{"id":86304,"date":"2024-12-30T00:05:26","date_gmt":"2024-12-30T03:05:26","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=86304"},"modified":"2025-01-29T00:32:48","modified_gmt":"2025-01-29T03:32:48","slug":"entrevista-sergio-marchi-o-biografo-do-rock-argentino","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2024\/12\/30\/entrevista-sergio-marchi-o-biografo-do-rock-argentino\/","title":{"rendered":"Entrevista: S\u00e9rgio Marchi, o bi\u00f3grafo do rock argentino"},"content":{"rendered":"

entrevista de\u00a0Diego Queijo<\/a><\/h2>\n

\u00c9 outubro de 2024 em Buenos Aires. M\u00eas em que a cidade se prepara para uma s\u00e9rie de homenagens a Charly Garcia, um dos m\u00fasicos mais c\u00e9lebres e controversos j\u00e1 nascidos em solo argentino. Mas neste ano em que completa 73 anos (23\/10\/1951), al\u00e9m das homenagens, houve o lan\u00e7amento do seu mais recente (e tamb\u00e9m controverso) \u00e1lbum, \u201cLa L\u00f3gica del Escorpi\u00f3n<\/a>\u201d (2024), saudado como obra prima por f\u00e3s tanto quanto malhado por pessoas que consideram o trabalho extremamente irregular.<\/p>\n

Entretanto, o m\u00eas marcou tamb\u00e9m o relan\u00e7amento da vers\u00e3o atualizada do cl\u00e1ssico livro \u201cNo digas nada – Una vida de Charly Garcia\u201d, que come\u00e7ou a inundar as livrarias no in\u00edcio de setembro, com pre\u00e7o que varia de 40 a 45 d\u00f3lares. O autor de uma das mais completas biografias sobre o m\u00fasico (ao lado dos dois volumes de \u201cEsta noche toca Charly\u201d, de Roque di Pietro) \u00e9 o jornalista S\u00e9rgio Marchi<\/a> e, tal como o release disparado pela editora, \u00e9 a biografia de rock que \u201calimentou todas as outras\u201d na \u00e1rea publicadas na Am\u00e9rica Latina hisp\u00e2nica.<\/p>\n

A partir da primeira edi\u00e7\u00e3o, lan\u00e7ada em outubro de 1997, S\u00e9rgio Marchi passou a ser refer\u00eancia n\u00e3o s\u00f3 sobre o m\u00fasico, mas sobre a produ\u00e7\u00e3o de livros e ensaios que abordam a produ\u00e7\u00e3o cultural argentina. Hoje, Marchi \u00e9 um dos jornalistas e bi\u00f3grafos mais respeitados da cena musical latino-americana, com uma carreira s\u00f3lida que se estende por v\u00e1rias d\u00e9cadas, escrita de livros sobre \u00edcones como Charly Garc\u00eda, Spinetta e Gustavo Cerati, e reconhecimento, em 2022, pela Assembleia Legislativa da Cidade de Buenos Aires como Personalidade Destacada da Cultura. Suas obras s\u00e3o consideradas mais do que simples biografias: elas oferecem um mergulho profundo nas vidas desses m\u00fasicos, revelando n\u00e3o apenas os aspectos mais conhecidos de suas trajet\u00f3rias, mas tamb\u00e9m os momentos \u00edntimos e os desafios que enfrentaram ao longo do caminho.<\/p>\n

Nesta reedi\u00e7\u00e3o de \u201cNo digas nada\u201d, em 2024, o autor se afasta de Charly, o que lhe permite ajustar o foco e dissipar a n\u00e9voa, acrescentando nove novos cap\u00edtulos aos sete da primeira atualiza\u00e7\u00e3o, feita em 2007, pouco antes do colapso de Charly em Mendoza, em que revela, muitas vezes entre linhas, boa parte dos mist\u00e9rios desse per\u00edodo da vida do m\u00fasico.<\/p>\n

