{"id":83731,"date":"2024-09-19T11:35:47","date_gmt":"2024-09-19T14:35:47","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=83731"},"modified":"2024-12-06T08:27:48","modified_gmt":"2024-12-06T11:27:48","slug":"tres-filmes-luis-bunuel-1950-1960-e-1970","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2024\/09\/19\/tres-filmes-luis-bunuel-1950-1960-e-1970\/","title":{"rendered":"Tr\u00eas filmes: Luis Bu\u00f1uel 1950, 1960 e 1970"},"content":{"rendered":"

textos de Marcelo Costa<\/a><\/strong><\/h2>\n

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T\u00edtulo original: \u201cLos Olvidados\u201d, 1950<\/strong>
\nT\u00edtulo nacional: \u201cOs Esquecidos\u201d<\/strong>
\nAinda que tenha estreado como roteirista em 1928 com \u201cA Queda da Casa de Usher\u201d, de Jean Epstein, e debutado como diretor com o revolucion\u00e1rio curta \u201cUm C\u00e3o Andaluz\u201d em 1929 (codirigido por Salvador Dali), a carreira de Bu\u00f1uel demoraria a deslanchar: seu primeiro longa, o cl\u00e1ssico \u201cA Era do Ouro\u201d, sairia em 1930, e ap\u00f3s anos fazendo curtas e trabalhando com cinema na Fran\u00e7a, na Espanha e em Hollywood, ele s\u00f3 voltaria a filmar em 1947, quase que por um acaso: em uma escala no M\u00e9xico, que vivia o auge financeiro de seu cinema, Bu\u00f1uel conseguiu financiamento com \u00d3scar Dancigers para \u201cGran Casino\u201d, que seria seguido de \u201cEl Gran Calavera\u201d, de 1949, uma com\u00e9dia que fez um enorme sucesso e garantiu ao cineasta liberdade criativa para seu quarto filme \u2013 ainda assim, quem deu o tom de \u201cOs Esquecidos\u201d foi Dancigers, que queria uma obra mais s\u00e9ria. Bu\u00f1uel entendeu o recado e, ao lado de Luis Alcoriza (roteirista de \u201cEl Gran Calavera\u201d), escreveu um filme duro, cr\u00edtico e sem julgamentos, como se a c\u00e2mera apenas observasse fatos. A produ\u00e7\u00e3o foi tensa, com funcion\u00e1rios abandonando Bu\u00f1uel devido ao tom opressivo da hist\u00f3ria. A estreia na Cidade do M\u00e9xico tamb\u00e9m foi ca\u00f3tica, com amea\u00e7as de agress\u00e3o ao cineasta (Frida Kahlo se recusou a falar com Bu\u00f1uel). O filme ficou apenas tr\u00eas dias em cartaz, mas bastou chegar, quatro meses depois, ao Festival de Cannes para ser celebrado e render a Bu\u00f1uel o pr\u00eamio de Melhor Diretor. Passados mais de 70 anos, ainda \u00e9 assombroso assistir a \u201cOs Esquecidos\u201d e perceber n\u00e3o s\u00f3 a sua atualidade, mas, principalmente, sua for\u00e7a textual e est\u00e9tica: centenas de filmes sobre jovens e pobreza devem ter sido feitos de l\u00e1 pra c\u00e1, e \u201cOs Esquecidos\u201d se sobrep\u00f5e a todos de maneira exemplar. Logo nos primeiros segundos, uma voz em off conta: \u201cAs grandes cidades, Nova York, Paris, Londres, escondem sob sua grande riqueza lares miser\u00e1veis, onde crian\u00e7as subnutridas, sem sa\u00fade, sem escola, est\u00e3o sentenciadas ao crime\u201d. Bu\u00f1uel acompanha um grupo dessas crian\u00e7as, e sem melodramas nem romantismos, constr\u00f3i uma obra prima de realismo social. Hoje, \u201cOs Esquecidos\u201d \u00e9 considerado o segundo melhor filme mexicano de todos os tempos<\/a> (o primeiro \u00e9 \u201cV\u00e1monos con Pancho Villa\u201d, de Fernando de Fuentes). Obrigat\u00f3rio!<\/p>\n

