{"id":81146,"date":"2024-04-21T09:58:30","date_gmt":"2024-04-21T12:58:30","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=81146"},"modified":"2024-05-11T09:58:10","modified_gmt":"2024-05-11T12:58:10","slug":"critica-ingenuo-e-superficial-guerra-civil-falha-em-retratar-o-jornalismo-em-conflitos-armados","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2024\/04\/21\/critica-ingenuo-e-superficial-guerra-civil-falha-em-retratar-o-jornalismo-em-conflitos-armados\/","title":{"rendered":"Ing\u00eanuo e superficial, “Guerra Civil” falha em retratar o jornalismo em conflitos armados"},"content":{"rendered":"

texto de Jo\u00e3o Paulo Barreto<\/a><\/strong><\/h2>\n

Em 1984, Rolland Joff\u00e9, cineasta brit\u00e2nico que dirigiu obras como \u201cA Letra Escarlate\u201d (1995) e \u201cA Miss\u00e3o\u201d (1986), lan\u00e7ou um dos marcos de sua filmografia, o drama de guerra \u201cOs Gritos do Sil\u00eancio\u201d. O filme, estrelado de modo impressionante por Sam Waterson e pelo saudoso Haing S. Ngor, aborda, atrav\u00e9s o olhar de um jornalista estadunidense e de um fotojornalista nascido no Camboja, os horrores da guerra civil no pa\u00eds, quando a limpeza \u00e9tnica proposta pelo ditador Pol Pot foi colocada em pr\u00e1tica. Na presen\u00e7a dos dois profissionais da imprensa, o espectador passa a perceber de maneira dolorosamente realista como se d\u00e1 o trabalho de correspondentes de guerra a trazer informa\u00e7\u00e3o e verdade ao que acontece em pa\u00edses cujas popula\u00e7\u00f5es s\u00e3o massacradas por tiranos.<\/p>\n

Durante a sess\u00e3o do quase descart\u00e1vel \u201cGuerra Civil\u201d (\u201cCivil War\u201d, 2024), a lembran\u00e7a do cl\u00e1ssico de Joff\u00e9 foi constante em um \u00e2mbito que ia al\u00e9m do comparativo. \u00c9 preciso reconhecer que s\u00e3o propostas diferentes de dramas de guerra, mas, em suas ess\u00eancias, relacionadas \u00e0 profiss\u00e3o de jornalista e sua import\u00e2ncia em tempos b\u00e9licos, e como tais per\u00edodos transformam seres humanos, os dois podem ser analisados nesse contexto. Infelizmente, o segundo se perde justamente por tratar de modo simpl\u00f3rio e raso t\u00e3o importante labor.<\/p>\n

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Com a lembran\u00e7a da obra que completou quarenta anos em 2024 e seu peso transmitido na reflex\u00e3o proposta acerca da profiss\u00e3o de seus personagens centrais, e justamente por levar o espectador a perceber os impactos de um conflito armamentista tanto na vida de civis quanto na de trabalhadores que se v\u00eam em meio \u00e0quele inferno no intuito de registr\u00e1-lo em sua verdade para o mundo, a perfumada e banalmente romantizada obra estrelada por Kirsten Dunst e Wagner Moura se desorienta neste central e imprescind\u00edvel aspecto de sua mensagem.<\/p>\n

Neste novo filme escrito e dirigido por Alex Garland, que teve sua estreia atr\u00e1s das c\u00e2meras h\u00e1 dez anos com o inventivo \u201cEx-Machina\u201d (2014), mas se perdeu em suas ambi\u00e7\u00f5es tem\u00e1ticas (apesar de ainda primar pelo apuro visual) com o recente \u201cMen \u2013 Faces do Medo\u201d (2022), a citada abordagem simpl\u00f3ria e romantizada de forma rasteira das profiss\u00f5es de jornalista e fotojornalista correspondentes de guerra prejudica uma premissa at\u00e9 promissora.<\/p>\n

Tal aspecto promissor se d\u00e1 na ideia de ver o decl\u00ednio do imp\u00e9rio americano acontecendo a partir de suas not\u00f3rias discord\u00e2ncias internas, uma vez que, por seus aspectos federalistas de independ\u00eancia legislativa de cada estado, e seu hist\u00f3rico de secess\u00e3o, a ideia de ver a trumpl\u00e2ndia se dividir a partir de sua pr\u00f3pria incompet\u00eancia e arrog\u00e2ncia n\u00e3o estaria muito distante de uma, apesar de dist\u00f3pica, poss\u00edvel realidade.<\/p>\n

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No filme, diversas regi\u00f5es do pa\u00eds se dividiram em busca da pr\u00f3pria independ\u00eancia, causando a tal guerra civil do t\u00edtulo. O governo oficial, representado na figura de Nick Offerman, que, apesar do pouco tempo em cena, parece emular justamente Donald Trump em sua falta de intelig\u00eancia pol\u00edtica (em certo momento, ficamos sabendo que ele extinguiu o FBI), insiste na rendi\u00e7\u00e3o dos rebeldes, que iniciam uma jornada gradativa de conquistas visando chegar \u00e0 capital do pa\u00eds, onde pretendem derrubar o chefe do Executivo.<\/p>\n