Sergio Marchi nasceu em 1963 e tem 10 livros publicados. Foi secret\u00e1rio de reda\u00e7\u00e3o da lend\u00e1ria revista Rock & Pop, trabalhou por nove anos no Clar\u00edn, e foi editor da Rolling Stone Argentina. Atualmente ministra cursos online sobre hist\u00f3ria do rock e jornalismo, escreve para o Clar\u00edn e apresenta o programa El ritmo divino pela Radio Universidad de Buenos Aires, todas as quartas-feiras \u00e0s 22h.<\/p>\n

Nessa r\u00e1pida entrevista exclusiva, Marchi analisa os obst\u00e1culos para a divulga\u00e7\u00e3o de biografias e ensaios sobre m\u00fasicos latino-americanos no Brasil e oferece uma vis\u00e3o cr\u00edtica do cen\u00e1rio editorial, al\u00e9m do jornalismo musical e seu processo de pesquisa. Marchi tamb\u00e9m compartilha sua opini\u00e3o sobre a s\u00e9rie de Fito P\u00e1ez, e sua rela\u00e7\u00e3o com Charly, legado, entre outros pontos.<\/p>\n

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Voc\u00ea possui uma carreira consolidada nos pa\u00edses da Am\u00e9rica de l\u00edngua espanhola, entretanto, \u00e9 muito dif\u00edcil encontrar as suas obras no Brasil. O mesmo ocorre com outras obras de escritores latinos, o que n\u00e3o parece ser apenas um reflexo do mercado editorial brasileiro (que apresentou queda na venda de livros f\u00edsicos pelo segundo ano consecutivo no Brasil, de acordo com a Pesquisa Produ\u00e7\u00e3o e Venda do Setor Editorial Brasileiro 2024, e aumento de 14% nos livros digitais, segundo a Pesquisa Conte\u00fado Digital do Setor Editorial Brasileiro). Na verdade parece ser algo hist\u00f3rico mesmo, como uma barreira tem\u00e1tica ou de idioma. Mas al\u00e9m disso, quais s\u00e3o os principais desafios que voc\u00ea percebe na publica\u00e7\u00e3o de livros sobre m\u00fasicos latino-americanos no Brasil? H\u00e1 outros fatores que limitam esse interc\u00e2mbio?<\/strong>
\nAcho que voc\u00ea explicou melhor do que eu poderia: idiomas diferentes, artistas que n\u00e3o s\u00e3o conhecidos. Tamb\u00e9m n\u00e3o sei se nos meus contratos de livros \u201cinternacionais\u201d (Roger Waters, Beatles) consta a op\u00e7\u00e3o de tradu\u00e7\u00e3o para o portugu\u00eas. Desconhe\u00e7o o mercado editorial do Brasil. Imagino que deve haver no Brasil pessoas que abordem esses temas. Mas sejamos realistas: um livro sobre Spinetta<\/a> ou Cerati<\/a> n\u00e3o venderia muito.<\/p>\n

Como voc\u00ea avalia o panorama editorial argentino em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 demanda por biografias e ensaios sobre m\u00fasicos nacionais?<\/strong>
\nN\u00e3o sei qual \u00e9 a demanda. S\u00f3 posso intu\u00ed-la, como no caso de Roger Waters, em que escrevi o livro porque vi uma janela de oportunidade com a visita dele \u00e0 Argentina. Acho que h\u00e1 mais oferta do que demanda, porque existe uma grande quantidade de t\u00edtulos e n\u00e3o sei se h\u00e1 tantos leitores. Al\u00e9m disso, recebemos muitos livros traduzidos da Espanha, sobre m\u00fasicos internacionais, o que \u00e9 uma calamidade porque os traduzem para o \u201cespanhol\u201d e n\u00e3o para o \u201ccastelhano\u201d. Mas me pediram poucas tradu\u00e7\u00f5es: fiz \u201cOs Anos de John Lennon em Nova York\u201d e \u201cOs Young\u201d (AC\/DC), ambos pela Planeta, cuja sede fica em Barcelona, ent\u00e3o eles mandam os livros diretamente de l\u00e1 ou usam as tradu\u00e7\u00f5es e imprimem na Argentina. No meu caso, escrevo sobre o que me interessa ou onde vejo alguma oportunidade de escrever sobre algo que conhe\u00e7o e gosto.<\/p>\n

