{"id":80923,"date":"2024-04-13T03:20:24","date_gmt":"2024-04-13T06:20:24","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=80923"},"modified":"2024-05-13T00:16:13","modified_gmt":"2024-05-13T03:16:13","slug":"wild-mood-swings-o-mais-criticado-e-incompreendido-trabalho-do-the-cure","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2024\/04\/13\/wild-mood-swings-o-mais-criticado-e-incompreendido-trabalho-do-the-cure\/","title":{"rendered":"\u201cWild Mood Swings\u201d, o mais criticado e incompreendido trabalho do The Cure"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Luciano Ferreira<\/a><\/strong><\/h2>\n

Ap\u00f3s o sucesso de \u201cDisintegration<\/a>\u201d (1989) e \u201cWish\u201d (1992), dois \u00e1lbuns de can\u00e7\u00f5es densas, com longos momentos instrumentais, e que venderam muito (juntos eles bateram na marca dos 8 milh\u00f5es de c\u00f3pias vendidas no mundo todo), Robert Smith resolveu mudar o enfoque em seu (atrasado) d\u00e9cimo \u00e1lbum de carreira, \u201cWild Mood Swings\u201d (1996), lan\u00e7ado em plena efervesc\u00eancia do britpop.<\/p>\n

No per\u00edodo p\u00f3s-\u201cWish\u201d que antecedeu \u201cWild Mood Swings\u201d, a banda emplacou a faixa “Burn” na trilha do filme \u201cO Corvo\u201d (1994), mas perdeu dois membros importantes da forma\u00e7\u00e3o que produziu uma sequ\u00eancia de quatro grandes \u00e1lbuns: o guitarrista Porl Thompson e o baterista Boris Williams. Por outro lado, o tecladista Roger O’Donnell retornou ao grupo assim como Simon Gallup, que havia se afastado por problemas de sa\u00fade, foi reintegrado.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

A ent\u00e3o forma\u00e7\u00e3o dos sonhos de Robert Smith, que desde \u201cThe Head On The Door\u201d (1986) marcou um per\u00edodo frut\u00edfero e feliz internamente para o grupo, come\u00e7ara a se desfazer. Embora Smith tenha comentado em entrevistas que essas mudan\u00e7as deram novos ares para o grupo, elas tiveram impactos decisivos e n\u00e3o muito positivos na sonoridade de \u201cWild Mood Swings\u201d. Apesar de tudo, o l\u00edder do Cure estava feliz, mesmo ap\u00f3s uma arrastada batalha judicial promovida pelo ex-integrante e fundador Lol Tolhurst, que deixou a banda logo ap\u00f3s \u201cDisintegration\u201d.<\/p>\n

Dessa forma, o Cure que deu in\u00edcio \u00e0s grava\u00e7\u00f5es de \u201cWild Mood Swings\u201d em 1995 era formado por Robert Smith (guitarra, Fender Bass VI \u2013 um instrumento hibrido entre guitarra e baixo que \u00e9 uma das marcas do som do Cure \u2013 e vocais), Simon Gallup (baixo), Perry Bamonte (guitarra, Fender Bass VI e teclados) e Roger O’Donnell (teclados) com Jason Cooper assumindo a bateria em nove das quatorze faixas (Mark Price tocou em outras tr\u00eas, incluindo o single \u201cMint Car\u201d, e Louis Pavlou e Ronald Austin tocaram, cada um, em uma can\u00e7\u00e3o do \u00e1lbum) e fixando-se como membro oficial desde ent\u00e3o (incluindo o show do Primavera Sound S\u00e3o Paulo, em 202<\/a>3). A produ\u00e7\u00e3o ficou dividida entre Smith e Steve Lyon, inicialmente contratado para ser engenheiro de som por conta de seu trabalho com o Depeche Mode.<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

O t\u00edtulo escolhido para o disco \u2013 “mudan\u00e7as bruscas de humor” \u2013 ilustra o momento mais radiante do l\u00edder do Cure. E \u00e9 essa mudan\u00e7a de humor que se destaca tanto no conjunto de can\u00e7\u00f5es do disco quanto comparado \u00e0 discografia pregressa<\/a>. Ao inv\u00e9s de um trabalho monol\u00edtico e sombrio, centrado em temas que se conectam l\u00edrica e musicalmente, h\u00e1 aqui um conjunto de can\u00e7\u00f5es com temas e musicalidade diversificada, que se conectam com as fases mais “tolas” e at\u00e9 brincalhonas do Cure, e que rendeu can\u00e7\u00f5es como “Let’s Go to Bed”, “The Walk” e “The Lovecats”.<\/p>\n

\u201cWild Mood Swings\u201d \u00e9 um \u00e1lbum t\u00e3o multifacetado quanto “Kiss Me Kiss Me Kiss Me<\/a>” (1987). O grupo aposta na diversidade estil\u00edstica se permitindo adicionar elementos que v\u00e3o um tanto mais al\u00e9m do funk e do pop descompromissado adicionando ritmos latinos e optando por arranjos mais diretos e de clima mais ensolarado \u2013 ainda que as grava\u00e7\u00f5es contassem com o acompanhamento de um grupo de arranjo de cordas (viola, violino e cello) e outro de metais (trompete, saxofone e trombone).<\/p>\n

\"\"<\/p>\n

Essas can\u00e7\u00f5es de um Cure mais colorido e menos sisudo se mesclam a outras com um pouco mais de densidade instrumental, sendo que as do segundo grupo est\u00e3o entre os melhores momentos do \u00e1lbum: “Want”, “Jupiter Crash”, “Numb”, “Trap”, a pungente “This is a Lie”, a tristonha “Treasure” (que soa como uma sobra do lado mais ac\u00fastico de Disintegration) e, ainda, a melanc\u00f3lica “Bare”, uma m\u00fasica ao melhor estilo de \u201cWish\u201d, que encerra o \u00e1lbum. Parte da\u00ed a sensa\u00e7\u00e3o de um trabalho desconjuntado, que atira para diversas dire\u00e7\u00f5es, quando colocadas enfileiradas com algumas das can\u00e7\u00f5es que ser\u00e3o citadas adiante.<\/p>\n

Enquanto “Kiss Me” foi um \u00e1lbum de transi\u00e7\u00e3o, com muitos pontos de liga\u00e7\u00e3o com o tamb\u00e9m multifacetado disco antecessor, \u201cThe Head on The Door\u201d, \u201cWild Mood Swings\u201d se insere numa sequ\u00eancia discogr\u00e1fica para a qual muitos n\u00e3o estavam preparados para uma mudan\u00e7a t\u00e3o brusca. E, verdade seja dita, embora entregue alguns bons momentos, carece de uma faixa realmente marcante, algo que ajudou a impulsionar v\u00e1rios \u00e1lbuns anteriores da banda, como “Friday I’m In Love” em \u201cWish\u201d.<\/p>\n