{"id":85500,"date":"2024-11-23T00:54:55","date_gmt":"2024-11-23T03:54:55","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=85500"},"modified":"2025-03-07T13:33:44","modified_gmt":"2025-03-07T16:33:44","slug":"tres-shows-travis-keane-vaccines","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2024\/11\/23\/tres-shows-travis-keane-vaccines\/","title":{"rendered":"Tr\u00eas shows em SP: Travis, Keane, Vaccines"},"content":{"rendered":"

textos e v\u00eddeos por Bruno Capelas<\/a><\/strong>
\nfotos por Fernando Yokota<\/a><\/strong><\/h2>\n\n\n
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Travis na Audio Club (5\/11)<\/h2>\n

J\u00e1 houve um tempo em que o Travis foi uma das maiores bandas do mundo<\/a>. Uma era em que havia medo do bug do mil\u00eanio e o Coldplay era apenas uma bandinha qualquer<\/a>. Esse tempo se foi: hoje, os medos digitais s\u00e3o muito diferentes e Chris Martin, al\u00e9m de lotar est\u00e1dios pelo mundo, \u00e9 convidado de luxo em \u201cRaze the Bar\u201d, can\u00e7\u00e3o que d\u00e1 nome \u00e0 turn\u00ea do Travis pela Am\u00e9rica Latina em 2024 \u2013 a primeira vinda, vale lembrar, foi em 2013, na \u00faltima edi\u00e7\u00e3o do saudoso Planeta Terra<\/a>. Nas semanas que antecederam o show, muita gente duvidou que os escoceses esgotassem os 3 mil lugares da Audio \u2013 e promo\u00e7\u00f5es antecipadas indicavam tal risco. Mas, assim que Fran Healy e seus companheiros subiram ao palco numa ter\u00e7a fria diante de uma casa uns 80% lotada, parecia que est\u00e1vamos de volta a 1999 \u2013 ou, ao menos, a uma \u00e9poca em que o pop brit\u00e2nico, de bases ac\u00fasticas e estrutura radiof\u00f4nica de can\u00e7\u00e3o, podia dar as cartas no planeta. De cabelo laranja, o simp\u00e1tico e levemente estabanado Healy talvez n\u00e3o seja ideal para comandar grandes plateias em est\u00e1dios. Pouco importa: seja ao microfone ou saltando da bateria \u00e0 la Pete Townsend, ele \u00e9 capaz de transformar qualquer casa noturna em um mar de m\u00e3os al\u00e7adas ao ar, como fez ao relembrar petardos como \u201cDriftwood\u201d e \u201cWriting to Reach You\u201d \u2013 esta \u00faltima, introduzida por uma confiss\u00e3o tardia de roubo aos acordes de \u201cWonderwall\u201d, do Oasis. O clima delicioso continuou com uma sequ\u00eancia de hits que poucas bandas da atualidade t\u00eam o prazer de enfileirar: \u201cSing\u201d, \u201cCloser\u201d e \u201cSide\u201d. Mais do que nostalgia, por\u00e9m, o Travis mostrou vitalidade com as belas can\u00e7\u00f5es de \u201cLA Times\u201d<\/a>, lan\u00e7ado este ano \u2013 vale a pena prestar aten\u00e7\u00e3o no refr\u00e3o de \u201cAlive\u201d, no \u201cl\u00e1-l\u00e1-l\u00e1\u201d de \u201cGaslight\u201d ou no clima de \u201cBus\u201d, que abriu o concerto. J\u00e1 estava bom, mas o bis foi ainda melhor: em rodinha de viol\u00e3o e bon\u00e9 de Ayrton Senna na cabe\u00e7a do baterista Neil Primrose, o quarteto veio para a frente do palco para tocar a fofa \u201cFlowers in the Window\u201d. Depois foi a vez de uma cover. Mas n\u00e3o qualquer cover: \u201cA gente podia tocar Led Zeppelin e tal, mas vamos mesmo \u00e9 tocar Britney Spears\u201d, exaltou Healy, antes de irromper com a releitura inesquec\u00edvel de \u201c…Baby One More Time\u201d. Generosa, a banda ainda sacou do bolso dois belos n\u00fameros, \u201cMy Eyes\u201d e \u201cSelfish Jean\u201d (que s\u00f3 n\u00e3o \u00e9 pl\u00e1gio de \u201cLust for Life\u201d porque n\u00e3o ritmo n\u00e3o entra no tribunal), antes de fechar com seu hit maior: \u201cWhy Does It Always Rain On Me?\u201d. Dessa vez, por\u00e9m, a chuva era de l\u00e1grimas de alegria, em um dos shows mais bonitos do ano.<\/p>\n

