{"id":79351,"date":"2024-02-05T13:43:00","date_gmt":"2024-02-05T16:43:00","guid":{"rendered":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/?p=79351"},"modified":"2024-03-22T17:47:46","modified_gmt":"2024-03-22T20:47:46","slug":"here-to-be-heard-the-story-of-the-slits-um-documentario-essencial","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/screamyell.com.br\/site\/2024\/02\/05\/here-to-be-heard-the-story-of-the-slits-um-documentario-essencial\/","title":{"rendered":"\u201cHere To Be Heard: The Story Of The Slits\u201d, um document\u00e1rio essencial"},"content":{"rendered":"

texto de\u00a0Luciano Ferreira<\/a><\/strong><\/h2>\n

Em 1976, nos prim\u00f3rdios da cena punk de Londres, um quarteto formado apenas por garotas adentrou ao movimento provocando alvoro\u00e7o na m\u00eddia e despertando garotas ao redor do mundo para a possibilidade tanto de estarem numa banda de rock quanto de se comportarem da forma que desejassem n\u00e3o atendendo a uma proje\u00e7\u00e3o das expectativas e imposi\u00e7\u00f5es da sociedade. Essa \u00e9 uma tentativa de resumir a for\u00e7a das Slits, uma das primeiras bandas punks femininas, algo que pode ser ainda melhor compreendido no document\u00e1rio \u201cHere To Be Heard: The Story Of The Slits\u201d (2017), do diretor e roteirista William E. Badgley.<\/p>\n

Voltemos a esse mesmo 1976, especificamente ao show de Patt Smith na capital inglesa. A primeira vez de Patti na Inglaterra foi emblem\u00e1tica, e n\u00e3o apenas pelo que acontecia sobre o palco: na plateia, a aten\u00e7\u00e3o de Paloma Romero (AKA Palmolive), ent\u00e3o com 22 anos, foi fisgada por Ariane Forster (AKA Ari Up, de 14 anos), que brigava de forma chamativa com sua m\u00e3e. N\u00e3o deixa de ser ir\u00f4nico e tamb\u00e9m inusitado que tenha sido gra\u00e7as ao seu \u201cshow particular\u201d que Ari tenha sido convidada para ser vocalista do grupo, naquele momento completado pela guitarrista Kate Korus.<\/p>\n

Estava formada a The Slits, uma das bandas mais singulares da hist\u00f3ria da m\u00fasica. O trio come\u00e7ava sua jornada de forma chamativa, com um nome amb\u00edguo (slits \u00e9 algo como fenda) e que seria motivo de situa\u00e7\u00f5es absurdas, quase surreais. Como ter a cal\u00e7a cortada com canivete por um homem da plateia (que teria gritado: \u201cAgora tem uma fenda para voc\u00ea!\u201d), precisar subornar o motorista do \u00f4nibus da pr\u00f3pria turn\u00ea para poderem entrar no ve\u00edculo (durante a tour \u201cWhite Riot\u201d com o The Clash, Subway Sect e Buzzcocks) ou serem proibidas de circularem no hotel em que estavam hospedadas.<\/p>\n

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Contra tudo e contra todos, as Slits foram adiante, se tornaram uma esp\u00e9cie de gang, uma irmandade. Seguiram em frente fazendo shows e aperfei\u00e7oando sua t\u00e9cnica nos instrumentos. Impulsionadas pelo lema punk \u201cfa\u00e7a voc\u00ea mesmo\u201d, elas foram aprendendo a tocar e abordar seus instrumentos nos ensaios e em cima dos palcos. Evolu\u00edram de can\u00e7\u00f5es com pegada mais crua para uma m\u00fasica que incorporava o groove reggae (um dos g\u00eaneros musicais fortes na periferia londrina na \u00e9poca e com conex\u00f5es fortes com o punk) e, posteriormente, para world music, em seu segundo \u00e1lbum, \u201cReturn of the Giant Slits\u201d (1981).<\/p>\n

Sem querer se prender a r\u00f3tulos, elas insistiam em n\u00e3o permitir serem amarradas a termos ou (pr\u00e9)conceitos: “We\u2019re just the Slits; we are what we are”, diziam (\u201cSomos s\u00f3 as Slits; somos o que somos\u201d). Tanto que ap\u00f3s a sa\u00edda de Palmolive, em 1978, permitiram bateristas homens no grupo (Budgie assumiu as baquetas entre 1978 e 1980, deixando a banda para integrar os Banshees de Siouxisie).<\/p>\n