Em uma busca pelo Kindle, \u00e9 poss\u00edvel encontrar apenas dois livros seus dispon\u00edveis, em espanhol: a nova vers\u00e3o do livro de Charly Garcia<\/a> e o livro sobre Gustavo Cerati<\/a>. As plataformas digitais podem democratizar, ou facilitar um pouco, o acesso e impulsionar o interesse por livros sobre m\u00fasicos da Am\u00e9rica Latina no Brasil. Mas j\u00e1 houve algum movimento para publica\u00e7\u00e3o deles em portugu\u00eas?<\/strong>
\nVoc\u00ea deveria encontrar quase todos, na verdade eu mesmo publiquei \u201cCinta Testigo: La Radio por Dentro<\/a>\u201d atrav\u00e9s do Kindle. Em alguns casos, n\u00e3o existia a vers\u00e3o em ebook (antes do livro do Pappo<\/a>), mas \u201cSpinetta<\/a>\u201d deveria estar dispon\u00edvel, se n\u00e3o no Kindle, pelo menos na Amazon. Acho que Argentina e Brasil fazem parte do Mercosul, mas funcionam como compartimentos separados. Tenho a impress\u00e3o de que a m\u00fasica argentina n\u00e3o desperta muito interesse por a\u00ed; aqui, por outro lado, alguns m\u00fasicos do Brasil despertam interesse, mas o rock n\u00e3o, al\u00e9m do que os Paralamas do Sucesso representaram em sua \u00e9poca.<\/p>\n

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Sergio Marchi e Charly Garcia<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Voc\u00ea tem uma reputa\u00e7\u00e3o de realizar pesquisas profundas e detalhadas. Como \u00e9 seu processo de pesquisa e escrita?<\/strong>
\n\u00c9 diferente de acordo com o tema abordado e o momento da vida em que estou. A quantidade de trabalho que tenho tamb\u00e9m influencia. Basicamente, procuro pesquisar tudo e, s\u00f3 depois de ter feito isso, come\u00e7o a escrever. Dizem que o diabo est\u00e1 nos detalhes, e eu acredito que Deus tamb\u00e9m est\u00e1.<\/p>\n

O jornalismo musical, especialmente no formato de biografias, pode ser desafiador em termos de \u00e9tica e precis\u00e3o. Alguns de seus livros geraram algumas pol\u00eamicas, como no caso de Pappo<\/a> ou talvez Spinetta<\/a>. Como voc\u00ea lida com cr\u00edticas ou press\u00f5es externas ao escrever sobre figuras t\u00e3o emblem\u00e1ticas e controversas?<\/strong>
\nQuando escrevo, n\u00e3o h\u00e1 press\u00e3o nem cr\u00edticas; elas v\u00eam depois. Na verdade, nenhum desses dois livros gerou qualquer pol\u00eamica, mas se voc\u00ea leu isso na Wikipedia, pode parecer que sim. O filho do Pappo reclamou publicamente, mas ele foi o primeiro a saber do que eu pretendia fazer. Ele se irritou porque conversei com a irm\u00e3 de seu pai. S\u00e3o problemas familiares que n\u00e3o me dizem respeito, embora, de certa forma, fa\u00e7am parte da hist\u00f3ria. Com Spinetta, algu\u00e9m reclamou porque n\u00e3o entrevistei uma ex-namorada, mas houve v\u00e1rias outras que agradeceram por eu n\u00e3o as ter entrevistado. \u00c0s vezes, criticam a aus\u00eancia de determinada pessoa sem considerar que h\u00e1 gente que decide n\u00e3o participar ou colaborar. Eu sigo em frente.<\/p>\n

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Sergio Marchi entrevistou Kurt Cobain em 1993<\/em><\/a><\/figcaption><\/figure>\n

