{"id":85219,"date":"2024-11-14T00:11:55","date_gmt":"2024-11-14T03:11:55","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=85219"},"modified":"2024-11-27T00:09:41","modified_gmt":"2024-11-27T03:09:41","slug":"teatro-via-crucis-de-davilla-coloca-vulnerabilidades-amorosas-no-centro-de-uma-performance-teatral","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2024\/11\/14\/teatro-via-crucis-de-davilla-coloca-vulnerabilidades-amorosas-no-centro-de-uma-performance-teatral\/","title":{"rendered":"Teatro: \u00cdntimo e sincero, \u201cVia Crucis\u201d, de D\u2019Avilla, coloca vulnerabilidades amorosas no centro de uma performance teatral"},"content":{"rendered":"

texto de <\/strong>Renan Guerra<\/a>
\nfotos de Chico Castro<\/strong><\/h2>\n

\u201cViver \u00e9 urgente\u201d refor\u00e7ava uma das mais impactantes performances do Teatro da Pombagira, quando, numa edi\u00e7\u00e3o do Festival MixBrasil, os atores performaram no meio do Teatro Adoniran Barbosa, do CCSP, enquanto tatuadores gravavam na pele da plateia a frase-chave citada inicialmente. Naquele dia, a performance celebrava a vida de Marcelo Denny, fundador do grupo e que faleceu em 2020. Marcelo D\u2019Avilla, seu parceiro criativo, deu sequ\u00eancia \u00e0 proposta combativa do grupo e apresentou espet\u00e1culos intensos, como o fervilhante \u201cCaixa Preta<\/a>\u201d, de 2022. Considerando esse cen\u00e1rio, se espera o mesmo tipo de virul\u00eancia e intensidade quando se anuncia qualquer espet\u00e1culo relacionado ao grupo, como, por exemplo, o solo \u201cVia Crucis\u201d, de D\u2019Avilla. O artista faz um movimento interessante de pesquisa \u2013 algo j\u00e1 experimentado por Roxa<\/a>, outra integrante do grupo \u2013 e essa nova narrativa do diretor, ator e performer \u00e9 um convite para uma jornada extremamente pessoal.<\/p>\n

Ao adentrarmos o palco-arena do Teatro Mars<\/a> \u2013 espa\u00e7o simb\u00f3lico do teatro alternativo de S\u00e3o Paulo e que se tornou esp\u00e9cie de casa do Teatro da Pombagira \u2013, somos convidados por D\u2019Avilla a passar por uma porta, apenas uma porta solta naquele espa\u00e7o de p\u00e9 direito imenso. Essa porta \u00e9, simbolicamente, a nossa entrada no lar do artista e, a partir dali, vivenciaremos experi\u00eancias bastante \u00edntimas. O espet\u00e1culo \u00e9 composto de uma sequ\u00eancia de n\u00fameros, cada um marcado por uma can\u00e7\u00e3o, que est\u00e1 traduzida em grandes cartazes escritos \u00e0 m\u00e3o no fundo do espa\u00e7o c\u00eanico \u2013 s\u00e3o can\u00e7\u00f5es que v\u00e3o do pop radiof\u00f4nico aos grandes hinos de fossa, passando por nomes como Elis Regina, Evanescence, Alejandro Sanz e Backstreet Boys; deu pra entender a salada mista, n\u00e9? Nestes n\u00fameros, D\u2019Avilla constr\u00f3i as reminisc\u00eancias deste lar: uma mesa posta, cadeiras \u00e0 espera de algu\u00e9m, uma cama de casal com um lado vazio, estruturas que refor\u00e7am uma aus\u00eancia.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Na primeira metade, o artista incorpora, ao seu modo, uma narrativa que se assemelha \u00e0 mulher protagonista de \u201cA Voz Humana\u201d, de Jean Cocteau, que, em seu lar, conversa com seu amado ao telefone e vislumbra ainda a possibilidade de seu retorno. Se no in\u00edcio do espet\u00e1culo h\u00e1 essa possibilidade de retorno do ser amado, em um segundo momento partimos para a dor da solid\u00e3o, a falta excruciante, para enfim vivenciarmos o expurgo, o retorno de toda a pot\u00eancia da liberdade. E, se na base, temos uma narrativa que fala de amor (ou do fim deste), no palco seremos levados por uma experi\u00eancia f\u00edsica que reverbera as pr\u00e1ticas j\u00e1 conhecidas do Teatro da Pombagira. Na frente do p\u00fablico, D\u2019Avilla se despe f\u00edsica e metaforicamente, colocando seu corpo em experi\u00eancias intensas que, por mais ensaiadas e programadas que sejam, ainda funcionam como experimentos de seus limites e de sua for\u00e7a.<\/p>\n

