{"id":82164,"date":"2024-06-19T00:03:00","date_gmt":"2024-06-19T03:03:00","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=82164"},"modified":"2025-08-29T09:08:22","modified_gmt":"2025-08-29T12:08:22","slug":"16o-in-edit-brasil-black-future-eu-sou-o-rio-moog-devo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2024\/06\/19\/16o-in-edit-brasil-black-future-eu-sou-o-rio-moog-devo\/","title":{"rendered":"16\u00ba In-Edit Brasil: \u201cBlack Future, Eu Sou o Rio\u201d, “Moog”, “Devo”"},"content":{"rendered":"

textos de Marcelo Costa<\/a><\/strong><\/h2>\n

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\u201cBlack Future, Eu Sou o Rio\u201d, de Paulo Severo (2023)<\/strong>
\nBanda underground cultuada do cen\u00e1rio carioca dos anos 1980, a hist\u00f3ria do Black Future \u00e9 revista neste document\u00e1rio correto, informativo e repleto de imagens imperdiveis de \u00e9poca al\u00e9m de entrevistas feitas em 2008, nos 20 anos de grava\u00e7\u00e3o do lend\u00e1rio disco \u201cEu Sou o Rio\u201d<\/a>, lan\u00e7ado pelo selo Plug, da toda poderosa RCA, em 1988. Em certo momento do filme, Charles Gavin (Tit\u00e3s<\/a>), que parece ouvir o disco pela primeira vez (outro tit\u00e3, Paulo Miklos, participa do \u00e1lbum), faz um coment\u00e1rio pertinente: \u201cTem um desafio aqui. Eles est\u00e3o desafiando o que rolava no r\u00e1dio na \u00e9poca\u201d. Mais \u00e0 frente, o produtor do \u00e1lbum, Thomas Pappon (Fellini<\/a>), comenta que a banda tamb\u00e9m \u201cestava desafiando o p\u00fablico\u201d. Essas duas opini\u00f5es norteiam um pouco do que \u00e9 \u201cEu Sou o Rio\u201d, um disco que desafia o ouvinte mais de 35 anos depois de seu lan\u00e7amento, e que, segundo os pr\u00f3prios m\u00fasicos, ainda n\u00e3o encapsula totalmente a selvageria que eram as apresenta\u00e7\u00f5es da banda ao vivo. Um monolito experimental dos anos 1980 que junta Joy Division, New Order e Cabaret Voltaire com samba, DIY e Rio de Janeiro, \u201cEu Sou o Rio\u201d \u00e9 fruto de um per\u00edodo em que as grandes gravadoras apostavam (felizmente) que absolutamente tudo poderia fazer sucesso nas r\u00e1dios (incluindo as ca\u00f3ticas e sensacionais Black Future e DeFalla<\/a> \u2013 Edu K foi o respons\u00e1vel por introduzir a banda \u00e0 RCA). Com as participa\u00e7\u00f5es de Marcelo D2 (Planet Hemp \u00e9 total filho do Black Future), Arthur Dapieve<\/a>, Alex Antunes, Maria Ju\u00e7a (Circo Voador) e Tom Le\u00e3o al\u00e9m de Tant\u00e3o<\/a>, Satan\u00e9sio e dos m\u00fasicos que passaram pela banda, \u201cBlack Future, Eu Sou o Rio\u201d \u00e9 perfeito em registrar para a posteridade a hist\u00f3ria de uma banda (no wave) que pouca gente viu ao vivo, pouca gente ouviu, mas que lan\u00e7ou um disco brilhante, impactante, intenso e absolutamente repleto de personalidade. Um cl\u00e1ssico.<\/p>\n

