{"id":87430,"date":"2025-02-12T13:36:47","date_gmt":"2025-02-12T16:36:47","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=87430"},"modified":"2025-02-18T15:54:04","modified_gmt":"2025-02-18T18:54:04","slug":"oscar-2025-ainda-estou-aqui-levara-ao-menos-um-oscar-talvez-dois-aposta-alexandre-inagaki","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2025\/02\/12\/oscar-2025-ainda-estou-aqui-levara-ao-menos-um-oscar-talvez-dois-aposta-alexandre-inagaki\/","title":{"rendered":"Oscar 2025: \u201cAinda Estou Aqui\u201d levar\u00e1 ao menos um Oscar (talvez dois) e “Anora” ganhar\u00e1 Melhor Filme, aposta Inagaki"},"content":{"rendered":"

texto de Alexandre Inagaki<\/a><\/strong><\/h2>\n

Eu tentei. Paguei ingresso para ver \u201cEmilia P\u00e9rez\u201d tentando abstrair todas as suas tramas rocambolescas fora das telas, protagonistas por uma atriz cancelada e um diretor bo\u00e7al<\/a>.<\/p>\n

Em tempos nos quais apreciar uma obra sem levar em considera\u00e7\u00e3o os seres humanos infelizes que a conceberam \u00e9 cada vez mais dif\u00edcil nestes tempos de evas\u00e3o de privacidade (Neil Gaiman me faz olhar com dor a minha estante de livros repletas de obras dele), o pensamento que tive foi: ok, minhas expectativas j\u00e1 est\u00e3o no pr\u00e9-sal do subsolo. Era o ambiente ideal para que \u201cEmilia P\u00e9rez\u201d me surpreendesse positivamente, certo?<\/p>\n

Errado. Totalmente errado<\/a>.<\/p>\n

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Agora entendo perfeitamente por que centenas de espectadores mexicanos estavam pedindo reembolso do valor que pagaram com o ingresso<\/a>. Sa\u00ed da sess\u00e3o chocado com a constata\u00e7\u00e3o de que, se n\u00e3o fossem pelas postagens que causaram o cancelamento de Karla Sof\u00eda Gasc\u00f3n, ter\u00edamos corrido o s\u00e9rio risco de ver o Oscar perpetuar um crime t\u00e3o grave quanto no ano em que a Academia fez com que \u201cO Segredo de Brokeback Mountain<\/a>\u201d perdesse a estatueta de Melhor Filme para \u201cCrash \u2013 No Limite<\/a>\u201d no Oscar 2006.<\/p>\n

Vejam, eu gosto de musicais. De \u201cCantando na Chuva\u201d a \u201cDan\u00e7ando no Escuro<\/a>\u201d, passando por \u201cUma Noite na \u00d3pera\u201d (minha com\u00e9dia favorita dos Irm\u00e3os Marx), \u201cBete Balan\u00e7o\u201d, \u201cRRR<\/a>\u201d e \u201cOs Irm\u00e3os Cara de Pau\u201d, h\u00e1 obras dos mais variados formatos, idiomas e estilos que exploram criativamente o g\u00eanero. E mesmo no cinema franc\u00eas, h\u00e1 dois \u00f3timos exemplos de musicais: \u201cOs Guarda-Chuvas do Amor\u201d (inspira\u00e7\u00e3o direta para \u201cLa La Land\u201d) e \u201cUma Mulher \u00e9 uma Mulher<\/a>\u201d (o resultado feliz do encontro entre Jean-Luc Godard, Michel Legrand e Anna Karina).<\/p>\n

8 ou 80. A ousadia criativa da hist\u00f3ria do chefe de um cartel mexicano de narcotr\u00e1fico, que se revela ser uma mulher trans almejando viver sua verdadeira identidade, em uma narrativa que adota a forma de um musical n\u00e3o-dieg\u00e9tico, tinha tudo para ser uma obra-prima. E, de fato, em um primeiro momento a cr\u00edtica cinematogr\u00e1fica achou que \u201cEmilia P\u00e9rez\u201d se enquadra nesse caso. Ganhou dois pr\u00eamios no Festival de Cannes, 13 indica\u00e7\u00f5es para o Oscar, diversos outros reconhecimentos. Enquanto isso, mexicanos denunciavam o filme como \u201czombaria euroc\u00eantrica racista<\/a>\u201d e cr\u00edticos transg\u00eaneros o descreveram como \u201cretrato profundamente retr\u00f3grado de uma mulher trans<\/a>\u201d. Estes estavam certos o tempo todo. Jacques Audiard, diretor e roteirista de \u201cEmilia P\u00e9rez\u201d, poderia ter sido bestial. Lamentavelmente, n\u00e3o passa de uma besta<\/a>.<\/p>\n

Al\u00e9m de todos os problemas de representa\u00e7\u00f5es equivocadas da cultura mexicana e da p\u00e9ssima representa\u00e7\u00e3o estereotipada de sua protagonista trans, que mostram o quanto o roteiro \u00e9 pregui\u00e7oso e porcamente pesquisado, \u201cEmilia P\u00e9rez\u201d \u00e9 um filme de personagens rasos. N\u00e3o esbocei um sorriso sequer, n\u00e3o me emocionei em nenhum momento, as cenas de amor s\u00e3o t\u00e3o cativantes quanto uma tampa de bueiro, as reviravoltas da trama aparentam ter sido geradas por um prompt ruim de ChatGPT. Por mais que o elenco se esforce, nenhum personagem ganha tridimensionalidade; todos est\u00e3o ali como elementos est\u00e1ticos, t\u00e3o naturais quanto suco Tang, buscando dar algum sentido a uma suposta hist\u00f3ria de reden\u00e7\u00e3o que culmina na pat\u00e9tica tentativa de beatifica\u00e7\u00e3o de uma figura vilanesca. No fim, a \u00fanica emo\u00e7\u00e3o que \u201cEmilia P\u00e9rez\u201d me causou foi a raiva por ter desperdi\u00e7ado duas horas da minha vida com um filme t\u00e3o oco.<\/p>\n

Menos mal, enfim, que o mundo parece ter despertado deste horrendo del\u00edrio coletivo chamado \u201cEmilia P\u00e9rez\u201d a tempo de n\u00e3o o coroar com todas as 13 categorias a que foi indicado no Oscar 2025. Se levar dois pr\u00eamios, j\u00e1 ser\u00e1 demais.<\/p>\n

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