{"id":84975,"date":"2024-11-05T00:01:00","date_gmt":"2024-11-05T03:01:00","guid":{"rendered":"http:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=84975"},"modified":"2025-02-06T12:40:43","modified_gmt":"2025-02-06T15:40:43","slug":"48a-mostra-sp-vencedor-da-palma-de-ouro-em-cannes-anora-e-uma-beleza-de-filme","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2024\/11\/05\/48a-mostra-sp-vencedor-da-palma-de-ouro-em-cannes-anora-e-uma-beleza-de-filme\/","title":{"rendered":"Cinema:\u00a0Vencedor da Palma de Ouro em Cannes, \u201cAnora\u201d \u00e9 uma beleza de filme"},"content":{"rendered":"

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texto de Leandro Luz<\/a><\/strong><\/h2>\n

\u201cLove is a hustle\u201d, diz o slogan de \u201cAnora\u201d (2024), vencedor da \u00faltima Palma de Ouro no Festival de Cannes. Seja qual for o contexto, o amor \u00e9 mesmo uma peleja, e \u00e9 bem verdade que o novo filme de Sean Baker, cineasta sempre t\u00e3o interessado nas vicissitudes do norte-americano marginalizado, versa mais sobre a labuta do que sobre aquilo que nos habituamos a chamar de amor.<\/p>\n

Anora (Mikey Madison), ou Ani, como ela gosta de se apresentar, \u00e9 uma dan\u00e7arina e trabalhadora do sexo, funcion\u00e1ria de um strip club de luxo no Brooklyn novaiorquino. Em um dia comum de trabalho ela recebe uma miss\u00e3o desagrad\u00e1vel de seu patr\u00e3o, satisfazer as fantasias de um jovem russo, filho de um oligarca milion\u00e1rio (isto ela s\u00f3 descobre um tempo depois) cuja \u00fanica preocupa\u00e7\u00e3o na vida \u00e9 se divertir na \u201cAm\u00e9rica\u201d \u00e0s custas da fortuna dos pais. O que a mo\u00e7a n\u00e3o esperava era comprazer-se tanto com a situa\u00e7\u00e3o – ele n\u00e3o a trata mal, a insere em seu pat\u00e9tico e ostentoso c\u00edrculo social e oferece toneladas de d\u00f3lares em troca dos seus servi\u00e7os -, e muito menos que de sexo casual a rela\u00e7\u00e3o escalasse para uma inusitada proposta de casamento. Abruptamente, Ani e Ivan (Mark Eydelshteyn) se casam, de papel passado, em uma viagem ligeira por Las Vegas, com direito a anel de diamantes e deslocamento no jatinho particular do rapaz.<\/p>\n

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Eis a f\u00e1bula da Cinderela, recontada atrav\u00e9s das lentes mordazes de Baker (al\u00e9m de roteirista, diretor e produtor ele tamb\u00e9m assume as fun\u00e7\u00f5es de montador e diretor de elenco). Em \u201cAnora\u201d, o conto de fadas s\u00f3 faz sentido por meio da ironia e do g\u00eanero da \u201ccom\u00e9dia maluca\u201d (ou \u201cscrewball comedy<\/a>\u201d, para ficar no original hollywoodiano, que passa a ganhar popularidade a partir do per\u00edodo da Grande Depress\u00e3o), correspondendo ao que Greta Gerwig<\/a>, presidente do j\u00fari respons\u00e1vel por premiar o filme em Cannes, escolheu incluir em seu discurso. Segundo ela, a comiss\u00e3o percebeu em \u201cAnora\u201d um qu\u00ea de cinema cl\u00e1ssico e comparou-o \u00e0 estrutura narrativa dos filmes de Ernst Lubitsch<\/a> e Howard Hawks<\/a>. De fato, h\u00e1 um procedimento narrativo – e um charme – que podemos associar ao cinema cl\u00e1ssico na maneira como o filme apresenta as suas personagens e lida com o humor, surpreendentemente leve diante dos temas s\u00e9rios que circunda. Na trama, logo ap\u00f3s se casarem, os pais de Ivan descobrem a sua irrespons\u00e1vel aventura e fazem de tudo para anular o matrim\u00f4nio, combust\u00edvel para que o diretor e seus atores joguem ainda mais com os estere\u00f3tipos e a jocosidade das situa\u00e7\u00f5es. Ao aceitar o pr\u00eamio, Baker reiterou a import\u00e2ncia da distribui\u00e7\u00e3o para o cinema, a despeito do poder dos streamings e dos novos h\u00e1bitos do espectador contempor\u00e2neo, e afirmou que, em suas pr\u00f3prias palavras: \u201co futuro do cinema \u00e9 onde ele come\u00e7ou – na sala de cinema\u201d.<\/p>\n

