{"id":87412,"date":"2025-02-10T00:01:00","date_gmt":"2025-02-10T03:01:00","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=87412"},"modified":"2025-03-11T16:30:43","modified_gmt":"2025-03-11T19:30:43","slug":"28a-mostra-de-cinema-de-tiradentes-predio-vazio-de-rodrigo-aragao-e-ao-mesmo-tempo-comedia-de-horror-e-filme-de-cerco","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2025\/02\/10\/28a-mostra-de-cinema-de-tiradentes-predio-vazio-de-rodrigo-aragao-e-ao-mesmo-tempo-comedia-de-horror-e-filme-de-cerco\/","title":{"rendered":"28\u00aa Mostra de Tiradentes: “Pr\u00e9dio Vazio”, de Rodrigo Arag\u00e3o, \u00e9 ao mesmo tempo uma com\u00e9dia de horror e um filme de cerco"},"content":{"rendered":"

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texto de\u00a0Leandro Luz<\/a><\/strong><\/h2>\n

Sol, calor, confetes e serpentinas. No horizonte, corpos suados dan\u00e7am, rebolam, bebem e se divertem ao som de um ritmo gen\u00e9rico e repetitivo. A imagem composta por pontinhos coloridos sob um c\u00e9u azul, filmada com drone, de repente d\u00e1 lugar aos corpos inteiros que se movimentam de forma exagerada, amontoados e fantasiados, com latinhas de cerveja e drinks suspeitos balan\u00e7ando entre os dedos. Duas figuras bonachonas se destacam, um homem e uma mulher, \u201cm\u00e3o na m\u00e3o, p\u00e9s no ch\u00e3o\u201d, figurantes ao fundo. Na contram\u00e3o de todo o divertimento e de toda a afeta\u00e7\u00e3o, ergue-se um edif\u00edcio atrapalhando o tr\u00e1fego.<\/p>\n

Tal qual na ic\u00f4nica m\u00fasica setentista, estabelece-se um mal estar em fun\u00e7\u00e3o de uma constru\u00e7\u00e3o. Menos preocupado do que o compositor popular com o coment\u00e1rio social – ainda que resguarde o seu quinh\u00e3o cr\u00edtico -, o diretor capixaba Rodrigo Arag\u00e3o traz, em \u201cPr\u00e9dio Vazio\u201d (2025), doses cavalares de divers\u00e3o e tens\u00e3o. Ao contr\u00e1rio dos seus \u00faltimos seis longas-metragens, Arag\u00e3o ambienta pela primeira vez uma trama sua em um cen\u00e1rio urbano. Entre a orla da praia de Guapimirim e a cidade profunda, imp\u00f5e-se no horizonte a constru\u00e7\u00e3o que d\u00e1 nome ao filme: um pr\u00e9dio vazio e encardido que parece sa\u00eddo das profundezas do inferno; os toques em azul na fachada d\u00e3o conta de transmitir ang\u00fastia e desola\u00e7\u00e3o, notas que ficar\u00e3o cada vez mais graves na medida em que as personagens se perdem em seu labirinto. Por fora, o pr\u00e9dio se ergue por meio da ilus\u00e3o do trabalho com maquetes, fica evidente na maneira como Arag\u00e3o o enquadra, sempre em contra-plong\u00e9e. Por dentro, o horror engole tudo por meio do vermelho veludo e do kitsch despudorado.<\/p>\n

\u201cPr\u00e9dio Vazio\u201d \u00e9 ao mesmo tempo uma com\u00e9dia de horror e um filme de cerco. Uma jovem mulher decide sair em busca de sua m\u00e3e no \u00faltimo dia de Carnaval em Guarapari ap\u00f3s receber uma liga\u00e7\u00e3o que a leva a um edif\u00edcio decr\u00e9pito e aparentemente abandonado, a n\u00e3o ser pela presen\u00e7a delirante de uma estranha zeladora. Ao chegar na cidade, acompanhada de seu fiel escudeiro – um namorado ing\u00eanuo e ao mesmo tempo comedido -, a jovem encontra apenas escombros e sonhos (pesadelos) de um Carnaval. A zeladora \u00e9 interpretada por Gilda Nomacce (a dama do cinema de terror brasileiro – palavras de Arag\u00e3o<\/a>), grande atriz que alimenta a sua personagem com a dose exata – ou seja, exagerada – de del\u00edrio que a sua personalidade pede. \u00c9 no contato com a personagem de Nomacce que as demais se veem presas nesse emaranhado de afli\u00e7\u00e3o e desgra\u00e7a. \u00c9 tamb\u00e9m a partir e em torno dela que o cerco se fecha. Tudo \u00e9 tragado pelo pr\u00e9dio e tudo ser\u00e1 (mal) digerido e regurgitado ao final.<\/p>\n

