{"id":84777,"date":"2024-10-25T00:23:15","date_gmt":"2024-10-25T03:23:15","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=84777"},"modified":"2024-11-12T20:30:34","modified_gmt":"2024-11-12T23:30:34","slug":"48a-mostra-sp-os-malditos-de-roberto-minervini-e-uma-jornada-existencial-e-coletiva-nas-entranhas-do-precipicio","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2024\/10\/25\/48a-mostra-sp-os-malditos-de-roberto-minervini-e-uma-jornada-existencial-e-coletiva-nas-entranhas-do-precipicio\/","title":{"rendered":"48\u00aa Mostra SP: “Os Malditos”, de Roberto Minervini, \u00e9 uma jornada existencial e coletiva nas entranhas do precip\u00edcio"},"content":{"rendered":"

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texto de Leandro Luz<\/a><\/strong><\/h2>\n

N\u00e3o d\u00e1 para afirmar, pelo menos n\u00e3o com tanta convic\u00e7\u00e3o, que essa \u00e9 uma tend\u00eancia deste ano (at\u00e9 porque estamos falando de um universo de mais de 400 obras), mas a 48\u00aa Mostra tem apresentado filmes bastante contemplativos, muitas das vezes tomados pelo tema da solid\u00e3o. “Os Malditos \/ The Damned” (2024) \u00e9 um deles: uma coprodu\u00e7\u00e3o italiana, belga e estadunidense ambientada no inverno de 1862 durante a Guerra Civil americana que se importa pouco com a constru\u00e7\u00e3o de uma trama muito elaborada ou mesmo com o desenvolvimento de personagens no sentido mais cl\u00e1ssico da coisa. A sua l\u00f3gica passa por mostrar a rotina dura de um pequeno grupo de soldados da Uni\u00e3o em expedi\u00e7\u00e3o pelos territ\u00f3rios do oeste. O tema e a sua explora\u00e7\u00e3o fazem do filme um faroeste que pouco se interessa pelos c\u00f3digos mais tipicamente reconhecidos do g\u00eanero e que mergulha em uma let\u00e1rgica viagem pelo desconhecido.<\/p>\n

Roberto Minervini, vencedor do pr\u00eamio de Melhor Diretor no Un Certain Regard do Festival de Cannes 2024 com este “The Damned”, se preocupa mais com a atmosfera na qual os seus soldados est\u00e3o mergulhados e com o perigo iminente que deixa todos eles em estado de alerta do que em contar uma hist\u00f3ria tradicional. Nesse sentido, o pr\u00eamio em Cannes se justifica, j\u00e1 que o grande diferencial aqui \u00e9 mesmo o trabalho de dire\u00e7\u00e3o, atento aos pequenos detalhes e intrigante na maneira como arma toda a a\u00e7\u00e3o, se aproximando ou tomando dist\u00e2ncia quando necess\u00e1rio, imprimindo urg\u00eancia ou alimentando a contempla\u00e7\u00e3o diante da necessidade de cada cena.<\/p>\n

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Na tentativa de discorrer sobre o grande tema da guerra, Minervini adota um estilo cru, pr\u00f3ximo ao documental, com uma abordagem que coloca tanto as imagens como os assuntos debatidos em uma perspectiva contempor\u00e2nea. Apesar do esmero na recria\u00e7\u00e3o de cen\u00e1rios, figurinos e objetos, o filme n\u00e3o se perde na fetichiza\u00e7\u00e3o e na perfumaria – problema frequente deste tipo de cinema. Empreende, ao inv\u00e9s disso, discuss\u00f5es bastante atuais sobre o tempo, a morte, a ideia de na\u00e7\u00e3o, entre outros temas suscitados pelas conversas entre os soldados, frequentemente entediados pelo grande “nada” que encontram na maior parte do tempo.<\/p>\n

O tempo e a espera s\u00e3o os piores inimigos da trupe. Em uma guerra – quase qualquer guerra – esses dois advers\u00e1rios costumam ser implac\u00e1veis. “Os Malditos” n\u00e3o provoca grandes tens\u00f5es, mas estabelece um processo gradual de derrocada. As personagens fazem de tudo para ocupar o tempo e espantar o t\u00e9dio: limpam os seus rifles, cozinham a refei\u00e7\u00e3o de cada dia, conversam sobre a fam\u00edlia que deixaram para tr\u00e1s e a que pretendem construir um dia, discorrem a respeito “do bem e do mal” e chegam at\u00e9 a provocar um debate sobre \u00e9tica. O marasmo \u00e9 interrompido pela primeira vez com uma repentina cena de confronto, bastante eficaz no modo como acompanha tudo muito de perto, com a c\u00e2mera colada nas costas dos nossos “her\u00f3is”, que caem um a um. Uma carnificina esperada, a se tratar de um filme de guerra, mas que choca pelo momento que invade a trama.<\/p>\n

A bela sequ\u00eancia que abre o filme define o quanto a natureza \u00e9 um componente que p\u00f5e tudo em movimento para Minervini. Um plano aberto enquadra tr\u00eas lobos, emoldurados pela floresta, devorando a sua presa. Um ou dois minutos depois, outro plano, dessa vez mais fechado, revela as entranhas do animal, dilacerado no ch\u00e3o selvagem em cima de uma po\u00e7a de sangue e v\u00edsceras. Outro inimigo sempre \u00e0 espreita \u00e9 justamente o perigo que a pr\u00f3pria natureza convoca. Por outro lado, Minervini tamb\u00e9m parece encantado com a mesma natureza, n\u00e3o \u00e0 toa encerra seu filme com um dos homens contemplando a neve que cai linda e implac\u00e1vel em seu rosto. Uma jornada existencial e coletiva nas entranhas do precip\u00edcio.<\/p>\n

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