Nesse \u00ednterim, a dupla de profissionais vivida por Moura e Dunst encara a jornada de carro saindo de Nova York em dire\u00e7\u00e3o a Washington no intuito de entrevistar o pol\u00edtico. Levando a tira colo duas gera\u00e7\u00f5es distintas de colegas de profiss\u00e3o, o veterano rep\u00f3rter Sammy (Stephen McKinley Henderson) e a aspirante a fot\u00f3grafa profissional Jessie (Cailee Spaeny), a obra se transforma em um road movie no qual cada local de parada vai denotar um aspecto cr\u00edtico ao povo americano.<\/p>\n

As conex\u00f5es da dupla de amigos e colegas de profiss\u00e3o s\u00e3o percept\u00edveis diante da maneira como os anos de experi\u00eancia neste campo da imprensa os afetaram. Praticamente um alco\u00f3latra, Joel, rep\u00f3rter vivido por Moura, tem em sua personalidade extrovertida uma esp\u00e9cie de escudo diante de todas as mazelas que testemunha no percurso entre as cidades. Por\u00e9m, n\u00e3o o vemos redigir ou gravar sua voz para futura transcri\u00e7\u00e3o uma linha sequer no caminho para Washington, mesmo que em v\u00e1rios momentos ele possa aparecer refletindo sobre tudo o que acontece. Para um personagem de um jornalista, testemunha ocular dos horrores de guerra, o m\u00ednimo que o roteiro poderia trazer era certa profundidade reflexiva nesse sentido de relacion\u00e1-lo \u00e0 sua profiss\u00e3o.<\/p>\n

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J\u00e1 em Kirsten Dunst e sua Lee, o peso de anos nas coberturas de conflitos para Reuters parece finalmente ter afetado seus ombros e mente, uma vez que sua introspec\u00e7\u00e3o constante quanto ao que acontece e a maneira quase suicida como se dedica \u00e0 busca pelas melhores fotos entrega seu estado de esp\u00edrito em rela\u00e7\u00e3o ao modo como aquilo tudo a vem afetando. Sua personagem, dentro da proposta de abordagem trazida por Garland em seu texto, at\u00e9 consegue transpor ao espectador a reflex\u00e3o que \u201cGuerra Civil\u201d almeja quanto a fun\u00e7\u00e3o de tais profissionais no quesito social. Mas \u00e9 atrav\u00e9s dela que notamos, tamb\u00e9m, o modo quase parasita que a sua presen\u00e7a se d\u00e1, captando dores em cliques e sugando daqueles momentos de maneira imparcial para que as not\u00edcias sejam publicadas. Sua personalidade \u00e9 afetada por isso, mas seu emocional parece inabal\u00e1vel nessa busca pragm\u00e1tica por fotos.<\/p>\n

A sua rela\u00e7\u00e3o com a jovem Jessie, cujo espelho de juventude reflete a si mesma antes do impacto que a passagem do tempo teve em sua energia para o labor, concede para a audi\u00eancia muito das pistas do que vai acontecer de tr\u00e1gico naquela trama. No entanto, a maneira como isso se desenvolve carece de um aprofundamento emocional e na constru\u00e7\u00e3o daqueles dramas pregressos. No entanto, quando finalmente a tragicidade, cuja pista foi plantada de modo at\u00e9 previs\u00edvel, acontece, pouco ou quase nada de emocional resvala para audi\u00eancia.<\/p>\n

Assim, o que resta a \u201cGuerra Civil\u201d \u00e9 uma reflex\u00e3o cr\u00edtica sobre os Estados Unidos como a na\u00e7\u00e3o hip\u00f3crita e dividida que ela \u00e9 na realidade, principalmente ap\u00f3s a ascens\u00e3o da extrema-direita em 2016 e as provas de sua estupidez e extremismo em 2020. A cada encontro da caravana ing\u00eanua representada por aquele carro dirigido por um jornalista que a gente n\u00e3o v\u00ea escrevendo, e acompanhado por fot\u00f3grafos que pensam que seus coletes laranjas s\u00e3o \u00e0 prova de balas, e por um combalido colega escriba, o filme se torna uma desculpa oportuna para o brit\u00e2nico Alex Garland destilar sua cr\u00edtica \u00e0 xenofobia, ao complexo de superioridade e ao apelo armamentista que este povo possui.<\/p>\n

Ao menos, h\u00e1 uma recompensa que \u00e9 a de ver rednecks patriotas, racistas e xenof\u00f3bicos sendo atropelados. E, claro, ditadores sendo derrubados. Mas no que tange \u00e0 reflex\u00e3o sobre o impacto de uma guerra em colegas de profiss\u00e3o, o peso do obrigat\u00f3rio \u201cOs Gritos do Sil\u00eancio\u201d se sobressai \u2013 com folga.<\/p>\n

Leia tamb\u00e9m: \u201cGuerra Civil\u201d contorna o \u00f3bvio por meio da distopia \u2013 e, \u00e0s vezes, acerta<\/em><\/a><\/p>\n