{"id":84851,"date":"2024-10-29T11:05:00","date_gmt":"2024-10-29T14:05:00","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=84851"},"modified":"2024-11-18T17:29:12","modified_gmt":"2024-11-18T20:29:12","slug":"esse-voce-precisa-ver-possessao-e-tao-intrigante-quanto-assustador-e-sempre-memoravel-e-perturbador","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2024\/10\/29\/esse-voce-precisa-ver-possessao-e-tao-intrigante-quanto-assustador-e-sempre-memoravel-e-perturbador\/","title":{"rendered":"Esse voc\u00ea precisa ver: \u201cPossess\u00e3o\u201d \u00e9 t\u00e3o intrigante quanto assustador \u2013 e sempre memor\u00e1vel e perturbador"},"content":{"rendered":"

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texto de Davi Caro<\/a><\/strong><\/h2>\n

A recente lista publicada pela Variety dos 100 Melhores Filmes de Horror de Todos os Tempos<\/a> pode n\u00e3o se distanciar tanto de elencar aquilo que se tem como \u00f3bvio nas grandes produ\u00e7\u00f5es do g\u00eanero \u2013 a inclus\u00e3o de longas j\u00e1 bem conhecidos mesmo em meio aos menos entusiastas do terror cinematogr\u00e1fico, ao ponto de al\u00e7ar ao primeiro lugar o cl\u00e1ssico \u201cO Massacre da Serra El\u00e9trica\u201d, de Tobe Hooper (1974), \u00e9 latente. Ao mesmo tempo, investir tempo e aten\u00e7\u00e3o aos filmes destacados pode revelar exerc\u00edcios de g\u00eanero capazes de entreter tanto quando confundir. \u201cPossess\u00e3o\u201d, dirigido pelo polon\u00eas Andrzej Zulawski e lan\u00e7ado em 1981 (e condecorado com a 67\u00aa posi\u00e7\u00e3o na publica\u00e7\u00e3o da Variety), talvez seja um dos mais singulares exemplos realizados ao longo dos muitos anos de hist\u00f3ria do terror nas grandes telas. Com subtextos carregados de drama psicol\u00f3gico, conflitos existenciais e uma abordagem do horror corporal no m\u00ednimo distinta, mesmo um per\u00edodo de mais de quatro d\u00e9cadas parece n\u00e3o ser suficiente para explicar o estranho fasc\u00ednio que o longa \u00e9 capaz de despertar. Algo como \u201cHist\u00f3ria de Casamento\u201d (2019), mas dirigido por David Cronenberg.<\/p>\n

A narrativa segue os passos de Mark (Sam Neill), um espi\u00e3o que retorna a seu lar, na ent\u00e3o Berlim Ocidental, numa tentativa de se reconectar com a esposa, Anna (Isabelle Adjani) e salvar seu casamento, apesar da aparente insist\u00eancia desta \u00faltima em um div\u00f3rcio. A reuni\u00e3o com a mulher, e com o filho que tiveram juntos, \u00e9 sucedida de comportamentos aparentemente err\u00e1ticos da parte de Anna, que revela ter um amante, Heinrich (Hainz Bennent) e demonstra descuido extremo em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 crian\u00e7a. Entre epis\u00f3dios de violentos conflitos dom\u00e9sticos verbais e f\u00edsicos, Mark contrata um investigador, para tentar entender a extens\u00e3o da infidelidade da esposa, bem como explicar suas atitudes extremas. O que ele n\u00e3o espera, por\u00e9m, \u00e9 encontrar uma trama grotesca e perturbadora por tr\u00e1s do distanciamento emocional de Anna \u2013 uma teia de morte que vai al\u00e9m da aparente psicose da perturbada parceira, e envolve o pr\u00f3prio espi\u00e3o, com tr\u00e1gicas consequ\u00eancias.<\/p>\n