Em 2013, o Brasil discutiu sobre o direito \u00e0 privacidade e \u00e0 liberdade de express\u00e3o, especificamente no que se refere \u00e0 publica\u00e7\u00e3o de biografias n\u00e3o autorizadas. Um grupo liderado por Gilberto Gil, Caetano Veloso, Chico Buarque e Roberto Carlos defendia uma \u201cautoriza\u00e7\u00e3o pr\u00e9via\u201d para biografias, algo como censura, mas a justi\u00e7a decidiu que essas publica\u00e7\u00f5es n\u00e3o deveriam depender dessa autoriza\u00e7\u00e3o. Ainda assim, muitos jornalistas e escritores t\u00eam medo de processos em eventuais publica\u00e7\u00f5es. Como funciona essa quest\u00e3o na Argentina? \u00c9 perigoso fazer biografias?<\/strong>
\nN\u00e3o \u00e9 perigoso, a menos que voc\u00ea minta ou difame. Se voc\u00ea \u00e9 uma figura p\u00fablica, eu posso escrever sobre voc\u00ea. O que n\u00e3o posso fazer \u00e9 mentir. Sempre que voc\u00ea faz livros, especialmente se eles t\u00eam sucesso, haver\u00e1 algu\u00e9m que critica por inveja, por n\u00e3o ter sido convidado a participar ou simplesmente porque o dia est\u00e1 muito quente (NOTA: a express\u00e3o original \u00e9 \u201co porque es un d\u00eda muy caluroso\u201d, que pode ter outras interpreta\u00e7\u00f5es).<\/p>\n

Como voc\u00ea v\u00ea a evolu\u00e7\u00e3o do jornalismo cultural e musical na Argentina e na Am\u00e9rica Latina? E qual o papel do jornalista na preserva\u00e7\u00e3o da mem\u00f3ria cultural?<\/strong>
\nHonestamente, n\u00e3o fa\u00e7o a menor ideia. Depende dos jornalistas e dos casos. Mas n\u00e3o sei qual \u00e9 a evolu\u00e7\u00e3o disso. Eu n\u00e3o penso nesses termos de \u201cpreservar a mem\u00f3ria cultural\u201d. Gosto de rock pela liberdade que ele me d\u00e1, n\u00e3o para que um grupo de barbudos que se autointitulam pensadores julgue se estou preservando a cultura ou n\u00e3o. Fuck them! H\u00e1 gente que faz isso bem, outros fazem mal, mas eu tento fazer os melhores livros que consigo. Li muitas biografias de m\u00fasicos estrangeiros, e eram t\u00e3o completas, t\u00e3o bem escritas, t\u00e3o claras, que quis fazer o mesmo. Se acertei ou n\u00e3o, isso \u00e9 uma decis\u00e3o entre o leitor e eu. Por mim, n\u00e3o libero um livro at\u00e9 sentir que ele est\u00e1 pronto. Pode ser que eu o sinta pronto e ele n\u00e3o seja bom, mas quem me julga s\u00e3o os leitores.<\/p>\n

Charly Garc\u00eda e Spinetta s\u00e3o lendas na Argentina, mas no Brasil t\u00eam uma inser\u00e7\u00e3o limitada. Charly tentou entrar no mercado com shows e discos, mas nunca virou um fen\u00f4meno compar\u00e1vel com a Argentina (o \u00faltimo show dele em solo brasileiro ocorreu dia 31 de julho de 2004, em Gramado (RS), com duas horas de dura\u00e7\u00e3o e direito ao arremesso de um sof\u00e1 no famoso Lago Negro<\/a>). Fito P\u00e1ez conseguiu uma inser\u00e7\u00e3o mais abrangente, com v\u00e1rios concertos e um interesse renovado pela s\u00e9rie recente da Netflix<\/a>. Mas o que voc\u00ea acha que explica essa dificuldade dos argentinos em conquistar o p\u00fablico brasileiro?<\/strong>
\nO idioma e a idiossincrasia. Eu estive na grava\u00e7\u00e3o de \u201cParte de la religi\u00f3n\u201d (de Charly Garcia), por um encontro fortuito com Mario Breuer e Charly nas praias do Leblon (Nota: Charly comp\u00f4s e gravou muitas coisas no Brasil com o Ser\u00fa Giran e na sua carreira solo. O disco mencionado por Marchi, al\u00e9m de ser gravado parcialmente por aqui, teve a participa\u00e7\u00e3o de Paula Toller no hit \u201cBuscando un s\u00edmbolo de paz\u201d). Adoraria poder ter um mercado para os meus livros no Brasil, que \u00e9 um pa\u00eds gigante e lindo, mas a realidade \u00e9 que o idioma e os t\u00f3picos que trato n\u00e3o t\u00eam um mercado a\u00ed.<\/p>\n

