{"id":821,"date":"2009-02-18T20:52:26","date_gmt":"2009-02-18T23:52:26","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=821"},"modified":"2023-07-09T21:31:17","modified_gmt":"2023-07-10T00:31:17","slug":"kid-a-o-radiohead-no-topo-do-mundo","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2009\/02\/18\/kid-a-o-radiohead-no-topo-do-mundo\/","title":{"rendered":"M\u00fasica: “Kid A”, o Radiohead no topo do mundo"},"content":{"rendered":"

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por Lu\u00eds Henrique Pellanda<\/strong><\/h3>\n

A Melancolia sempre esteve clinicamente ligada \u00e0 personalidade art\u00edstica. Doen\u00e7a ou estado de esp\u00edrito, ela pode revelar tanto o g\u00eanio quanto a perversidade. Na hist\u00f3ria, na literatura, nas artes em geral, n\u00e3o foram poucos os melanc\u00f3licos patol\u00f3gicos, fict\u00edcios ou n\u00e3o, que exibiram, com prazer e em p\u00fablico, seu dom maior e mais particular: um senso de humor singular\u00edssimo, irreverente mas fechado para o entendimento m\u00e9dio. Melhor exemplo disso \u00e9 Hamlet, esp\u00e9cie de precursor da melancolia do Ocidente.<\/p>\n

Radiohead. A\u00ed est\u00e1 uma banda que n\u00e3o ri. Ou raramente ri. A acidez quase infantil de Thom Yorke, em contraste violento com a afeta\u00e7\u00e3o doce de sua voz, sugere aquele mal-estar t\u00edpico dos que parecem estar sofrendo de uma azia constante, ali, bem no est\u00f4mago da alma. O que n\u00e3o impede ningu\u00e9m de achar gra\u00e7a nele e no que ele faz. No bom sentido. Porque Yorke tem declarado \u00e0 imprensa, de forma velada, a sinceridade de suas inten\u00e7\u00f5es c\u00f4micas. Afinal, todo cronista do absurdo \u00e9, por obriga\u00e7\u00e3o, um pouco comediante.<\/p>\n

E a piada da vez \u00e9 fazer pouco caso da import\u00e2ncia que o mundo passou a dar \u00e0s suas queixas. Yorke, hoje, \u00e9 um menino mimado. Objeto de culto incondicional, tornou-se o juggernaut ao qual ele pr\u00f3prio se referia em “Ok Computer”, o tal “carro de Jagren\u00e1” da m\u00eddia, alvo de devo\u00e7\u00e3o cega e sacrificial. Em outras palavras: uma droga de vaca sagrada. \u00c9 um lun\u00e1tico genial e depressivo; um infeliz t\u00e3o experiente e conhecedor de sua desgra\u00e7a que pressup\u00f5e-se que se use sempre ouvi-lo e consult\u00e1-lo. Mas estejamos atentos: Hamlet tamb\u00e9m fingiu ser louco, e essa sua dem\u00eancia t\u00e1tica era o que tinha de mais original e divertido.<\/p>\n

Divirtam-se, portanto, e sem culpa: \u00e9 tudo pose, \u00e9 m\u00e1scara e teatro. Ironia marota, projeto de mau humor, tratado leve de niilismo. Thom Yorke, grande artista pop, deve ter lido Voltaire antes de compor as can\u00e7\u00f5es deste excelente “Kid A”. Logo na primeira faixa, “Everything In Its Right Place”, ele parafraseia o autor de “C\u00e2ndido” ou “O Otimismo”. No cl\u00e1ssico de Voltaire h\u00e1 um pretenso s\u00e1bio, caolho e sifil\u00edtico, Pangloss, que passa a vida repetindo a m\u00e1xima do pensamento m\u00e1gico e positivo: tudo est\u00e1 o melhor poss\u00edvel neste que \u00e9 o melhor dos mundos poss\u00edveis. Na can\u00e7\u00e3o do Radiohead, Yorke macaqueia os que acreditam na repeti\u00e7\u00e3o hipn\u00f3tica de uma id\u00e9ia como m\u00e9todo para transform\u00e1-la em realidade pr\u00e1tica. Mil vezes seguidas ouve-se o verso: “Tudo est\u00e1 em seu devido lugar”. Esta impress\u00e3o de par\u00f3dia \u00e9 ainda mais sens\u00edvel na faixa 6 que, providencialmente, chama-se “Optimistic”. E o refr\u00e3o proclama a grande mentira do conformismo moderno: “Se voc\u00ea faz o melhor que pode, ent\u00e3o o seu melhor poss\u00edvel j\u00e1 \u00e9 bom o bastante”.<\/p>\n