\u201cDas p\u00e1ginas hist\u00f3ricas do s\u00e9culo XVII, surge no Brasil Guarapari, para\u00edso tropical do Esp\u00edrito Santo, onde o ver\u00e3o \u00e9 mais ver\u00e3o e o turismo \u00e9 mais turismo. Alegria e muita alegria na cidade onde os problemas n\u00e3o existem\u201d, narra a voz sorridente do cinejornal de \u00e9poca que permeia a narrativa. Rodrigo Arag\u00e3o \u00e9 inteligente ao remeter a sua hist\u00f3ria a um passado de gl\u00f3rias e sabe conectar um ideal colonizador de outrora com os absurdos neoliberais do presente. A especula\u00e7\u00e3o imobili\u00e1ria est\u00e1 no centro da conversa de \u201cPr\u00e9dio Vazio\u201d, por mais que ela esteja sempre solapada pelo volume alto dos gritos. N\u00e3o \u00e0 toa, a personagem de Nomacce pragueja: \u201cesse pr\u00e9dio aqui n\u00e3o \u00e9 de quem pagou os apartamentos, \u00e9 das almas\u201d. As express\u00f5es faciais e os gestos da atriz carregam toda uma raiva contida.<\/p>\n

Entre maquetes, efeitos pr\u00e1ticos e sangue falso, \u00e9 bonito ver como o parque de divers\u00f5es de Arag\u00e3o continua a todo vapor. As homenagens rasgadas a \u201cSuspiria\u201d (1977), de Dario Argento, s\u00e3o bem-vindas, assim como a refer\u00eancia involunt\u00e1ria a \u201cGhost: Do Outro Lado da Vida\u201d (1990), de Jerry Zucker, tamb\u00e9m cumpre o seu papel – segundo Arag\u00e3o nesta entrevista<\/a>, os fantasmas estavam parecendo demais com zumbis, ent\u00e3o foram empreendidas algumas trucagens para se distanciar um pouco dessa ideia; para tal, Arag\u00e3o utilizou o bom e velho recurso do \u201cfilmar de tr\u00e1s pra frente\u201d, o que garantiu a estranheza necess\u00e1ria para que os fantasmas funcionassem como deveriam, n\u00e3o sem remeter, com muito bom humor, ao filme de Patrick Swayze, Demi Moore, Whoopi Goldberg e cia.<\/p>\n

\u201c\u00c9 isso o que uma m\u00e3e faz por uma filha, n\u00e3o \u00e9?\u201d, resmunga Nomacce em determinado momento da trama. \u201cPr\u00e9dio Vazio\u201d \u00e9 um filme dirigido por um homem, mas com quest\u00f5es femininas. A rela\u00e7\u00e3o entre m\u00e3e e filha est\u00e1 sempre no centro e, at\u00e9 que se cometa um deslize final, \u00e9 bem interessante a maneira como o filme desconstr\u00f3i a ideia de amor incondicional materno. \u201cAmor s\u00f3 de m\u00e3e\u201d, como diria Dennison Ramalho e Vicente Celestino. Segundo Arag\u00e3o, ali\u00e1s, este roteiro sofreu muitas modifica\u00e7\u00f5es ao longo do tempo. Chegou a passar por uma consultoria estrangeira e estava se encaminhando para se tornar um filme mais s\u00f3brio, \u201cmais vend\u00e1vel\u201d. Felizmente, o cineasta corrigiu a rota a tempo.<\/p>\n

\u00c9 dif\u00edcil imaginar um filme de Arag\u00e3o rendido \u00e0 chatice do \u201ccinema de horror adulto\u201d aos moldes de um Ari Aster da vida. Se for para filmar tripas e cabe\u00e7as degoladas, que se filme com gosto e vontade, de prefer\u00eancia com muita divers\u00e3o no caminho. Outro elemento curioso do roteiro \u00e9 o namorado da protagonista, um caso \u00e0 parte. Caio Macedo adota uma postura engra\u00e7ada, mas nunca desrespeitosa, assim como Arag\u00e3o tamb\u00e9m opta por n\u00e3o ridicularizar o menino, propondo, em contrapartida, uma invers\u00e3o de clich\u00eas: \u00e9 ele quem ser\u00e1 a metade respons\u00e1vel do casal e tentar\u00e1 evitar que a namorada se coloque em perigo de forma inconsequente; ela, por outro lado, ignora todo e qualquer aviso de perigo.<\/p>\n

Al\u00e9m de ter sido financiado pelo Funcultura, o filme foi feito aos moldes do projeto \u201cfilme-escola\u201d, a partir de oficinas que formaram mais de 200 alunos no Esp\u00edrito Santo em diversos departamentos cinematogr\u00e1ficos que, por sua vezes, ajudaram na sua confec\u00e7\u00e3o. Rodrigo Arag\u00e3o, artes\u00e3o que \u00e9, acaba de colocar, com \u201cPr\u00e9dio Vazio\u201d, mais um tijolinho em sua maldita e fabulosa constru\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Entrevista: \u201cOs filmes de terror brasileiros s\u00e3o t\u00e3o bons quanto os de outros pa\u00edses\u201d, diz Rodrigo Arag\u00e3o<\/em><\/a><\/p>\n