Ali\u00e1s, voc\u00ea viu a s\u00e9rie sobre o Fito P\u00e1ez<\/a>, \u201cEl amor despues del amor\u201d (2023)? O que achou?<\/strong>
\nAchei que as caracteriza\u00e7\u00f5es e as atua\u00e7\u00f5es foram muito boas. O roteiro tem algumas inconsist\u00eancias, e em alguns momentos pensei em quanto faltava para terminar. Mas conhe\u00e7o a maioria dos envolvidos e todos s\u00e3o mais ou menos como est\u00e3o representados. Eu vivi toda aquela \u00e9poca e muito de perto. O pior representado foi o Spinetta, mas n\u00e3o porque o ator fosse ruim, e sim porque n\u00e3o acertaram em entender quem era o Spinetta. Isso mostra falhas no roteiro, na pesquisa: o Luis jamais teria dito a Fito uma bobagem como a da s\u00e9rie sobre um tema t\u00e3o doloroso quanto o assassinato de sua tia e de sua av\u00f3, que praticamente o criaram. Charly o acolheu no Brasil (\u00e0 sua maneira), e Luis Alberto e Patricia acolheram Fito e Fabiana em Buenos Aires.<\/p>\n

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Na nova edi\u00e7\u00e3o do livro \u201cNo digas nada – Una vida de Charly Garcia\u201d, voc\u00ea fala do entorno dele<\/a>, inclusive do fator Mecha I\u00f1igo (Nota: uma ex-modelo que orbitava ao redor de Charly entre 2007\/2008 e que acabou virando sua companheira desde ent\u00e3o, tendo sido respons\u00e1vel pelos cuidados da sa\u00fade f\u00edsica e financeira do m\u00fasico, mas sendo atacada ao longo dos anos pelo filho de Charly, Miguel, e por alguns fieis escudeiros do artista, como o baterista Fernando Samalea, acusando-a de manter o m\u00fasico em uma esp\u00e9cie de c\u00e1rcere privado), e trouxe \u00e0 tona quadros de depress\u00e3o e detalhes at\u00e9 ent\u00e3o desconhecidos do incidente em Mendoza em 2008. Mas durante o processo de atualiza\u00e7\u00e3o, voc\u00ea descobriu algo novo ou surpreendente sobre Charly que gostaria de destacar ou que tenha te marcado?<\/strong>
\nN\u00e3o, essa \u00e9 a pergunta que mais me fazem em todos os livros: descobri algo novo? E \u00e9 a mais dif\u00edcil de responder, mas geralmente, na hora de escrever, voc\u00ea j\u00e1 descobriu tudo ou deveria ter feito isso. Normalmente, n\u00e3o h\u00e1 revela\u00e7\u00f5es como epifanias, mas, aos poucos, voc\u00ea vai completando as pe\u00e7as. E o do Charly \u00e9 um tabuleiro que conhe\u00e7o muito bem. As surpresas que possa haver s\u00e3o as que escrevo e compartilho com o leitor, est\u00e3o no texto e eu j\u00e1 n\u00e3o as lembro.<\/p>\n