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O dram\u00e1tico enredo desenvolvido por Zulawski talvez seja a principal fonte do apelo emocional que tantos demonstram ter para com \u201cPossess\u00e3o\u201d: mesmo em suas passagens mais abstratas e (\u00e0 princ\u00edpio) intranspon\u00edveis, o roteiro prende a aten\u00e7\u00e3o do espectador de formas que v\u00e3o al\u00e9m do alerta do pr\u00f3ximo susto. Afinal, tal qual a t\u00edpica e inexplic\u00e1vel fascina\u00e7\u00e3o de cidad\u00e3os por acidentes de tr\u00e2nsito, a percep\u00e7\u00e3o da turbulenta rela\u00e7\u00e3o entre Anna e o marido exerce um dom\u00ednio sob a consci\u00eancia daquele que assiste ao filme pela primeira vez. \u00c9 o tipo de experi\u00eancia perturbadora em sua imers\u00e3o, \u00e0 medida que se tenta juntar as v\u00e1rias pe\u00e7as do quebra-cabe\u00e7a criado pela (impressionante) cinematografia. A cria\u00e7\u00e3o de ambienta\u00e7\u00f5es cinzas e claustrof\u00f3bicas tem sua opress\u00e3o alicer\u00e7ada tanto no trabalho de efeitos visuais pr\u00e1ticos criados por Carlo Rimbaldi (que trabalhou, em 1979, no \u201cAlien\u201d de Ridley Scott) quanto na enigm\u00e1tica sonoriza\u00e7\u00e3o do tamb\u00e9m polon\u00eas Andrzej Korzynski \u2013 que j\u00e1 havia trabalhado com Zulawski em \u201cThe Devil\u201d (1972), filme banido pelo ent\u00e3o regente governo comunista da Pol\u00f4nia, e a raz\u00e3o que acabou levando o diretor a se exilar de seu pa\u00eds.<\/p>\n

O ex\u00edlio pelo qual Zulawski passava em meio \u00e0 escrita do roteiro de \u201cPossess\u00e3o\u201d era outro: o da pr\u00f3pria esposa, de quem se divorciava ao mesmo tempo. E seu estilo de dire\u00e7\u00e3o, apesar de cobrar certo pre\u00e7o, conseguiu extrair o que de mais profundo poderia haver na capacidade de atua\u00e7\u00e3o de seu elenco, sobretudo da dupla que comp\u00f5e o n\u00facleo deste dram\u00e1tico e traum\u00e1tico fim de relacionamento: a falta de engajamento puramente sentimental de Mark n\u00e3o seria poss\u00edvel de alcan\u00e7ar se n\u00e3o fosse por um ator do calibre de Sam Neill, que intercala per\u00edodos de estoicismo enervante e rompantes de f\u00faria e descontrole que beiram a psicopatia. Heinz Bennent se utiliza de ares afetados e l\u00fadicos para dar vida a Heinrich, com uma abordagem que pode parecer um pouco deslocada em certas passagens \u2013 mesmo em uma produ\u00e7\u00e3o t\u00e3o pouco ortodoxa como esta. E o pequeno Michael Hogben canaliza muito bem a trag\u00e9dia familiar e os efeitos que ela tem nos mais novos atrav\u00e9s de sua interpreta\u00e7\u00e3o como Bob, o filho do casal.<\/p>\n

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Isabela Adjani, no entanto, \u00e9 o destaque supremo do filme. A sutileza com a qual sua personagem transita entre momentos de fragilidade extrema e pontos de violenta ira e descontrole \u00e9 uma pe\u00e7a chave no apelo do longa e de sua reputa\u00e7\u00e3o ao longo dos anos. At\u00e9 mesmo trechos onde a atriz age com ternura parecem feitos para surpreender os menos preparados, tamanha a apreens\u00e3o capaz de ser conjurada por sua perofrormance. E, em se tratando de performance, imposs\u00edvel n\u00e3o destacar a famosa (ou not\u00f3ria) cena filmada em uma esta\u00e7\u00e3o de metr\u00f4 berlinense vazia: sem qualquer fala, e composta apenas de uma perturbadora, macabra e inquietante coreografia, Adjani transmite atrav\u00e9s de seu olhar vidrado o desespero de uma mulher \u00e0 beira da insanidade, conforme sofre com a possess\u00e3o do t\u00edtulo, \u00e0 medida que seu corpo se contorce por corredores e seus transtornos, psicol\u00f3gicos ou n\u00e3o, finalmente vem \u00e0 tona de todas as formas poss\u00edveis. Filmada em pouqu\u00edssimos takes, trata-se daquela que talvez seja a \u00fanica passagem do filme conhecida por aqueles que pouco, ou nunca, ouviram falar sobre sua hist\u00f3ria.<\/p>\n