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“Moog”, de Hans Fjellestad (2003)<\/strong>
\nRobert Arthur Moog, nascido em 1934 e falecido em 2005, ou seja, aos 71 anos e dois anos ap\u00f3s o lan\u00e7amento deste document\u00e1rio, foi um engenheiro eletr\u00f4nico pioneiro na produ\u00e7\u00e3o de instrumentos musicais, principalmente o sintetizador anal\u00f3gico. Dito assim, pode at\u00e9 parecer pouco e\/ou desimportante, mas, sem Moog, a hist\u00f3ria da m\u00fasica teria sido totalmente diferente, principalmente se algu\u00e9m listar bandas como Beach Boys, Doors, Beatles e, claro, Kraftwerk (essa lista<\/a> com New Order, Nine Inch Nails e Portishead \u00e9 \u00f3tima), artistas que experimentaram o sintetizador Moog em suas cria\u00e7\u00f5es. Claro que boa parte dos primeiros compradores dos sintetizadores Moog (que eram enormes, feitos em processo totalmente artesanal, um a um e, por isso, muito caros) eram artistas perform\u00e1ticos vanguardistas (como Vladimir Ussachevsky e John Cage) e m\u00fasicos de rock progressivo (Keith Emerson e Rick Wakeman est\u00e3o entre os entrevistados do filme junto a Money Mark, Mix Master Mike e DJ Logic, entre outros), e o document\u00e1rio \u201cMoog\u201d passeia com Robert entre v\u00e1rios deles para mostrar a influ\u00eancia do instrumento criado pelo engenheiro, e louvar seu criador, que n\u00e3o patenteou parte de suas cria\u00e7\u00f5es, o que permitiu um desenvolvimento acelerado do mercado de sintetizadores anal\u00f3gicos, mas tamb\u00e9m n\u00e3o o tornou um milion\u00e1rio. Ainda que falhe ao n\u00e3o elencar visualmente (talvez sonoramente o custo fosse excessivo) para o espectador a sonoridade marcante que definiu o arranjo de centenas (qui\u00e7a milhares) de hits e can\u00e7\u00f5es cl\u00e1ssicas na hist\u00f3ria da m\u00fasica pop, \u201cMoog\u201d soa como um delicado e merecido acerto de contas do mundo da m\u00fasica com Robert Arthur Moog \u2013 ainda que ele merecesse muito, mas muito mais.<\/p>\n

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\u201cDevo\u201d, de Chris Smith (2024)<\/strong>
\nDe forma deturpada e alienada, o movimento new wave chegou ao Brasil no come\u00e7o dos anos 1980 marcado por um ide\u00e1rio pop, colorido e festeiro (o que foi amplificado pelo pilar nacional do g\u00eanero, a Blitz), e ainda que algumas bandas do movimento ostentem as tr\u00eas credenciais (B\u201952s, mas tamb\u00e9m, e principalmente em singles, Siouxsie & the Banshees e Blondie), o Devo sempre soou estranho sob esse r\u00f3tulo. Na verdade, a m\u00fasica esquizofr\u00eanica produzida pelo grupo pode at\u00e9 ser encaixada no estilo, mas n\u00e3o seu conte\u00fado sat\u00edrico, o que este \u00f3timo document\u00e1rio amargo atesta com cortes r\u00e1pidos e intelig\u00eancia. Muito disso deve-se \u00e0 g\u00eanese da banda, que nasceu como um trauma do cruel ataque da Guarda Nacional dos Estados Unidos contra estudantes que protestavam contra a Guerra do Vietn\u00e3 na universidade de Kent, em Ohio, massacre que matou quatro alunos, feriu oito e deixou um paralitico. Bob Lewis e Gerald Casale estudavam l\u00e1 (Mark Mothersbaugh tamb\u00e9m), e decidiram colocar em pr\u00e1tica o conceito de \u201cdevolu\u00e7\u00e3o\u201d, ou seja, o ser-humano n\u00e3o estava mais evoluindo, mas regredindo, \u201cdevoluindo\u201d, e a banda era um exemplo desse ser primitivo, bruto, burro e selvagem. Primeira veio a ideia te\u00f3rica, a musical viria um tempo depois, inspirada em Bowie (que amou a banda e, por falta de tempo, passou a produ\u00e7\u00e3o do disco de estreia deles para Brian Eno \u2013 John Lennon e Neil Young tamb\u00e9m eram f\u00e3s) e Ramones. Em \u201cDevo\u201d, os integrantes escancaram que todo sarcasmo expl\u00edcito nunca foi entendido pelo p\u00fablico, que \u201ccomprou\u201d a \u201cde-volu\u00e7\u00e3o\u201d como zoeira e n\u00e3o uma cr\u00edtica ao emburrecimento em massa da popula\u00e7\u00e3o, o que deu um n\u00f3 nas ideias da banda, implodindo-a. Ao final do filme, o gosto amargo \u00e9 inevit\u00e1vel, mas a sensa\u00e7\u00e3o geral \u00e9 de que o Devo \u2013 com esse manual bastante explicativo \u2013 sai ainda maior de sua pr\u00f3pria hist\u00f3ria.<\/p>\n