{"id":81919,"date":"2024-06-06T00:33:11","date_gmt":"2024-06-06T03:33:11","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=81919"},"modified":"2025-09-19T17:15:13","modified_gmt":"2025-09-19T20:15:13","slug":"os-40-anos-do-album-piano-bar-a-consolidacao-de-charly-garcia-como-lenda","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2024\/06\/06\/os-40-anos-do-album-piano-bar-a-consolidacao-de-charly-garcia-como-lenda\/","title":{"rendered":"Os 40 anos do \u00e1lbum \u201cPiano Bar\u201d: a consolida\u00e7\u00e3o de Charly Garc\u00eda como lenda"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Davi Caro<\/a><\/strong><\/h2>\n

Imagine s\u00f3: um m\u00fasico, do alto de sua popularidade massiva, adentra um est\u00fadio ao lado de uma banda mais do que competente, com o objetivo de registrar, ao vivo e com a menor quantidade de regrava\u00e7\u00f5es ou adi\u00e7\u00f5es poss\u00edveis, um repert\u00f3rio pr\u00e9-selecionado, ainda que se mostre disposto a realizar quaisquer mudan\u00e7as, por mais radicais que sejam, no intuito de preservar a espontaneidade de seu material e, em segundo plano, desafiar sua (j\u00e1 grande) audi\u00eancia a embarcar numa viagem repleta de surpresas, imprevisibilidade e, claro, muita m\u00fasica. Se tal descri\u00e7\u00e3o n\u00e3o guarda qualquer inova\u00e7\u00e3o \u00e9 porque a ideia de um est\u00fadio como local para grava\u00e7\u00f5es \u201corg\u00e2nicas\u201d parecer ter permanecido no passado: num mundo onde produ\u00e7\u00f5es musicais se escoram no esmero extremo que beira a artificialidade, mesmo uma figura com tamanho desprendimento n\u00e3o seria capaz de sacudir as estruturas da ind\u00fastria e do grande p\u00fablico. Prezar por espontaneidade, surpresas e imprevisibilidade se mostra, afinal, t\u00e3o ultrapassado quanto qualquer outra tend\u00eancia esquecida.<\/p>\n

Nenhuma das tr\u00eas caracter\u00edsticas listadas acima jamais fez falta a Charly Garc\u00eda. Em 1984, o cantor, compositor e pianista argentino j\u00e1 era uma figura cercada de mito e capaz de suscitar aten\u00e7\u00e3o e aclama\u00e7\u00e3o generalizada por todo seu pa\u00eds natal e tamb\u00e9m na Am\u00e9rica Latina em geral. Ex-integrante de algumas das mais antol\u00f3gicas bandas j\u00e1 originadas no continente \u2013 o duo Sui Generis<\/a>, do qual fez parte entre 1969 e 1975; o projeto La M\u00e1quina de Hacer P\u00e1jaros, com o qual permaneceu entre 1976 e 1977; e o supergrupo Ser\u00fa Giran, que iniciaria suas atividades no mesmo 1977 e que perduraria at\u00e9 1982 \u2013 o portenho nascido Carlos Alberto Garc\u00eda Moreno j\u00e1 havia deixado de lado a ideia de integrar mais uma agremia\u00e7\u00e3o de m\u00fasicos, preferindo se lan\u00e7ar em um v\u00f4o solo que, ent\u00e3o, j\u00e1 reunia dois \u00e1lbuns, hoje em dia tomados como cl\u00e1ssicos: o soturno e (\u00e0s vezes) apocal\u00edptico \u201cYendo de La Cama Al Living\u201d (1982) e o revolucion\u00e1rio e dan\u00e7ante (mesmo que reflexivo e resignado) \u201cClics Modernos\u201d (1983).<\/p>\n

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Charly Garcia na turn\u00ea de “Piano Bar”<\/em><\/figcaption><\/figure>\n

N\u00e3o fazer parte de uma banda, por\u00e9m, n\u00e3o era proibitivo da ideia de se reunir com outros m\u00fasicos, a fim de capturar aquele tipo de energia que somente o agrupamento de instrumentistas dispostos \u00e9 capaz de trazer. Assim, na metade do prof\u00e9tico ano de 1984, Garc\u00eda adentrou os est\u00fadios ION, em Buenos Aires, visando documentar suas mais novas composi\u00e7\u00f5es. \u201cPiano Bar\u201d, o \u00e1lbum resultante, solidificaria seu j\u00e1 conhecido nome junto aos maiores de seu pa\u00eds, e consolidaria uma das carreiras mais m\u00edticas do continente sul-americano.<\/p>\n

N\u00e3o deixa de ser ir\u00f4nico, portanto, que o estopim para o que se tornaria seu novo disco tivesse tomado forma bem longe da Am\u00e9rica Latina. Durante as grava\u00e7\u00f5es do \u00e1lbum anterior, Charly havia se mudado para Nova York, onde gravou as can\u00e7\u00f5es com um n\u00famero relativamente reduzido de m\u00fasicos \u2013 entre os quais o ex\u00edmio baixista e antigo parceiro de Ser\u00fa Giran, Pedro Aznar \u2013 sob a tutela do produtor estadunidense Joe Blaney. As novas can\u00e7\u00f5es, em seu futurismo e polidez sonoras, acabaram por trazer questionamentos sobre um pretenso distanciamento ideol\u00f3gico entre o cantor e seu pa\u00eds, ent\u00e3o imerso em euforia coletiva em meio \u00e0 redemocratiza\u00e7\u00e3o p\u00f3s-Guerra das Malvinas. Em seu esfor\u00e7o de deixar sua terra natal, ainda que temporariamente, muitos entenderam a atitude de Garc\u00eda como alienada, mesmo que a realidade n\u00e3o pudesse ser mais diferente (uma simples audi\u00e7\u00e3o da bel\u00edssima \u201cLos Dinossaurios\u201d \u00e9 capaz de calar qualquer discord\u00e2ncia neste ponto).<\/p>\n

Somente ap\u00f3s retornar \u00e0 capital argentina, Charly se p\u00f4s em busca de m\u00fasicos que o acompanhariam em sua iminente turn\u00ea. Recrutando os membros da banda G.I.T. (o guitarrista Pablo Guyot, o baterista Willy Iturri e o baixista Alfredo Toth), os experts Gonzalo Palacios e Daniel Melingo para o saxofone, a cantora Fabiana Cantilo e um jovem Fito P\u00e1ez nos teclados, o m\u00fasico n\u00e3o s\u00f3 tinha em m\u00e3os uma das mais talentosas bandas a acompanharem-no, como tamb\u00e9m posicionava as principais pe\u00e7as que levariam \u00e0 \u201cPiano Bar\u201d: \u00e0 exce\u00e7\u00e3o de Palacios, todos seriam participantes ativos no processo de grava\u00e7\u00e3o do novo trabalho (trechos dos ensaios foram recriados na s\u00e9rie \u201cAmor e M\u00fasica: Fito P\u00e1ez<\/a>\u201d) – o v\u00eddeo abaixo (oficial) registra 30 minutos crus de oito faixas do \u00e1lbum.<\/p>\n