{"id":83291,"date":"2024-09-04T00:35:04","date_gmt":"2024-09-04T03:35:04","guid":{"rendered":"http:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=83291"},"modified":"2024-09-26T00:34:02","modified_gmt":"2024-09-26T03:34:02","slug":"esse-voce-precisa-ouvir-head-over-heels-o-disco-em-que-o-cocteau-twins-encontra-sua-sonoridade","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2024\/09\/04\/esse-voce-precisa-ouvir-head-over-heels-o-disco-em-que-o-cocteau-twins-encontra-sua-sonoridade\/","title":{"rendered":"Esse voc\u00ea precisa ouvir: “Head Over Heels”, o disco em que o Cocteau Twins encontra sua sonoridade"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Luciano Ferreira<\/a><\/strong><\/h2>\n

Quando o Cocteau Twins lan\u00e7ou “Head Over Heels”, seu segundo \u00e1lbum, em outubro de 1983, pouco mais de um ano havia se passado desde a estreia com “Garlands” (1982). Nesse percurso, o baixista Will Heggie deixou a banda quando Liz Fraser e Robin Guthrie decidiram mudar para Londres \u2013 ele se juntaria posteriormente a outra forma\u00e7\u00e3o, origin\u00e1ria tamb\u00e9m de sua cidade natal, o Lowlife.<\/p>\n

Reduzidos a um duo e com dificuldades financeiras, Liz Fraser e Robin Guthrie tiveram que levar seu projeto adiante tendo que lidar com situa\u00e7\u00f5es extremas como a perda do apartamento em que moravam (por falta de pagamento do aluguel), e a mudan\u00e7a para a casa de um amigo, que conforme diria Liz posteriormente: “era pra ser um final de semana, mas se estendeu por cerca de um ano”. A dupla n\u00e3o parou. Foi nessa \u201ccasa emprestada\u201d \u2013 um ambiente muito bom e produtivo, nas palavras da vocalista – que o duo deu os primeiros passos para a cria\u00e7\u00e3o de “Head Over Heels”.<\/p>\n

Se a hist\u00f3ria da m\u00fasica pop \u00e9 repleta de portas que se fecham para que outras se abram, no caso do Cocteau Twins a hist\u00f3ria se repete. Sem um baixista fixo, Guthrie teve que lidar com toda a parte instrumental do disco e isso possibilitou criar arranjos que, embora centrados nas linhas do baixo (tocado por ele mesmo), tinha a sonoridade das guitarras como elemento essencial e sem rivais. Guthrie daria in\u00edcio a explora\u00e7\u00e3o e aperfei\u00e7oamento de uma sonoridade que soava et\u00e9rea, adicionando outras camadas, ao mesmo tempo em que mantinha as linhas mais graves de forma mais discreta.<\/p>\n

Pesquisador de timbres mais do que um ex\u00edmio guitarrista, o m\u00fasico conseguiu chegar a uma sonoridade de guitarra reverberante, mel\u00f3dica e cheia de eco, criando atmosferas que se assemelham a um ambiente de sonho, a partir de uma combina\u00e7\u00e3o de efeitos de distor\u00e7\u00e3o (Overdrive e Heavy Metal) com modula\u00e7\u00f5es (Chorus e Delay), uma jun\u00e7\u00e3o indel\u00e9vel que marcaria sonoridade dos escoceses para sempre.<\/p>\n

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A capa original de “Head Over Heels” e a capa alternativa utilizada em lan\u00e7amentos fora do Reino Unido<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

Se em “Garlands” havia ambi\u00eancias soturnas caracter\u00edsticas de bandas do p\u00f3s-punk e do g\u00f3tico (especialmente Siouxsie and the Banshees), em “Head Over Heels” a m\u00fasica do Cocteau Twins d\u00e1 um salto enorme em rela\u00e7\u00e3o ao que a dupla vinha produzindo at\u00e9 ent\u00e3o. \u00c9 a partir dele que a sonoridade et\u00e9rea se torna uma marca registrada do grupo \u2013 sendo refinada ao longo dos anos e dos \u00e1lbuns com “Heaven or Las Vegas” (1990) soando para muitos f\u00e3s e cr\u00edticos como o \u00e1pice dessa proposta musical do grupo.<\/p>\n

