{"id":84248,"date":"2024-10-08T00:02:00","date_gmt":"2024-10-08T03:02:00","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=84248"},"modified":"2025-02-06T12:40:23","modified_gmt":"2025-02-06T15:40:23","slug":"26o-festival-do-rio-emilia-perez-e-uma-historia-repleta-de-reviravoltas-entre-a-tradicao-do-musical-e-do-melodrama","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2024\/10\/08\/26o-festival-do-rio-emilia-perez-e-uma-historia-repleta-de-reviravoltas-entre-a-tradicao-do-musical-e-do-melodrama\/","title":{"rendered":"Cinema: \u201cEmilia P\u00e9rez\u201d \u00e9 uma hist\u00f3ria repleta de reviravoltas entre a tradi\u00e7\u00e3o do musical e do melodrama"},"content":{"rendered":"

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texto de Leandro Luz<\/a><\/strong><\/h2>\n

Qual \u00e9 a medida do sucesso? Tanto Rita quanto Emilia, as duas protagonistas de “Emilia P\u00e9rez” (Jacques Audiard, 2024), perseguem grandes objetivos de vida: a primeira (Zoe Salda\u00f1a) \u00e9 uma advogada frustrada, que n\u00e3o consegue aplicar a sua impec\u00e1vel forma\u00e7\u00e3o acad\u00eamica em algo que a fa\u00e7a feliz; a segunda (Karla Sof\u00eda Gasc\u00f3n) \u00e9 uma mulher trans que sente a urg\u00eancia em abandonar a vida como chefe do tr\u00e1fico. Rita n\u00e3o tem exatamente um sonho palp\u00e1vel, mas fica evidente a sua insatisfa\u00e7\u00e3o profissional. Emilia nos \u00e9 apresentada duas vezes, a primeira como um criminoso amea\u00e7ador chamado Manitas del Monte, capaz das maiores atrocidades, a segunda como uma elegante mexicana que frequenta a alta classe de Londres e se torna uma benfeitora em sua cidade natal.<\/p>\n

\u00c9 bastante curiosa a forma como Audiard constroi a sua narrativa, calcada em n\u00fameros musicais que colaboram para a apresenta\u00e7\u00e3o dos dramas e dos conflitos das personagens e estabelecem a atmosfera desejada para cada cena. O movimento que o filme faz \u00e9 espiralar, e cada acontecimento influencia o pr\u00f3ximo para colocar o espectador sempre em estado de assombro. Audiard \u00e9 um cineasta franc\u00eas que constantemente se interessa por personagens de outras culturas. Foi assim com \u201cFerrugem e Osso\u201d (2012), \u201cDheepan\u201d (2015) e \u201cOs Irm\u00e3os Sisters” (2018). Em \u201cEmilia P\u00e9rez\u201d, ele aproveita bem a tradi\u00e7\u00e3o do musical e do melodrama para contar uma hist\u00f3ria repleta de reviravoltas. Escorrega, justamente, por querer abra\u00e7ar o mundo.<\/p>\n

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Est\u00e1 certo que o grande trunfo do filme \u00e9 a alian\u00e7a estabelecida entre as personagens femininas, mas \u00e9 tamb\u00e9m essa rela\u00e7\u00e3o que evidencia a hesita\u00e7\u00e3o entre protagonismos que n\u00e3o contribui para o desenvolvimento da trama, que ora circula por Rita, ora se pauta no arco de Emilia. Nenhuma, no entanto, se firma como protagonista, tornando fr\u00e1gil os seus movimentos internos e as suas a\u00e7\u00f5es vis\u00edveis. Rita aparece e some como se n\u00e3o fosse a personagem na qual o filme confia para conduzir o espectador e faz\u00ea-lo mergulhar nas dores e del\u00edcias do universo criado. Salda\u00f1a, estrela de grandes franquias blockbusters como “Star Trek”, “Avatar” e “Guardi\u00f5es da Gal\u00e1xia” empresta um tom farsesco para a sua personagem, que oscila entre a press\u00e3o de ser esse fio condutor principal – dan\u00e7a, canta, sofre, se deslumbra – e a falta de fun\u00e7\u00e3o narrativa. Ela praticamente some em determinado momento, quando Emilia cresce e d\u00e1 a entender que ir\u00e1 sustentar tudo dali para o final. De fato, Karla Sof\u00eda Gasc\u00f3n rouba as aten\u00e7\u00f5es, sobretudo quando contracena com Selena Gomez, que \u00e9 relegada ao papel de escada.<\/p>\n

Falo muito das personagens e das atrizes porque isso parece ser o real interesse de Audiard com o seu filme. Os demais elementos narrativos est\u00e3o sempre servindo ao jogo da atua\u00e7\u00e3o, como na formid\u00e1vel cena em que Emilia (ainda apresentada como Manitas) sequestra e seduz Rita para que ela o ajude em sua saga para viabilizar a cirurgia de redesigna\u00e7\u00e3o sexual. O design de som e a m\u00fasica, que neste momento \u00e9 cantada por Gasc\u00f3n ao estilo “spoken word”, conduzem bem o ritmo da montagem e fazem deste o melhor momento do longa-metragem. Uma pena que os n\u00fameros musicais percam o f\u00f4lego do meio para o final.<\/p>\n

A montagem de “Emilia P\u00e9rez” \u00e9 marcada por uma divis\u00e3o geogr\u00e1fica, projetada na tela com o aux\u00edlio de cartelas, que marca a circula\u00e7\u00e3o em pa\u00edses como Tail\u00e2ndia, Israel, Inglaterra e M\u00e9xico. Estranhamente, toda a grava\u00e7\u00e3o foi realizada dentro de um est\u00fadio em Paris. De certa maneira, essa contradi\u00e7\u00e3o define bem o filme, pois Audiard est\u00e1 a todo momento correndo atr\u00e1s do artif\u00edcio, da centelha que mover\u00e1 o drama um passinho adiante a cada nova coreografia ou emo\u00e7\u00e3o capturada.<\/p>\n

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