O livro todo aborda de v\u00e1rias formas sua rela\u00e7\u00e3o pessoal com Charly Garc\u00eda. Isso influenciou a forma como voc\u00ea o retratou no passado ou na vers\u00e3o atualizada?<\/strong>
\n\u00c9 que minha rela\u00e7\u00e3o pessoal com Charly \u00e9 o n\u00facleo do livro. Isso me foi muito criticado: o fato de eu ter usado a primeira pessoa. Como se eu n\u00e3o tivesse o direito de existir nessa hist\u00f3ria. S\u00e3o coisas que vivi. Por que eu n\u00e3o poderia cont\u00e1-las a partir de mim? Mas eu pensei em uma biografia descontra\u00edda, louca como o Charly, que vai e vem. H\u00e1 partes em que n\u00e3o uso a primeira pessoa porque falo de fatos que aconteceram antes de eu me relacionar com o Charly. Logicamente, minha rela\u00e7\u00e3o influencia, e por isso o livro tem diferentes perspectivas: a primeira, muito pr\u00f3xima e c\u00famplice; a segunda, um pouco mais distante, porque esses fatos foram mais os que investiguei do que os que vivi; e a terceira, j\u00e1 mais cr\u00edtica, porque o Charly teve atitudes comigo que n\u00e3o gostei. Mas eu escrevo profissionalmente, n\u00e3o uso o livro como ajuste de contas; sendo eu o autor, acho que tenho o direito de ter uma perspectiva. H\u00e1 uma quarta vis\u00e3o, que \u00e9 a cl\u00ednica, j\u00e1 distante do quadro e vendo coisas que antes n\u00e3o podia ver por inexperi\u00eancia, idade ou proximidade. Essa vis\u00e3o est\u00e1 no \u201cafter me\u201d. Muita gente \u00e9 t\u00e3o tola que acredita que escrevi em primeira pessoa por egolatria. S\u00e3o t\u00e3o est\u00fapidos que, em vez de se apropriarem dessa primeira pessoa e serem eles mesmos os que vivem a hist\u00f3ria, n\u00e3o sabem aproveitar o encantamento que um livro pode ter. Eu li muito Emilio Salgari (escritor italiano, 1862-1911) e eu era Sandokan, Yanez (personagens cors\u00e1rios salgarianos) ou com quem me identificasse: eu era um pirata e vivia aquela hist\u00f3ria. Talvez seja muito pedir para os leitores esse candor. Mas houve gente que entendeu bem, se esqueceram de mim e se tornaram eu no livro, que foi a inten\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Como voc\u00ea definiria o legado de Charly Garc\u00eda para as novas gera\u00e7\u00f5es? O que, em sua opini\u00e3o, faz dele uma figura t\u00e3o \u00fanica e duradoura na cultura musical da Argentina e da Am\u00e9rica Latina?<\/strong>
\nSeu legado \u00e9 indestrut\u00edvel e acho que eterno. Suas grandes can\u00e7\u00f5es, sua ousadia, suas sa\u00eddas geniais e seu talento musical formam um conjunto que \u00e9 \u00fanico e irrepet\u00edvel.<\/p>\n

Durante o trabalho de pesquisa de \u201cAlg\u00fan tiempo atr\u00e1s: La vida de Gustavo Cerati\u201d, houve algum momento pessoalmente marcante ou relevante que voc\u00ea lembre e que n\u00e3o est\u00e1 no livro?<\/strong>
\nN\u00e3o, houve algumas coisas que ficaram de fora, mas sempre s\u00e3o detalhes ou obsess\u00f5es do autor.<\/p>\n

Trabalhando com hist\u00f3rias sobre personagens da m\u00fasica, imagino que voc\u00ea tenha ouvido muito a obra desses artistas. Voc\u00ea ainda se emociona com a m\u00fasica? O que te emociona?<\/strong>
\nClaro! Uma boa can\u00e7\u00e3o me emociona, uma melodia, uma harmonia, um ritmo de bateria, um deslize do baixo. Sobre os artistas de quem escrevo, eu os escuto tanto que, depois de um livro, os deixo descansar por um tempo. Mas inevitavelmente volto a eles.<\/p>\n