Agora que est\u00e1 no topo do mundo, o Radiohead brinca com a pr\u00f3pria imagem. Lan\u00e7a um disco em que foge de quase tudo o que o fez popular: n\u00e3o h\u00e1 guitarras sujas nem melodias espa\u00e7osas; a voz de Yorke est\u00e1 camuflada, pequena, escondida sob a produ\u00e7\u00e3o linda e quase gelada de Nigel Godrich, o mesmo de “Ok Computer”. O disco todo, ali\u00e1s, \u00e9 frio. E \u00e9 surpreendente como lembra, \u00e0s vezes, Kraftwerk. H\u00e1 pouco de humano (e, estranhamente, muito de alem\u00e3o) em “Kid A”. De longe, por controle remoto. Nunca d\u00e1 margem a crescendos emocionais. Em “How to Disappear Completely”, Yorke canta: “N\u00e3o estou aqui. Isso n\u00e3o est\u00e1 acontecendo”. E \u00e9 a mais pura verdade.<\/p>\n

Em todo o disco, n\u00e3o se pronuncia a palavra “love”. Como se o amor fosse artigo proibido. C\u00e2ndido, aquele “otimista”, j\u00e1 dizia: “Para cada beijo, vinte pontap\u00e9s por tr\u00e1s”. Tamb\u00e9m n\u00e3o h\u00e1 sexo nem \u00f3dio, n\u00e3o se fala em nada edificante nem desprez\u00edvel. E, paradoxalmente a essa ambi\u00eancia desagrad\u00e1vel de morte dos sentidos\/sentimentos, dentro da armadura blas\u00e9 que veste e protege “Kid A”, ainda h\u00e1 espa\u00e7o para refer\u00eancias inesperadas \u00e0 cantigas de roda infantis e bestas, recorda\u00e7\u00f5es de cirandas l\u00fadicas e passadas.<\/p>\n

Na faixa-t\u00edtulo, Yorke diz: “Ratos e crian\u00e7as me seguem para fora da cidade”. \u00c9 que ele se compara ao vingativo flautista de Hamelim, personagem de Robert Browning, poeta ingl\u00eas do s\u00e9culo XIX. O flautista do poema, com a do\u00e7ura de sua m\u00fasica, encanta primeiro os ratos daquela cidade. Os bichos se atiram no rio e morrem. Depois, ele enfeiti\u00e7a as crian\u00e7as do lugar, que o seguem dan\u00e7ando at\u00e9 desaparecerem na floresta. O flautista livra, assim, Hamelim de um mal: afoga na corredeira os seus pavores e m\u00e1goas. Mas, levando embora seus filhos, rouba, do povo de Hamelim, toda a inoc\u00eancia e alegria, a f\u00e9 na continuidade de cada vida. E, fora isso, o que resta? Voltar ao primeiro par\u00e1grafo.<\/p>\n

Faixa a Faixa<\/strong><\/p>\n

‘Everything In Its Right Place”: R.E.M. A sonoridade sem data de “Up”. Envelhecimento artificial. Yorke segue Stipe. Como se sente? “Acordei chupando um lim\u00e3o”.<\/p>\n

“Kid A”: Kraftwerk. A voz rob\u00f3tica \u00e9 quase inaud\u00edvel. Descaracteriza\u00e7\u00e3o intencional.<\/p>\n

“National Anthem”: O groove lembra “Airbag”. Voz entubada. Uma d\u00fazia de m\u00fasicos de sopro irrompe em sess\u00e3o de jazz inusitada.<\/p>\n

“How to Disappear Completely”: Balada do velho Radiohead. Suspeita de quem a ouve: quando Yorke diz que desapareceu, acreditar nele parece f\u00e1cil. Um fantasma convincente afirmando que n\u00e3o existe.<\/p>\n

“Treefingers”: Bowie e Eno fizeram parecido com as pe\u00e7as instrumentais dos discos berlinenses. \u00c9 a Alemanha, de novo. Ningu\u00e9m vai dar a m\u00ednima.<\/p>\n

“Optimistic”: Convencional e ir\u00f4nica. Parodia uma can\u00e7\u00e3o infantil tradicional: “Um porquinho foi ao mercado, outro veio do p\u00e2ntano”.<\/p>\n

“In Limbo”: Um pouco amortecida, de prop\u00f3sito. Em um mundo de fantasias de beleza, prazeres est\u00e9ticos f\u00e1ceis.<\/p>\n

“Idioteque”: Yorke canta com raiva pela primeira vez em meia hora. Contradiz a obra: “Isto est\u00e1 acontecendo de verdade”. \u00daltima chance para dizer “presente”.<\/p>\n

“Morning Bell”: Irrelev\u00e2ncias da separa\u00e7\u00e3o: “quem vai ficar com a mob\u00edlia?” Algu\u00e9m quer partir: “Onde voc\u00ea estacionou o carro?” O julgamento s\u00e1bio de Salom\u00e3o: “Corte as crian\u00e7as ao meio”. Triste, terr\u00edvel.<\/p>\n

“Motion Picture Soundtrack”: Base de acorde\u00e3o. O abre-e-fecha das palhetas. De repente, um ataque de harpa. Parece Disney. Acaba e voc\u00ea est\u00e1 feliz.<\/p>\n