H\u00e1 uma postura conservadora que se desvela na maneira como Baker fala sobre cinema e realiza os seus filmes (podemos enxergar o mesmo em cineastas como Quentin Tarantino<\/a>, Martin Scorsese<\/a> e Paul Thomas Anderson<\/a>, para citar tr\u00eas c\u00e9lebres nomes que frequentemente emitem opini\u00f5es parecidas na grande m\u00eddia). N\u00e3o que, a priori, isto seja bom ou ruim, a depender sempre de como cada filme se organiza formalmente perante os seus temas, mas explica algumas das escolhas art\u00edsticas desses realizadores. Em \u201cAnora\u201d, por mais que Baker esteja apaixonado e adote uma postura cerimoniosa para com a sua protagonista, isto n\u00e3o impede que ele tamb\u00e9m se deixe levar por algumas pr\u00e1ticas que colocam Ani em circunst\u00e2ncias no m\u00ednimo controversas. Ela \u00e9 uma personagem riqu\u00edssima, evidentemente, e Madison a interpreta com muita desenvoltura, passeando com muita liberdade entre o erotismo performado, o humor cortante e, principalmente, o relaxamento com rela\u00e7\u00e3o ao ser e estar no mundo, comportamento t\u00e3o dif\u00edcil de alcan\u00e7ar com a naturalidade que ela demonstra. No entanto, h\u00e1 momentos em que perdemos um pouco de vista a sua autonomia enquanto protagonista, e isto se deve \u00e0 op\u00e7\u00e3o de mant\u00ea-la amarrada e amorda\u00e7ada – quando n\u00e3o, ao menos sequestrada – por uma parte consider\u00e1vel do longa-metragem. N\u00e3o que ela seja incapaz de dominar a cena mesmo nessas condi\u00e7\u00f5es – Ani \u00e9 explosiva e a sua for\u00e7a \u00e9 indiscut\u00edvel -, mas o artif\u00edcio incomoda quando o humor, de maneira involunt\u00e1ria, passa a dar lugar ao mal-estar.<\/p>\n

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A prop\u00f3sito da principal marca de estilo empreendida pelo diretor – o humor como ferramenta para desarmar e desregular a l\u00f3gica do realismo -, boa parte dos di\u00e1logos chistosos e das gags f\u00edsicas \u00e9 bem sucedida, pois “Anora” \u00e9 uma obra bem constru\u00edda no que tange ao seu timing c\u00f4mico. O que acaba n\u00e3o funcionando tanto n\u00e3o chega a estragar completamente a nossa experi\u00eancia com o filme, s\u00f3 o deixa mais longo mesmo; os repetitivos cen\u00e1rios da protagonista “sequestrada” se esvaziam muito rapidamente, e se todo o ep\u00edlogo protagonizado por Ani e Igor (Yura Borisov), o capanga russo que primeiro a violenta e depois a protege, faz sentido do ponto de vista dram\u00e1tico, a conex\u00e3o entre os dois, apesar de n\u00e3o ser exatamente for\u00e7ada, empresta a essas cenas um tipo de desconforto que n\u00e3o nos deixa abra\u00e7ar o que Baker quer transmitir em termos de acolhimento e empatia. Neste sentido, a cena final soa deslocada justamente porque a sua exist\u00eancia apenas se justifica pela sua fun\u00e7\u00e3o, mas n\u00e3o funciona propriamente como desfecho levando em conta o que vinha sendo constru\u00eddo em termos de tom e de atmosfera at\u00e9 ent\u00e3o. Com o gesto do choro de Ani no colo de Igor, sublinha-se que aquela mulher fragilizada s\u00f3 \u00e9 capaz de encontrar o seu caminho por meio de um porto seguro materializado em uma presen\u00e7a masculina. E pior, \u00e9 somente por meio do sexo que ela \u00e9 autorizada a se libertar de um determinado quadro imposto por outrem e retornar \u00e0 condi\u00e7\u00e3o inicial, a mesma na qual a encontramos no in\u00edcio da trama.<\/p>\n

No af\u00e3 de encarar a profiss\u00e3o de Ani de forma generosa e progressista, Baker opera um gesto que conserva, cristaliza a imagem e os desejos de sua personagem. Em uma obra como esta, que gosta do risco, que articula in\u00fameras situa\u00e7\u00f5es inusitadas e que prop\u00f5e uma encena\u00e7\u00e3o corajosa na maior parte do tempo, \u00e9 uma pena que n\u00e3o carregue o mesmo esp\u00edrito para encontrar uma melhor sa\u00edda para a sua hero\u00edna (sa\u00edda esta, ali\u00e1s, que n\u00e3o precisaria passar por uma mudan\u00e7a de vida ou de profiss\u00e3o, o que seria absolutamente reacion\u00e1rio, \u00f3bvio, mas que poderia cultivar o esp\u00edrito c\u00e1ustico e libert\u00e1rio que testemunhamos em v\u00e1rios outros momentos). Ainda que carregue esses problemas localizados, \u201cAnora\u201d \u00e9 uma beleza de filme e a sua protagonista, que alterna entre a sensualidade demandada pelo contexto no qual est\u00e1 inserida e a austeridade que o mundo incessantemente lhe exige, um encanto dif\u00edcil de esquecer.<\/p>\n

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