O resultado pouco satisfat\u00f3rio, principalmente em rela\u00e7\u00e3o aos aspectos t\u00e9cnicos durante a grava\u00e7\u00e3o de “Garlands” (de autoria de Ivo Watts-Russel, dono da gravadora 4AD) e dos singles lan\u00e7ados posteriormente (“Lullabies” e “Peppermint Pig”) – que incluem o guitarrista e tamb\u00e9m escoc\u00eas Alan Rankine, da banda The Associates, que o Cocteau admirava -, criaram a convic\u00e7\u00e3o de que uma mudan\u00e7a (n\u00e3o apenas de Grangemouth para Londres, mas tamb\u00e9m estil\u00edstica) era necess\u00e1ria.<\/p>\n

Coproduzido com John Fryer (que trabalhou como engenheiro de som em “Garlands” e produziu o \u00e1lbum do projeto This Mortal Coil), “Head Over Heels” foi gravado no Palladium Studios (de propriedade de Fyer), nas redondezas de Edimburgo, uma casa transformada em est\u00fadio. Diferente do que aconteceu no \u00e1lbum anterior, Guthrie teve a liberdade para fazer as coisas ao seu modo em diversos aspectos com controle amplo e irrestrito sobre todos os aspectos t\u00e9cnicos de grava\u00e7\u00e3o, n\u00e3o se restringindo apenas \u00e0 guitarra, mas tamb\u00e9m, e principalmente, com os vocais de Liz (que ganhou a adi\u00e7\u00e3o de camadas e efeitos de eco), com a bateria eletr\u00f4nica (que era processada por pedais de efeito) e tamb\u00e9m com o baixo, mais mel\u00f3dico e tamb\u00e9m mais discreto. Guthrie diria em uma entrevista, anos mais tarde, que o disco \u00e9 divisor de \u00e1guas na carreira do grupo justamente por ele ter assumido toda a parte de mixagem e engenharia do som.<\/p>\n

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Surgia um am\u00e1lgama sonoro em que todos os elementos musicais soam misturados, mixados em um n\u00edvel em que, ainda que a voz se destaque em algumas faixas, no geral ela n\u00e3o se sobrep\u00f5e. Essa paisagem sonora – que se assemelha ao “wall of sound” criado na d\u00e9cada de 60 por Phil Spector – et\u00e9rea impulsionada por guitarras repletas de efeitos acachapantes se tornaria influente e seria explorada ao extremo por uma gera\u00e7\u00e3o de bandas nos anos e d\u00e9cadas seguintes, ajudando a construir a sonoridade envolvente do shoegaze – com suas paredes de guitarras reverberantes – e sonhadora do dreampop. Muito do que se ouve no disco se deve ao estado em que Robin se encontrava naquela \u00e9poca, com envolvimento pesado em drogas, ao ponto de afirmar posteriormente que \u00e9 um disco “de cabe\u00e7a pra baixo (Head Over Heels) dopado\u201d.<\/p>\n

“Garlands” \u00e9 uma pedra bruta, “Head Over Heels” \u00e9 uma j\u00f3ia reluzente de brilho intenso, apesar de n\u00e3o totalmente acabada \u2013 o que viria a acontecer no diamante “Treasure” (1985). \u00c9 um disco admir\u00e1vel considerando o pouco tempo necess\u00e1rio para que Liz e Robin conseguissem dar um novo e original direcionamento sonoro para o Cocteau Twins. O resultado do casamento entre a voz angelical (mostrando uma evolu\u00e7\u00e3o incr\u00edvel) e letras indecifr\u00e1veis de Liz, somada aos timbres viajantes criados por Robin, \u00e9 nada menos que um mergulho lento e excitante.<\/p>\n

“Head Over Heels” traz resqu\u00edcios da sonoridade de “Garlands” (em \u201cIn Our Angelhood\u201d e \u201cGlass Candle Granades\u201d, por exemplo). Na verdade, h\u00e1 elementos de um no outro e, nesse sentido, n\u00e3o \u00e9 de todo estranho pensar que “Garlands” seria outro \u00e1lbum se produzido pelo pr\u00f3prio Guthrie, que na \u00e9poca n\u00e3o tinha ainda maturidade suficiente para assumir o comando. Pequenos detalhes fizeram diferen\u00e7a gigantesca, a sensa\u00e7\u00e3o ao longo das dez faixas \u00e9 de uma banda a milhas de dist\u00e2ncia daquela que se viu no disco de 1982.<\/p>\n