversas situa\u00e7\u00f5es que os problemas familiares lhe trazem, Abbie, como qualquer ser humano, alcan\u00e7a seu limite.<\/p>\n

Analisando o contexto de um ambiente familiar em dificuldades financeiras, \u201cVoc\u00ea N\u00e3o Estava Aqui\u201d (t\u00edtulo nacional traduzido, o \u201cSorry, we missed you\u201d dos cart\u00f5es referenciando uma entrega n\u00e3o realizada), com seu t\u00edtulo a criar uma eficiente met\u00e1fora entre a necessidade do trabalho na vida de Ricky e uma rela\u00e7\u00e3o da aus\u00eancia justificada do pai nos problemas de sua fam\u00edlia, o filme de Ken Loach, com seu poderoso e impressionante desfecho, nos d\u00e1 muito a refletir sobre a opress\u00e3o que abra\u00e7a a quase todos no mundo.<\/p>\n

O termo \u201cquase\u201d, aqui, refere-se \u00e0queles a quem tal opress\u00e3o serve justamente como ferramenta de sobreviv\u00eancia no topo dessa pir\u00e2mide social. E de um Estado conivente com tal opress\u00e3o que, de modo direto, o permite surfar e se perpetuar nesse status que alimenta poucos, mas que usa a for\u00e7a de muitos para se manter como est\u00e1. E muitos aqui embaixo s\u00e3o obrigados a dizer \u201cpor me deixar existir, Deus lhe pague\u201d.<\/p>\n