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Keane – Espa\u00e7o Unimed, 9\/11<\/strong><\/h2>\n

Acompanhar a agenda de shows em S\u00e3o Paulo pode propiciar exerc\u00edcios curiosos de compara\u00e7\u00e3o entre bandas, muitas vezes escolhidos ao acaso. Cinco dias ap\u00f3s o Travis, foi a vez do Keane \u2013 outro membro do clube dos \u201cmelanc\u00f3licos p\u00f3s-Radiohead\u201d ou dos \u201cquase Coldplay\u201d \u2013 tocar na capital paulista. Entre os escoceses e o grupo de Tom Chaplin, por\u00e9m, h\u00e1 um universo de diferen\u00e7as: al\u00e9m de praticamente n\u00e3o usar guitarras ou viol\u00f5es, o Keane n\u00e3o lan\u00e7a um disco de in\u00e9ditas desde 2019, tem uma turn\u00ea nost\u00e1lgica comemorando os 20 anos de \u201cHopes and Fears\u201d e, a despeito disso, esgotou tr\u00eas noites no Brasil \u2013 incluindo o dif\u00edcil p\u00fablico do Rio de Janeiro<\/a> e um espa\u00e7o para 8 mil pessoas na capital paulista. N\u00e3o \u00e9 dif\u00edcil entender como isso ocorreu\u2013 e a resposta vai al\u00e9m do fato de \u201cSomewhere Only We Know\u201d e \u201cEverybody\u2019s Changing\u201d serem figurinha f\u00e1cil nas r\u00e1dios easy listening nos consult\u00f3rios de dentista. Ao longo de duas d\u00e9cadas, o Keane se tornou uma banda pop at\u00e9 a medula, sem medo de soltar chuva de papel picado j\u00e1 na terceira m\u00fasica, \u201cBend and Break\u201d \u2013 um dos 11 n\u00fameros de \u201cHopes and Fears\u201d que apareceram ao longo da noite, com apenas \u201cOn a Day Like Today\u201d ficando de fora. Mais de 70% do repert\u00f3rio do show, ali\u00e1s, j\u00e1 passou da maioridade, com outras seis faixas vindas de \u201cUnder the Iron Sea\u201d, de 2006. Por outro lado, do disco mais recente do grupo s\u00f3 apareceu uma faixa \u2013 \u201cThe Way I Feel\u201d, filhote das can\u00e7\u00f5es agitadas do U2 para arenas. Por falar em U2, vale a an\u00e1lise: a despeito de ter ficado conhecido como \u201csub Coldplay\u201d, o Keane bebe mesmo \u00e9 na fonte de bandas como o grupo de Bono, Tears for Fears e Duran Duran (preste aten\u00e7\u00e3o em \u201cCrystal Ball\u201d ou \u201cIs It Any Wonder?\u201d), enquanto os trejeitos de Tim Rice-Oxley ao piano remetem mais aos esfor\u00e7os pop de Sir Elton John e ao lado mais baladeiro do Queen (n\u00e3o \u00e0 toa, h\u00e1 at\u00e9 uma cover de \u201cUnder Pressure\u201d no repert\u00f3rio). Se h\u00e1 um ponto em que o Keane se liga ao grupo de Chris Martin, ele est\u00e1 na aura programada do show: com visual de quarent\u00e3o simp\u00e1tico no lugar das bochechas avantajadas da juventude, Tom Chaplin comanda um espet\u00e1culo em miniatura para est\u00e1dios, pedindo coros, fazendo coreografias e flertando com a plateia. At\u00e9 mesmo os discursos parecem ensaiados \u2013 do show da antev\u00e9spera no Rio, s\u00f3 n\u00e3o foi repetida a blague com o \u201col\u00ea ol\u00ea, Ki-n\u00ea, Ki-n\u00ea\u201d. N\u00e3o que isso importe para o p\u00fablico, que se esgoela tanto nos hits como em lados- B como \u201cThe Frog Prince\u201d ou \u201cSovereign Light Caf\u00e9\u201d. Uma noite de entretenimento \u2013 e se algu\u00e9m reclamar, vale o aviso: it\u2019s only English Pop, but I like it.<\/p>\n