Contorcionismos se unem \u00e0 viol\u00eancia da destrui\u00e7\u00e3o de objetos; a feitura culin\u00e1ria de um cora\u00e7\u00e3o se conecta ao ato solit\u00e1rio dos cigarros acesos ao lado do \u00e1lcool; a lavagem purificadora de seu corpo se op\u00f5e ao fogo jogado nas roupas do antigo amado. Em um dos momentos mais fortes do espet\u00e1culo, D\u2019Avilla se enrola em correntes que s\u00e3o cadeadas e que s\u00f3 podem ser abertas com chaves entregues ao p\u00fablico, numa narrativa perform\u00e1tica que clama pela n\u00e3o-passividade da plateia. \u00c9 um jogo complexo, em que a intimidade e a vulnerabilidade caminham num espa\u00e7o lim\u00edtrofe entre o perigo e o descontrole. Diferente de outros espet\u00e1culos do grupo, em que as viol\u00eancias externas (sociais, pol\u00edticas e econ\u00f4micas) movimentavam a reatividade dos personagens, aqui o que movimenta o espet\u00e1culo \u00e9 a complexidade sentimental de seu protagonista, sua dificuldade em manejar suas vulnerabilidades e sua entrega total a essa experi\u00eancia amorosa.<\/p>\n

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\u201cVia Crucis\u201d \u00e9 uma hist\u00f3ria de amor \u2013 sim, do fim do amor, mas ainda assim de amor. \u00c9 um personagem em sua jornada de lidar com a solid\u00e3o, com a perda, com os erros e, por isso mesmo, uma jornada de intensa entrega e complexidade. Ao final, somos novamente convidados a sair pela porta localizada na boca de cena. Uma porta solta, sem paredes, mas que pela m\u00e1gica do teatro, se torna o nosso convite a relembrar que est\u00e1vamos mergulhados no universo particular do personagem-artista. N\u00e3o sabemos at\u00e9 que ponto tudo ali \u00e9 biogr\u00e1fico, at\u00e9 que ponto a performance dialoga (ou emerge) do real? De todo modo, sa\u00edmos bagun\u00e7ados pela experi\u00eancia estranha e interessante de vasculhar o \u00edntimo de algu\u00e9m machucado.<\/p>\n

\u00cdntimo e sincero, o espet\u00e1culo-performance \u201cVia Crucis\u201d se engrandece essencialmente por ser um convite de D\u2019Avilla para que o p\u00fablico adentre nesse universo e se movimente a partir de suas feridas, incertezas e incompletudes. E nisso, terminamos mexidos e ainda cheios de quest\u00f5es.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

\u2013 Renan Guerra<\/a> \u00e9 jornalista<\/em> e escreve para o Scream & Yell desde 2014. Faz parte do Podcast Vamos Falar Sobre M\u00fasica<\/a> e colabora com o Monkeybuzz<\/a> e a Revista Balaclava<\/a>. <\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"O espet\u00e1culo-performance \u201cVia Crucis\u201d se engrandece essencialmente por ser um convite de D\u2019Avilla para que o p\u00fablico se movimente a partir de suas feridas, incertezas e incompletudes.\n [...]<\/a>","protected":false},"author":3,"featured_media":85223,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":[],"categories":[7496],"tags":[5923],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/85219"}],"collection":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=85219"}],"version-history":[{"count":4,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/85219\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":85245,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/85219\/revisions\/85245"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media\/85223"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=85219"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=85219"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=85219"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}