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A morna recep\u00e7\u00e3o percebida ap\u00f3s o lan\u00e7amento de \u201cPossess\u00e3o\u201d talvez tenha a ver com a pouca boa vontade dos pr\u00f3prios est\u00fadios \u00e0 \u00e9poca: principalmente nos Estados Unidos, onde a produ\u00e7\u00e3o foi lan\u00e7ada como um filme de terror mais \u201ctradicional\u201d, as rea\u00e7\u00f5es foram confusas e refletiram a pouca import\u00e2ncia dada \u00e0 estrat\u00e9gia de lan\u00e7amento, uma vez que o filme tamb\u00e9m n\u00e3o atingiu o grande circuito por muito tempo. Apesar dos elogios concedidos \u00e0s atua\u00e7\u00f5es \u2013 e vale lembrar que Neill e Adjani n\u00e3o eram estranhos ao cinema de horror (com o primeiro interpretando uma vers\u00e3o mais velha do anticristo Damien em \u201cA Profecia III\u201d, tamb\u00e9m de 1981, e a segunda tendo tido papel fundamental no \u201cNosferatu\u201d de Werner Herzog, de 1979), o produto final foi alvo de confus\u00e3o por parte do p\u00fablico em geral.<\/p>\n

Somente anos mais tarde o trabalho de Zulawski (falecido em 2016) passaria a ser reconhecido como um cl\u00e1ssico cult, muito por causa de sua reputa\u00e7\u00e3o em meio a cin\u00e9filos, propagada pelo pr\u00f3prio elenco \u2013 Sam Neill, mais tarde reconhecido pelo sucesso blockbuster de \u201cJurassic Park\u201d (1993), teria dito que \u201cPossess\u00e3o\u201d foi \u201co filme mais extremo que j\u00e1 fiz […] [Zulawski] demandou coisas que eu n\u00e3o faria ou n\u00e3o poderia fazer hoje em dia. Mal escapei com minha sanidade intacta\u201d; Isabela Adjani, dizem rumores, teria tentado suic\u00eddio ap\u00f3s a produ\u00e7\u00e3o. De um modo geral, \u201cPossess\u00e3o\u201d \u00e9 um filme cuja lenda passa longe de fazer jus ao real m\u00e9rito do qual \u00e9 merecedor. Atrav\u00e9s de profundas e complexas reflex\u00f5es a respeito da psiqu\u00ea humana, trata-se de uma obra que se distancia dos arqu\u00e9tipos t\u00e3o difundidos em produ\u00e7\u00f5es que tratam de possess\u00f5es de qualquer tipo, preferindo focar suas lentes em um tipo de drama pelo qual in\u00fameras pessoas passam, dia ap\u00f3s dia. Neste Halloween, pode valer a pena investir tempo e aten\u00e7\u00e3o para escapar do \u00f3bvio e se aventurar em um longa como este. Abordando temas comuns, reais e fict\u00edcios, de uma forma totalmente \u00fanica, \u201cPossess\u00e3o\u201d \u00e9 um filme que pode agradar, ou intrigar, sem meias medidas. Seja a impress\u00e3o qual for, \u00e9 um filme que deve povoar os pensamentos de espectadores, de primeira viagem ou n\u00e3o, por muito tempo \u2013 n\u00e3o s\u00f3 pelos terrores que poderiam ser reais, como tamb\u00e9m por aqueles que j\u00e1 o s\u00e3o.<\/p>\n