Cota\u00e7\u00e3o: *****<\/p>\n

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T\u00edtulo original: \u201cThe Young One\u201d, 1960<\/strong>
\nT\u00edtulo nacional: \u201cA Adolescente\u201d<\/strong>
\nUma d\u00e9cada se passou entre \u201cOs Esquecidos\u201d e \u201cA Adolescente\u201d, e mesmo tendo produzido 17 filmes em 10 anos (quatro deles filmados em 1954!), Bu\u00f1uel n\u00e3o conseguiu criar nada que alcan\u00e7asse o status da obra prima de 1950 \u2013 dos filmes deste per\u00edodo, apenas \u201cNazarin\u201d, de 1959, conseguiu um pr\u00eamio em um festival importante, no caso, Cannes. H\u00e1 consenso de que o cineasta criou uma linha de montagem e fez diversos filmes \u2013 ainda que interessantes \u2013 no piloto autom\u00e1tico. Em 1960 (um ano antes de mais uma grande reviravolta em sua vida, com a obra prima \u201cViridiana\u201d, que ir\u00e1 dar um novo g\u00e1s em sua carreira), ele decide filmar (no M\u00e9xico) seu segundo longa em l\u00edngua inglesa. Os temas, por\u00e9m, n\u00e3o poderiam ser mais provocativos, j\u00e1 que \u201cA Adolescente\u201d versa sobre racismo, estupro de menor de idade e… a humanidade tal qual ela \u00e9. S\u00e3o cinco personagens (quatro homens e uma adolescente) e nenhum deles \u00e9 totalmente bom ou mau, mas sim… humanos demasiadamente humanos. “Essa recusa do manique\u00edsmo foi provavelmente a principal raz\u00e3o para o fracasso comercial do filme”, diria Bu\u00f1uel depois, completando: “Um jornal do Harlem at\u00e9 escreveu que eu deveria ser enforcado de cabe\u00e7a para baixo em um poste de luz na 5\u00aa Avenida… Fiz este filme com amor, mas ele nunca teve uma chance. A moralidade americana n\u00e3o conseguiu aceitar isso.\u201d Praticamente apagado de sua filmografia, este excelente \u201cA Adolescente\u201d conta a hist\u00f3ria de um m\u00fasico negro de uma banda de jazz, Traver, que durante a fuga de um linchamento, ap\u00f3s ser acusado de estuprar uma mulher branca, vai parar em uma ilha onde vivem os zeladores Miller e Pee-Wee mais Evalyn, neta do segundo. Pee-Wee morre, e Miller percebe que a adolescente est\u00e1 \u201ccrescida\u201d, e decide seduzi-la. Enquanto isso, Traver, que est\u00e1 faminto, se aproxima de Evalyn e compra comida dela. Ela, ent\u00e3o, conta para Miller sobre Traver, e iniciam confrontos e trocas de poder entre os dois, culminando no estupro da adolescente e na chegada de um padre e um homem que quer ca\u00e7ar Traver. Repleto de \u201cironias sombrias e ambiguidades sutis\u201d (como descreve Jonathan Rosenbaum neste texto primoroso<\/a>), \u201cA Adolescente\u201d \u00e9 um aut\u00eantico e poderoso Bu\u00f1uel.<\/p>\n

Cota\u00e7\u00e3o: ***1\/2<\/p>\n

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T\u00edtulo original: \u201cTristana\u201d, 1970<\/strong>
\nT\u00edtulo nacional: \u201cTristana, Uma Paix\u00e3o M\u00f3rbida\u201d<\/strong>
\nDiferente da d\u00e9cada de 1950 para 1960, quando dirigiu 17 filmes, de 1961 para 1970, Bu\u00f1uel fez apenas 6 longas-metragens, metade deles cl\u00e1ssicos absolutos (\u201cViridiana\u201d, de 1961, \u201cO Anjo Exterminador\u201d, de 1962, e \u201cA Bela da Tarde\u201d, de 1967). Em 1961, ele havia filmado pela primeira vez em seu pr\u00f3prio pa\u00eds, a Espanha, mas o resultado blasfemo do antol\u00f3gico \u201cViridiana\u201d<\/a>, que ganhou a Palma de Ouro em Cannes, lhe rendeu uma den\u00fancia do Vaticano, que acusou o filme de ser um insulto ao catolicismo e ao cristianismo, e o banimento pelo \u00f3rg\u00e3o censor do ditador Francisco Franco, que destruiu todos os pap\u00e9is que identificavam o filme como sendo espanhol (Cannes o reconheceu como uma produ\u00e7\u00e3o mexicana), e o proibiu n\u00e3o apenas de ser exibido no pa\u00eds nos 17 anos seguintes, mas tamb\u00e9m de ser citado na imprensa. Sendo assim, o roteiro em que ele estava trabalhando em 1962, \u201cTristana\u201d, tamb\u00e9m foi censurado, e Bu\u00f1uel s\u00f3 voltaria a ele em dezembro 1968, quando seria autorizado a voltar a trabalhar na Espanha, sem sossego do \u00f3rg\u00e3o censor. Ainda assim, o cineasta n\u00e3o s\u00f3 conseguiu finalizar \u201cTristana\u201d como imprimiu sua marca cl\u00e1ssica. Na trama, Tristana (Catherine Deneuve em sua segunda colabora\u00e7\u00e3o com o cineasta, logo ap\u00f3s \u201cA Bela da Tarde\u201d) \u00e9 uma jovem \u00f3rf\u00e3 que \u00e9 acolhida pelo nobre Don Lope (Fernando Rey), um playboy galante comunista que vive do dinheiro da fam\u00edlia e que prometeu \u00e0 m\u00e3e da garota que iria cuidar dela como se fosse sua filha. Ele alega defender os fracos de institui\u00e7\u00f5es corruptas, mas n\u00e3o tardar\u00e1 a seduzir Tristana, fazendo dela sua filha fora de casa perante a sociedade, e sua esposa entre quatro paredes. No primeiro ato, Tristana \u00e9 a v\u00edtima, e Don Lope, o dem\u00f4nio. J\u00e1 no segundo ato ela ir\u00e1 fugir de casa com um amante, mas retornar\u00e1 depois, doente, e perder\u00e1 uma perna (Hitchcock amava essa parte<\/a>). Da\u00ed em diante, posando de dem\u00f4nia com roupas escuras e maquiagem pesada no terceiro ato, Tristana transformar\u00e1 em um inferno a vida de Don Lope, que ceder\u00e1 aos seus caprichos da mesma forma que ela cedeu aos dele. Rendeu a Bu\u00f1uel uma indica\u00e7\u00e3o ao Oscar de Melhor Filme Estrangeiro (que ele perdeu para Elio Petri, mas iria vencer em 1972 com \u201cO Discreto Charme da Burguesia\u201d, outro cl\u00e1ssico). Mais um filma\u00e7o do cineasta.<\/p>\n

Cota\u00e7\u00e3o: ***1\/2<\/p>\n

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