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The Vaccines – Cine Joia, 21\/11<\/strong><\/h2>\n

Ao tentar convencer bandas estrangeiras iniciantes a tocarem no Brasil, empres\u00e1rios e produtores da m\u00fasica vira-e-mexe usam argumentos como \u201cconstru\u00e7\u00e3o de p\u00fablico\u201d ao negociar cach\u00eas em d\u00f3lares cada vez mais esparsos. Se em muitos momentos o discurso pode parecer balela de vendedor, em alguns casos ele se mostra verdadeiro \u2013 e para quem precisar de um exemplo, o caso do Vaccines poder\u00e1 servir de prova aos negociantes do futuro. Hype no in\u00edcio da d\u00e9cada passada ao emular t\u00e9dio adolescente e guitarras em primeiro plano com sujeira calculada \u00e0 moda dos Strokes, o grupo brit\u00e2nico veio ao Brasil por duas vezes entre 2012 e 2013<\/a>. Na \u00e9poca, a banda ainda era a \u00faltima bolacha do pacote e encantou jovens millennials com as can\u00e7\u00f5es da estreia \u201cWhat Do You Expect from the Vaccines?\u201d. Mais de dez anos e uma por\u00e7\u00e3o de \u00e1lbuns bem menos inspirados<\/a> se passaram desde o \u00faltimo encontro, mas a boa impress\u00e3o causada l\u00e1 no passado (e a nostalgia, essa pantera) ajudou o quinteto liderado por Justin Hayward-Young a esgotar os ingressos do Cine Joia na produ\u00e7\u00e3o da Balaclava Records \u2013 um \u201csold out de verdade\u201d, como foi entreouvido na casa. A ampla presen\u00e7a do p\u00fablico fez o espa\u00e7o ficar quente de maneira desconfort\u00e1vel, e olha que l\u00e1 fora o term\u00f4metro s\u00f3 marcava 19\u00ba. Para quem aguentou o calor, por\u00e9m, foi a chance de curtir um honesto show de rock, com tr\u00eas can\u00e7\u00f5es do \u00e1lbum de estreia sendo executadas logo de cara \u2013 \u201cWreckin Bar\u201d, \u201cPost Break Up Sex\u201d e \u201cWetsuit\u201d. Visivelmente empolgado, Hayward-Young estava empenhado em compensar a falta de originalidade e gra\u00e7a dos trabalhos seguintes com um di\u00e1logo vigoroso com o p\u00fablico, pedindo palmas, dan\u00e7ando e tudo mais. Seguindo a m\u00e1xima de Jeff Bebe, ele \u00e9 um daqueles vocalistas que procuram pelo \u00fanico cara que n\u00e3o est\u00e1 se divertindo e o faz se divertir. \u00c9 uma tarefa destemida \u2013 e j\u00e1 que o Vaccines n\u00e3o tem hits o suficiente para fazer um show na teoria do W, intercalando altos e baixos, o jeito \u00e9 tentar fazer um U com uma queda ligeira. Em pouco mais de 90 minutos, d\u00e1 certo, especialmente ao guardar \u201cIf You Wanna\u201d, \u201cAll in White\u201d e \u201cA Lack of Understanding\u201d para o final. Uma noite bacana, que ainda teve o clim\u00e1tico show de Apeles na abertura: em roupagem estilosa, o baixista do Ludovic mostrou can\u00e7\u00f5es que passeiam entre o p\u00f3s-punk e o rock de pista em sua carreira solo. Quem roubou a cena com belas contribui\u00e7\u00f5es na guitarra, por\u00e9m, foi Lucas Gon\u00e7alves (da Maglore), mais uma vez mostrando por que \u00e9 um dos grandes nomes de sua gera\u00e7\u00e3o.<\/p>\n